何
何维朴
清 · 1844–1925 · 诗孙,盘止,盘叟,秋华居士,晚遂老人
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- 生卒时间
- 1844–1925
- 国籍
- 中国
作品
共 11 件
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年表
/全部时期展开道州家学与早岁1844-18661 事 · 0 作
1844
道光 · 道州
出生（一说 1842 年生，据 1915 年自署“七十四叟”倒推，见存疑脚注1）。曾祖何凌汉为嘉庆十年探花，官至工部尚书；祖父何绍基为道光进士，是著名书法家、学者；父亲何庆涵。家中收藏古今名人书画极富，他自幼濡染，擅长书画。
仕宦与鉴藏1867-19073 事 · 0 作
1867
同治 · 北京
应顺天乡试中副贡，以供事铨选得官内阁中书，协办侍读；后荐升江苏候补知府。
1880
光绪 · 北京、江苏
在京城与江南之间宦游，以书画鉴藏知名；精于鉴别古画，眼力为时人所称，兼治篆刻，宗法秦汉，晚年倦于应酬不再奏刀。此事确切年份无载，约略系于光绪初年（见存疑脚注2）。
1905
光绪 · 上海
清末任上海浚浦局总办，管理黄浦江疏浚事务，是他实职仕途的顶点。任职确切年份各传记不载，约略系于清末（见存疑脚注2）。
沪上鬻书画1908-19252 事 · 6 作
1908
1 件作品
1915
1 件作品
1917
1 件作品
1920
1925
上海
在上海寓所去世，享年八十二岁（一作八十一，又有作 1922 年卒者）。卒年两说并陈（见存疑脚注5）。
相关艺术家
吴镇取法对象何维朴晚年山水笔墨苍浑老辣，其中吸收了吴镇湿笔积墨、苍浑沉郁的技法特点，丰富了其笔墨语言。
倪瓒取法对象何维朴在临摹四王及元四家时，深研倪瓒画风，其部分山水作品吸收了倪瓒简淡荒寒、惜墨如金的意境。何何庆涵家人何庆涵为何绍基之子、何维朴之父，何维朴自幼受父亲与祖父两代家学熏陶，并继承家族丰富的书画收藏。
何绍基家人何维朴为何绍基之孙，自幼受祖父何绍基家学熏陶，得其书法与文学真传，奠定其深厚的传统艺术根基。
王时敏取法对象何维朴在湖南及江南游历期间，大量临摹四王画作，深受王时敏苍润浑厚的山水画风影响。
王鉴取法对象临摹四王画作时，吸收王鉴沉雄隽逸的笔墨技法，丰富其山水画的层次与气韵。
董其昌取法对象在北京任内阁中书遍览古书画时，深入研究董其昌作品，受其‘南北宗论’及文人画理念影响。
翁同龢知友何维朴在北京任内阁中书期间，得以遍览内府及京华藏家古书画，期间与翁同龢等京朝名臣文人交游鉴赏。
王翚取法对象何维朴尤喜临摹王翚画作，受其集古大成、融汇南北宗的山水理念影响，技法日趋全面。
吴大澂知友在北京任内阁中书及江南游历期间，与金石学家吴大澂交游，共同鉴赏古书画，开阔眼界。
王原祁取法对象晚年山水笔墨苍浑老辣，深受王原祁‘熟而不甜，生而不涩’的干笔积墨技法影响。
王蒙取法对象在创作仿古山水时，亦吸收元代王蒙繁密苍浑的笔墨特点，使其晚年山水更显苍浑老辣。
任伯年知友寓居上海鬻画为生期间，与海派名家任伯年交游密切，互相切磋画艺，画名大振。
倪田知友寓居上海鬻画期间，与海派名家倪田交游，共同参与海上书画雅集，扩大艺术影响力。蒲蒲华知友寓居上海期间，与海派名家蒲华交游，二人常以书画会友，探讨笔墨苍浑老辣之境界。
黄公望取法对象创作仿古山水代表作时，深研黄公望《富春山居图》等名迹，得其疏秀简远之致。
虚谷知友在上海与海派名家虚谷交游，常共同品鉴古书画，交流文人画创作心得。陆陆恢知友在上海与海派名家陆恢交游，二人同为传统派山水名家，常切磋仿古山水技法。
吴昌硕知友在上海与海派领袖吴昌硕交游，二人常在一起品鉴书画、诗词唱和，艺术理念相互启发。汪汪洵知友在上海与海派名家汪洵交游，二人不仅切磋书画，更常诗词唱和，展现传统文人雅趣。
沈曾植知友辛亥革命后何维朴寓居上海，与沈曾植等遗老文人雅集交游，在沪上文化圈中画名大振。李李瑞清知友何维朴在上海与李瑞清等书画名家交游，共同探讨金石书画艺术，相互切磋技艺。郑郑孝胥知友何维朴在上海鬻画期间，与郑孝胥等遗老名流交游唱和，其画作常获郑孝胥题跋赞誉。
曾熙知友何维朴在上海期间与曾熙等文人雅士交游，参与海上题襟馆等雅集，诗画唱和，共同推动海派书画发展。
吴湖帆取法对象何维朴作为海派正统山水名家，其摹古功力与苍浑笔墨对吴湖帆等后辈画家的早期山水探索产生了重要启蒙与影响。贺贺天健取法对象何维朴在上海鬻画及交游期间，其深厚的传统功力与晚年苍浑画风对贺天健等海派后辈画家的艺术成长产生了深远影响。