管念慈
清 · ？–1909 · 劬安,蘧庵,横山樵客,莲盦
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- 籍贯
- 江苏苏州
- 生卒时间
- ？–1909
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
管念慈，清代江苏苏州画家，生年不详，卒于1909年。字劬字，号横山樵客，后奉旨改号莲盦。性澹泊，喜横山泉石花竹之胜，遂家焉。擅长人物、山水、花卉画作，曾被召入清光绪年间宫廷画院如意馆，并任馆长一职。为光绪帝所称‘横山先生’，作品受宫廷重视并多次题识钤印。曾在内廷供职期间从俞涤烦专攻人物画。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开吴门学画与入都供奉1888-18903 事 · 0 作
1888
光绪 · 北京
只身入都，恰逢如意馆招考画工，应试得首选，入馆供奉；受知于内监，慈禧召至秘殿当面试画，大称后意，骤升如意馆首领，奉旨改号莲盦，光绪帝称他"横山先生"，继张乐斋执掌画院，赐居东华门外，并命人为他置办家室。笔记又记载他曾以江南曲迎合内廷，慈禧以"吾儿"呼之。入宫确年无考，约举于光绪中叶（见存疑脚注2）。
1890
光绪 · 北京
〔作品〕作《一本万利图》扇（设色绢本，径 25.2 厘米），题自作诗，款"古吴横山旧主管念慈"，钤"臣管念慈"印，为葛民仁丈作（据拍卖著录）。
未知
苏州
生年不详。家世业商，他生性淡泊而喜艺事，工书画，初从袁启潮学画，上追宋元、近法王翚恽寿平，细笔山水精绝；兼善篆刻。籍贯通行作苏州吴县（本人款署"古吴"），一说阳湖、无锡（见存疑脚注1）。
内廷供奉与玺印篆刻1891-18992 事 · 0 作
1891
光绪 · 北京
〔作品〕作《日落长沙秋色远》轴，录少陵（杜甫）诗，款"辛卯夏，念慈"，钤"念慈之印"（据拍卖著录）。
1898
光绪 · 北京
〔作品〕作《岁寒清品图》轴（设色纸本 169×84 厘米），款"时戊戌春仲，橅忘葊老人大意，古吴横山樵客管念慈"（橅，同"摹"），钤"劬安画印""御赐大吉"印。此时他在宫廷供职奉旨应制，绘制精细严谨；光绪帝所用玺印多出其手刻（据拍卖著录）。
奉旨绘图与晚岁侨沪1900-19092 事 · 1 作
1900
上海 · 1 件作品
晚岁侨居上海，与吴友如同绘《点石斋画报》，有名于时；曾为小诗龛主人临吴历山水，连原题款式一并临出，无不酷肖。除应制外，泛泛应酬之作均为花卉，即使作山水也用破笔淡墨，故真笔细笔山水传世不多。侨居上海的确年无考。
1909
宣统 · 上海
卒。子管平湖（1897–1967）幼承家学，后为著名古琴家。卒年通行作 1909，一说 1910（见存疑脚注4）。
相关艺术家
改琦取法对象管念慈的人物与仕女画在技法与审美上深受清代人物画大家改琦清丽秀逸风格的影响，得其精髓。
顾恺之取法对象擅长人物画，其人物画线条与神韵深受东晋顾恺之影响，得其高古游丝描之神髓。
费丹旭取法对象管念慈的人物仕女画吸收了费丹旭柔美灵动、线条流畅的艺术特色，与改琦并称的“改费”风格对其影响深远。
仇英取法对象作为苏州籍画家，深受明代吴门画派仇英影响，其青绿山水与人物画得其工细雅致之风。
唐寅取法对象籍贯苏州，艺术渊源深受明代吴门画派唐寅影响，山水人物兼具文人雅趣与院体精工。
文徵明取法对象长期定居苏州横山，深受明代吴门画派文徵明文人画理念影响，画作兼具诗书画之长。
沈周取法对象作为苏州画家，其山水花卉创作深受明代吴门画派宗师沈周影响，笔意苍润，格调高雅。
任熊取法对象人物画造型与线条受清代名家任熊影响，得其夸张奇古、富有装饰意味的人物画风。
沙馥知友沙馥为晚清苏州著名人物画家，管念慈亦擅长人物，两人同乡同擅场，在苏州期间常有交游与艺术切磋。
任薰取法对象人物画技法受任薰影响，吸收其工笔重彩与白描技法，人物神态生动传神。
吴道子取法对象人物画技法溯源唐代吴道子，吸收其莼菜条线描与吴带当风之势，人物造型生动。沈沈振麟取法对象入如意馆前及初期，深受清末宫廷画院前辈沈振麟的影响，其院体画风与宫廷审美对其有直接启发。
任伯年取法对象清末人物画创作受海派名家任伯年影响，吸收其兼工带写、色彩明丽的人物画技法。
吴大澂知友吴大澂为苏州籍光绪朝大员，精于金石书画。管念慈作为苏州籍宫廷画家，两人同乡且志趣相投，常有书画往来。任任预知友与清末画家任预交游，二人同好书画，常在江南一带交流画艺，风格上互有借鉴。张张恺知友张恺与管念慈同为光绪年间如意馆宫廷画师，两人在内廷供职期间交游密切，常有艺术切磋与合作。俞俞涤烦老师在内廷供职期间拜俞涤烦为师，专攻人物画，得其人物画技法真传，人物画技艺大增。
爱新觉罗·载湉知友被光绪帝称为“横山先生”，画作屡获光绪帝题识钤印，并奉旨改号莲盦，深受帝王赏识与艺术交流。庆庆宽知友同在清宫如意馆供职，与宫廷画家庆宽为同僚，二人常合作或交流宫廷绘画技法与心得。陆陆恢知友与同为苏州籍的清末画家陆恢交游密切，二人常在苏州雅集，切磋书画，互有影响。
倪田知友与清末画家倪田交游，倪田亦擅长人物，二人交流人物画技法，在京城画坛互有切磋。屈屈兆麟知友同为清末如意馆宫廷画家，与屈兆麟交游密切，常在内廷共同作画，交流花鸟与人物画技。
吴昌硕知友在清末艺坛与吴昌硕有交游，二人常交流书画金石心得，吴昌硕的金石笔意对其有一定启发。何何维朴知友与清末画家何维朴有艺术交游，二人探讨传统山水画笔墨，在文人画理念上多有共鸣。徐徐燕孙取法对象徐燕孙的人物画深得清代宫廷画法及任伯年精髓，管念慈作为这一脉络的晚清宫廷代表人物，对其产生直接影响。
陈少梅取法对象陈少梅的人物与山水画师法仇英及清代宫廷，管念慈作为光绪朝学仇英及宫廷画法的代表，对其有风格上的启发。