蒲华
清 · 1832〔一作1839〕—1911 · 原名成,字作英,一作竹英、竹云,号胥山野史,一作胥山外史,又号种竹道人,绰号蒲邋遢 · 九琴十砚楼、芙蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼
浏览 408651 件作品
- 籍贯
- 浙江嘉兴人
- 生卒时间
- 1832〔一作1839〕—1911
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 九琴十砚楼、芙蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼
艺术家简介
清末书画家。秀才，携笔砚出游四方，以卖画为生，最后寓居上海。能诗善书，擅画山水、花卉，尤爱画竹。著有《芙蓉盦赞余草》。
作品
共 51 件
年表
/全部时期展开嘉兴时期1832-18634 事 · 0 作
1832
道光 · 嘉兴
生于浙江嘉兴城内学子弄（今育子弄），家境贫寒。祖上堕民（仅见单一来源，待考），父在城隍庙前设肆，卖祭供城隍之"保福饺"。自幼从外祖父姚磐石读书，后师事林雪岩（诸源转引，原始出处待核）。
1853
咸丰
参加科举终仅得秀才，遂绝念仕途。墓志铭："少为诸生，无资贡成均，遇岁试，一题作两篇，不耐楷录，愿代者分与之。"（年少时为秀才，因无资入太学；遇岁试一题作两篇、不耐楷书誊录，愿请人代写的就分与之。）同年与缪晓花成婚（一说22岁结婚），晓花亦善书画、能诗，夫妻唱和，"十年结知己，贫贱良可哀"（十年结为知己，贫贱实在可哀）。
1863
同治
相依十年之妻病逝，时年三十二（从1832说）。遗一女（墓志铭作"无子女"，与通行"一女在乡"说异，并录存疑，见脚注5）。从此不再续娶，孑然一身至老。
未知
嘉兴
与友人结鸳湖诗社，看花饮酒赋诗；诗稿自编《芙蓉庵燹馀草》，得诗家陈曼寿等题辞，早年获"郑虔三绝"之誉。自号"胥山野史"（嘉兴城外胥山，一名胥山雅集之所）。
游幕台温—橐笔出游时期1864-18944 事 · 1 作
1864
同治 · 宁波—台州
先客宁波，同年到台州。此后十余年间先后在太平（今温岭）县署、新河粮厅、海门（今椒江）海防同知府任幕僚，因不善官场应酬、不耐案头作楷，叠遭辞退，穷途始正式鬻画为生，走遍台州、温州、宁波、杭州等地。初学画于周闲（范湖居士），后师承陈淳、徐渭、郑燮，兼取浙东林璧人、傅啸生、姚燮及赵之谦。
1871
同治 · 苏州
与吴昌硕订交。吴昌硕《石交集》记：蒲作英善草书、画竹，自云学天台傅啸生，仓莽驰骤、脱尽畦畛；"家贫，鬻画自给"（家贫，靠卖画自给），时或升斗不继，陶然自得。吴并赠诗《蒲作英华》（《缶庐诗》卷三）："蒲老竹叶大于掌，画壁古寺苍崖边……"吴昌硕自言"交君垂四十年"（墓志铭引），1871订交说与此吻合（订交具体年份诸说不一，待考）。蒲华长吴昌硕（1844生）十二岁，关系在师友之间——此为生年1832说之重要旁证。
1881
光绪 · 日本
自上海东渡日本，书画受日人赞赏，绘《海天长啸图》以记其意，同年夏归国。此后游食于沪宁苏常、杭甬台温一带。
1894
光绪 · 上海
结束浪迹，自台州迁居上海老城北登瀛里，榜其居曰"不染庐"，门联"老骥伏枥，洋鬼比邻"（左右为洋场、妓馆、外国坟山）。墓志铭原稿"与伎馆邻"，经朱祖谋（沤老）删改为"旁近有伎馆"；邻妓馆而妓多从其学画，"友拉之出，犹顾而嘱曰：某临贴，某摹画，毋旷厥课"（友人拉他出门，他还回头嘱咐：某人在临帖、某人在摹画，不要荒了功课）。
未知
1 件作品
寓沪鬻画时期1895-19113 事 · 2 作
1895
光绪 · 上海 · 1 件作品
