
当代 · 1867–1961 · 虞琴,渔吟,景瀛
浏览 25091 件作品
已展示全部 1 件作品
同治 · 仁和亭趾
生于仁和县亭趾镇,少年在亭趾度过,自幼潜心习诗作画,兼好收藏(生年据诸传通行说)。
光绪 · 湖北
习科举不售,转而谋生四方,在湖北水泥厂、造币厂供职前后二十五年,公余未尝废笔墨(起讫年份无确考,约年据“工作二十五年”与其一九一六年抵沪之年逆推,见存疑脚注1)。
上海
到上海任公茂盐栈协理,自此定居沪上,以字虞琴行世;与吴昌硕订忘年交,同聚海上题襟馆挥毫论艺、诗歌酬唱。
亭趾
为扶持家乡蚕农,出资建造庆成茧行;乡里荒年歉收,辄施米、施药、施衣。
上海—超山
屡与吴昌硕同游超山赏梅,宋梅亭留有题咏;画艺益进,写兰取法明人而追赵孟頫、郑思肖,蜚声江南(游超山确年无考,约年据两人交游期推定,见存疑脚注2)。
1 件作品
杭州—上海
浙江图书馆举办全省文献展览会,以家藏《吕留良诗稿》海内孤本等珍品参展;同年日寇侵沪,蓄须深居,卖画度日,画兰不带土,寓国土沦丧之意。
上海
有人欲请其出主杭县维持会,严词谢绝:“我是中国人,怎能为日本人效劳!”闭门鬻画,不改初衷。
上海
将珍藏的王夫之《双鹤瑞舞赋》墨宝交陈叔通转献中央,获嘉许,今藏中国国家博物馆。
杭县
杭县文化馆举办画展,以生平力作及所藏名画一箱(二十四幅)无偿捐赠;时为上海中国画院首批画师、上海市文史馆馆员、美协上海分会会员。
上海
三月终老上海寓所,年九十五;归葬超山海云洞西侧。临平建姚虞琴纪念馆以志纪念。
郑思肖取法对象姚虞琴画兰深受宋末元初郑思肖影响,取其无根兰之孤傲清高与遗民精神,赋予兰花更深的家国情怀。
郑燮取法对象画兰深受郑板桥影响,得其清瘦挺拔之神韵,笔墨秀逸脱俗
赵之谦取法对象受赵之谦金石入画理念影响,线条富有金石气,画风苍厚古朴朱朱耷取法对象受八大山人写意精神影响,笔墨简练概括,意境冷逸孤高
石涛取法对象绘画受石涛笔墨影响,画风洒脱奔放,注重个性表达与笔墨情趣王王一亭知友移居上海鬻画为生时与王一亭交好,共同参与海上画坛活动,互相提携章章太炎知友章太炎与姚虞琴同为浙江余杭人,两人在上海期间交游密切,常一起论学谈艺,诗文唱和。
吴昌硕知友移居上海后与吴昌硕交游密切,受其金石入画理念影响,画风日趋苍厚;绘画深受吴昌硕金石画风影响,将篆籀笔意融入兰竹之中,笔墨苍劲;姚虞琴与吴昌硕常合作书画,吴昌硕作画,姚虞琴补景或题跋,珠联璧合,传为艺林佳话。
刘海粟知友与刘海粟同在上海画坛,有较多交往,共同参与海上美术活动
王个簃知友与吴昌硕弟子王个簃交游,共同探讨金石书画技艺,海上画坛交往频繁
马一浮知友马一浮与姚虞琴同在上海、杭州一带活动,参与文人雅集,交游唱和,探讨金石书画与国学。郑郑午昌知友与郑午昌交游,共同参与上海美术界活动,推动海上书画艺术发展
徐悲鸿对手姚虞琴坚守传统文人画笔墨,与徐悲鸿主张的中西融合、改良中国画的艺术理念存在显著分歧与对立。
沙孟海知友沙孟海与姚虞琴在上海、杭州交游,共同探讨金石书画及文字学,在艺术理念上互相契合。
张大千知友与张大千交游,探讨传统书画技法,在海上画坛有较多艺术交流
白蕉知友白蕉与姚虞琴同在上海画坛,两人皆以画兰名世,经常交游切磋,共同探讨画兰技法与心得。;白蕉在画兰技法与风格上深受姚虞琴启发,吸收了其清润秀逸的笔墨特点,形成自己独特的兰竹风格。
吴湖帆知友与吴湖帆交游密切,常在一起鉴赏历代书画,探讨传统笔墨技法
吴茀之取法对象与吴茀之交游,吴茀之画兰深受其影响,得其秀逸清雅之神韵
唐云知友与唐云交游密切,同为海上画坛名家,常在一起雅集作画、诗词唱和