王一亭
当代 · 1867-1938（1867-12-04〔清同治六年十一月初九，一作十三日〕生于上海浦东三林塘外祖母家，原籍浙江吴兴（今湖州）；1938-11-13 病逝于上海觉园；享年验算 1938−1867+1=72 虚岁，周岁 70） · 震（名）,一亭（字）,白龙山人,梅花馆主,海云楼主,觉器（法名）
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- 籍贯
- 浙江吴兴（今湖州）
- 生卒时间
- 1867-1938（1867-12-04〔清同治六年十一月初九，一作十三日〕生于上海浦东三林塘外祖母家，原籍浙江吴兴（今湖州）；1938-11-13 病逝于上海觉园；享年验算 1938−1867+1=72 虚岁，周岁 70）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法
艺术家简介
王一亭，原名震，字一亭，号白龙山人、梅花馆主等，是清末民初著名的画家，浙江吴兴（今湖州）人。早年学画得徐小仓指点，后与任颐交往密切。他不仅是一位杰出的艺术家，还涉足实业、慈善、社会活动等领域。其作品以道释人物和花卉见长，被吴昌硕誉为‘近代写道释人物者’中的佼佼者，并在海派书画界中占有重要地位。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开沪上商儒养成期1867-18995 事 · 1 作
1867
同治 · 上海
生于上海浦东三林塘外祖母家（一系作"生于上海周浦"），原籍浙江吴兴。早年丧父，由外祖母抚养成人（生日农历一作十一月初九，出自凤凰网佛教纪念日文；一作十一月十三日，见民国人物大辞典，合公历1867年12月4日前后——公历从12月4日，异说见存疑脚注）。
1880
上海
十三岁入上海慎余钱庄当学徒，业余在广方言馆学习外语；勤于学画，拜画家徐小仓（徐祥，一作徐小仑）为师，终为任伯年收为徒。（多源一致）
1887
光绪 · 上海
入经营南北洋航线海运业的天余号任跑街，后升经理。（多源一致）
1900
1 件作品
1907
上海
任日本日清汽船株式会社上海分社买办，前后 20 余年，兼大阪邮船株式会社买办；并任上海信成银行董事长、上海内地电灯厂等企业董事。（民国人物大辞典、微信系）
1909
上海
当选沪南商务总会总理，任城厢内外总工程局和自治公所议董。（多源一致）
辛亥-慈善-画名期1900-19376 事 · 0 作
1900
上海/日本
擅人物、花鸟、走兽、山水，尤擅佛像、观音；作品多次东渡日本展出，年销日作品款项达数万元。有《白龙山人画集》《王一亭选集》行世。
1911
上海
参与上海光复之役：九月（农历）攻江南制造局失利、陈其美被拘时，慷慨陈词"与其引颈就戮，毋宁为国殉身"，决议再攻，制造局克、陈其美脱险。沪军都督府成立，任交通部长（后改农工商务部长）。（吴兴名人专题文系＋民国人物大辞典）
1913
上海
二次革命，筹巨款支援，被袁世凯通缉，遂匿居英租界，深居简出，学画事佛，与吴昌硕切磋画艺过从甚密；所作常由吴昌硕题款，"王画吴题"为海上画坛佳话。吴昌硕赠诗："天惊地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨。"（意为：天地惊怪生出一亭，笔如铸铁、墨如寒雨）
1924
上海
1924年起任上海（世界）佛教居士林副林长，1927年后连续三届被公举为林长；1930年前后发起创办上海佛学书局，任董事长；又任中国佛教会执行委员兼常委。慈善方面先后参与创办上海孤儿院、中国救济妇孺总会、上海慈善团、华洋义赈会、普善山庄等十多个慈善组织，任国民政府赈务委员会常务委员、中央救灾准备金保委会委员长。
1932
任全国艺术家协会理事。
1937
上海
1937 年日寇侵占上海后，坚辞不就伪职。1938 年 11 月 13 日病逝于上海觉园；重庆国民政府明令褒扬公葬。（多源一致）
印鉴
共 39 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
徐徐小仓老师早年学画得徐小仓指点启蒙，为其绘画打下初步基础，开启艺术之路。胡胡公寿取法对象胡公寿是早期海上画派领袖，王一亭早年闯荡上海画坛时，深受胡公寿提携与画风影响，为其日后融合海派诸家打下坚实基础。任任颐老师结识任颐（任伯年）并受其深刻影响，学习其人物、花鸟画法，技艺大增。蒲蒲华知友与海派名家蒲华交游密切，常在一起切磋画艺，受其泼墨画风一定影响。
黄慎取法对象王一亭的写意人物和花卉在师法任伯年的同时，也吸收了清代黄慎以狂草入画的技法，使其笔墨更加奔放淋漓，气势雄健。
虚谷知友与海派名家虚谷交游，欣赏其冷隽奇特的画风，二人常有艺术交流。