寓沪卖画为生，不矜惜笔墨，有索辄应，"若为代付酒资即可得字画"；嗜酒疏懒，人称"蒲邋遢"；书极自负，自谓"我书家画也"（《近代六十名家画传》）。癖古琴，遇即购藏，斋名"九琴十砚斋／九琴十研楼"，又号芙蓉庵、夫蓉盦、剑胆琴心室。与吴昌硕晨夕过从，常诣缶庐写竹石，"汗背如雨，喘息未定，即搦管写竹石，墨渖淋漓"（汗背如雨，喘息未定，就提笔写竹石，墨色淋漓——吴昌硕《芙蓉庵燹馀草序》）。谢稚柳："吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华而来。"
1909
宣统 · 上海
与高邕之等发起（一说参加）豫园书画善会，义卖书画助赈（会首任会长为钱慧安，另见钱慧安年表）。成立年份1909为通行说法，本轮未得第一手核证，待考。
1911
宣统 · 上海
素无疾。前一夕赴友家喜宴，醉归安卧，所镶假门牙（老年齿豁，"用泰西法补之"）脱落入喉，气闭而逝，遂尔不起。报载"闻囊中萧瑟，几不能举丧"（听说囊中萧条清冷，几乎无法办丧事）（转引自王中秀《近现代金石书画家润例》）。吴昌硕与何熙伯、徐星洲、哈少孚等经纪其丧，远房为轿夫之族侄扶榇归葬嘉兴西丽桥西堍。墓今不存，吴昌硕书《蒲山人墓志铭》刻石今存嘉兴蒲华纪念馆（一说嵌南湖监亭内壁，两说并录）。墓志沈汝瑾（公周）撰文、吴昌硕书丹并篆盖、赵古泥（虞山赵石）刻石。
未知
1 件作品
印鉴
共 46 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
周闲老师1858年拜周闲为师学习书画，得其悉心指点，奠定了早期的书画艺术基础与审美取向。
怀素取法对象蒲华的狂草书法气势磅礴、连绵不断，深受唐代草书大家怀素的影响，得其狂草精髓。
陈淳取法对象蒲华的花卉画在没骨与写意技法上，吸收了明代陈淳（白阳）的笔墨精髓，风格奔放洒脱。朱朱耷取法对象蒲华的大写意花鸟画在简练冷逸、笔墨淋漓方面，深受明代遗民画家八大山人朱耷的深远影响。
何绍基取法对象书法深受何绍基影响，得其圆浑苍劲之气，又融入草书笔意，形成纵横跌宕、气势磅礴的书风。
徐渭取法对象深受明代徐渭大写意花鸟画影响，吸收其笔墨奔放、水墨淋漓的艺术风格，尤擅水墨花卉。郭郭传璞知友蒲华游历台州卖画期间，与台州名士郭传璞（字晚香）结下深厚友谊，常居其家，得其资助与切磋。
石涛取法对象山水画深受清初石涛影响，吸收其纵横郁勃、笔墨恣肆、构图新奇的特点，画风渐趋奔放。
王冕取法对象尤爱画竹，深受元代王冕墨竹技法影响，结合书法笔意，形成枝干挺拔、竹叶纷披的独特风格。胡胡公寿知友初寓居上海时受前辈胡公寿提携，胡公寿为其介绍画坛人脉，助其在上海画坛打开局面。张张熊知友与老一辈海派画家张熊有交往，融入上海画坛圈子，受其艺术氛围影响，画风逐渐成熟。
杨伯润知友与海上画派名家杨伯润交游，常在一起探讨画艺，参与海上文人雅集，艺术理念多有共鸣。
吴昌硕知友1885年在上海结识吴昌硕，二人结下深厚艺谊，吴昌硕对其艺术造诣极为敬重，引为知己。；常与吴昌硕合作书画，吴昌硕多次为其画作题跋，二人艺术上互相成就，蒲华去世后吴为其料理后事。
任伯年知友同为“海派四杰”，在上海鬻画期间交游密切，艺术上互相欣赏与切磋，共同推动海派绘画发展。
虚谷知友与虚谷同为“海派四杰”，在上海期间常有雅集，艺术风格上各有千秋，互为映衬。高高邕知友蒲华与海派名家高邕交往甚密，两人在艺术上相互切磋，共同推动了海派书画的发展。王王一亭知友蒲华晚年寓居上海，与海派名家王一亭交游密切，两人常在书画雅集中相互切磋与合作。
朱屺瞻取法对象后世海派名家朱屺瞻早年学画时，深受蒲华苍浑老辣、气势磅礴的笔墨与气韵影响。
潘天寿取法对象潘天寿的大写意花鸟及指墨画，在笔墨气势与构图张力上深受蒲华深远影响，得其雄健之气。
沙孟海取法对象沙孟海的行草书风，吸收了蒲华书法中纵横跌宕、气势磅礴的特点，将其碑帖融合的笔法发扬光大。
王个簃取法对象王个簃在花卉画上吸收了蒲华与吴昌硕的笔墨精髓，得其奔放之气，将蒲华的水墨技法融入海派新风中。
唐云取法对象后世名家唐云的花鸟画创作，吸收了蒲华奔放淋漓、水墨交融的笔墨特点，得其神韵。
吴茀之取法对象吴茀之的花鸟画深受蒲华大写意风格影响，笔墨酣畅淋漓，得其神韵，成为后世传承海派大写意的重要力量。