吴昌硕取法对象结交吴昌硕后画风大变，受其金石大写意影响，将书法笔意融入绘画。；与吴昌硕交往密切，常合作书画，吴画王题或王画吴题，相得益彰。王王仲熊家人王仲熊是王一亭之子，受家学熏陶，亦擅长书画，继承了父亲的部分艺术风格，在家族艺术传承与海派书画发展中占有一席之地。汪汪琨合作共同主导豫园书画善会，合作组织书画展览与慈善义卖，推动海派书画发展。吴吴徵合作在豫园书画善会中与吴待秋（吴徵）等合作，共同制定书画润例，规范海上画坛。姚姚虞琴知友与同时代画家姚虞琴交游，共同参与海上书画活动，互有艺术唱和。王王季眉家人王季眉为其子，受其家学熏陶，亦擅长书画，传承其艺术风格与家学。长长尾甲知友长尾甲（号雨山）是日本著名汉学家、画家，与王一亭、吴昌硕交情深厚，多次来沪拜访，王一亭常为其作画并题诗，共同推动中日艺术交流。日日下部鸣鹤知友赴日办展期间与日本书法大家日下部鸣鹤结交，推动中日书画艺术交流。
赵云壑知友与吴昌硕弟子赵云壑交游，共同切磋吴派书画技艺，在海上画坛多有互动。
曾熙知友曾熙是近代著名书法家，与王一亭同寓上海，两人交游密切，曾熙常为王一亭的画作题跋，在诗书画交流中互相切磋，相得益彰。
黄宾虹知友与黄宾虹交游密切，共同探讨金石书画，在艺术理念与鉴赏上多有交流。诸诸乐三知友与吴昌硕弟子诸乐三交游，共同弘扬吴派金石书画艺术，关系密切。
齐白石知友与齐白石有交往，二人同受吴昌硕艺术影响，在金石大写意风格上互有共鸣。
刘海粟取法对象作为海上画坛领袖，对后辈刘海粟等新兴美术教育家有一定影响与支持。
王个簃知友与吴昌硕弟子王个簃交游，共同传承吴派艺术，在海派画坛多有合作与唱和。
陈师曾知友陈师曾与王一亭在民国初年的中日联合绘画展览等活动中有密切交往，两人虽分处京沪，但在推动传统中国画革新与对外交流上理念相契。哈哈少甫知友哈少甫是近代著名画家、篆刻家，与王一亭同在上海，两人共同参与中日艺术交流活动，哈少甫常与王一亭合作书画，交情深厚。
吴湖帆取法对象其海派书画风格与鉴藏活动，对后辈吴湖帆等海上书画鉴藏家产生一定影响。
潘天寿取法对象其海派大写意风格与金石趣味，对后辈潘天寿的艺术探索产生过间接影响。
张大千知友继任海上画坛领袖后，与初露锋芒的张大千等后辈画家有交游与艺术交流。
梁楷取法对象王一亭晚年笃信佛教，其道释人物画在任伯年基础上，深受南宋梁楷减笔画风影响，笔墨更加简练狂放，充满禅意与写意精神。
黄慎取法对象王一亭的写意人物和花卉在师法任伯年的同时，也吸收了清代黄慎以狂草入画的技法，使其笔墨更加奔放淋漓，气势雄健。虚谷知友与海派名家虚谷交游，欣赏其冷隽奇特的画风，二人常有艺术交流。吴昌硕取法对象结交吴昌硕后画风大变，受其金石大写意影响，将书法笔意融入绘画。；与吴昌硕交往密切，常合作书画，吴画王题或王画吴题，相得益彰。王王仲熊家人王仲熊是王一亭之子，受家学熏陶，亦擅长书画，继承了父亲的部分艺术风格，在家族艺术传承与海派书画发展中占有一席之地。汪汪琨合作共同主导豫园书画善会，合作组织书画展览与慈善义卖，推动海派书画发展。吴吴徵合作在豫园书画善会中与吴待秋（吴徵）等合作，共同制定书画润例，规范海上画坛。姚姚虞琴知友与同时代画家姚虞琴交游，共同参与海上书画活动，互有艺术唱和。王王季眉家人王季眉为其子，受其家学熏陶，亦擅长书画，传承其艺术风格与家学。长长尾甲知友长尾甲（号雨山）是日本著名汉学家、画家，与王一亭、吴昌硕交情深厚，多次来沪拜访，王一亭常为其作画并题诗，共同推动中日艺术交流。日日下部鸣鹤知友赴日办展期间与日本书法大家日下部鸣鹤结交，推动中日书画艺术交流。赵云壑知友与吴昌硕弟子赵云壑交游，共同切磋吴派书画技艺，在海上画坛多有互动。曾熙知友曾熙是近代著名书法家，与王一亭同寓上海，两人交游密切，曾熙常为王一亭的画作题跋，在诗书画交流中互相切磋，相得益彰。黄宾虹知友与黄宾虹交游密切，共同探讨金石书画，在艺术理念与鉴赏上多有交流。诸诸乐三知友与吴昌硕弟子诸乐三交游，共同弘扬吴派金石书画艺术，关系密切。齐白石知友与齐白石有交往，二人同受吴昌硕艺术影响，在金石大写意风格上互有共鸣。刘海粟取法对象作为海上画坛领袖，对后辈刘海粟等新兴美术教育家有一定影响与支持。王个簃知友与吴昌硕弟子王个簃交游，共同传承吴派艺术，在海派画坛多有合作与唱和。陈师曾知友陈师曾与王一亭在民国初年的中日联合绘画展览等活动中有密切交往，两人虽分处京沪，但在推动传统中国画革新与对外交流上理念相契。哈哈少甫知友哈少甫是近代著名画家、篆刻家，与王一亭同在上海，两人共同参与中日艺术交流活动，哈少甫常与王一亭合作书画，交情深厚。吴湖帆取法对象其海派书画风格与鉴藏活动，对后辈吴湖帆等海上书画鉴藏家产生一定影响。潘天寿取法对象其海派大写意风格与金石趣味，对后辈潘天寿的艺术探索产生过间接影响。张大千知友继任海上画坛领袖后，与初露锋芒的张大千等后辈画家有交游与艺术交流。梁楷取法对象王一亭晚年笃信佛教，其道释人物画在任伯年基础上，深受南宋梁楷减笔画风影响，笔墨更加简练狂放，充满禅意与写意精神。