白蕉

上海

书名渐起，与徐悲鸿、邓散木并称"艺坛三杰"；写兰享誉，谢稚柳评"云间白蕉写兰，不独得笔墨之妙，为花传神，尤为前之作者所未有"（白蕉画兰不仅得笔墨之妙，更能为花传神，为此前作者所未有）。

上海

赴沪求学，据金学仪回忆，改名"白蕉"即在此时。青年时受黄炎培之聘，出任鸿英图书馆主任（一说秘书，两说并录），主编《人文月刊》，黄炎培为题"求是斋"匾额。任职年代诸说并存：本条原系于二十年代中后期；另有详述记载作1935年经黄炎培引荐入人文社任《人文月刊》专职编辑、1937年升任馆主任、1942年前后辞职——若从后说，"主任"一职不早于1937年；又有1929年仅任《人文月刊》编辑主任一说。系年两说并注，待考。

学书由欧阳询、虞世南、褚遂良及钟繇《荐季直表》《宣示帖》入手，最终专宗二王。他自述初学王羲之书久久徘徊于门外，后来得到《丧乱》《二谢》等唐摹本照片临习才稍得其意，又选《阁帖》中的王字放大至盈尺朝夕观摹，"遂能得其神趣"（于是能得其神采意趣）。自定规矩"墨不尽不休"，每夜用墨一二杯，"十纸撕其九，又弃其一"（写满十张撕掉九张，再弃掉一张）。

上海

抗战期间与邓散木合办"杯水书画展"，为抗战募捐。1940年在上海首次举办个人书画展，时年34岁，王蘧常诗"三十书名动海陬，钟王各欲擅千秋"（三十岁书名震动海隅，直欲与钟繇、王羲之各擅千秋）即咏其成名之早。

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〔作品〕作行草《梦溪笔谈》一则（1943，私人收藏），又有行草集一卷（1943）——四十年代其行草已臻成熟。

上海

〔作品〕作行书"古人丈夫"十言联（乙酉年，1945，钤"白蕉私印""海曲之印"）；同年作《灵芝盆兰》立轴（系年据拍卖著录）。

上海

解放前夕与邓散木合书《钢笔字范》出版（书名一说作《钢笔字帖》，通行著录作《钢笔字范》，尚待核实）。

上海

1949年后入上海市文化局工作，执教上海美术专科学校；五十年代中期参与筹备上海中国画院，为筹委会委员兼秘书室副主任（一作主任，两说并录），后为画院首批书画师。

上海

〔作品〕作行草四言联"鼓足干劲力争上游"（1958，私人收藏），是时代标语入联的存世样本；同年前后被错划为"右派"，受降级、降职、降薪处分，下放画院图书馆管理图书。

上海

1961年摘掉"右派"帽子；同年上海中国书法篆刻研究会成立，任会员兼专职干部，大力工作与创作。1962年与任政等同在沈尹默创办的上海市青年宫书法学习班执教，协助沈尹默、潘伯鹰做书法普及工作。书艺至六十年代后达于巅峰——"暮年方妙"。学生孙正和评："白蕉先生传羲之书风如兰亭之竹，潇洒脱俗。"

1 件作品

《论书文稿》

上海—合肥

约1963年书《兰题杂存长卷》（见存疑脚注4）及行草手卷《杂书题写兰旧句》——沙孟海1980年题跋"三百年来能为此者寥寥数人"即指此卷。1965年春节期间应安徽省博物馆、合肥师范学院、省文联邀请赴合肥讲学；又作行书《毛主席诗词三十七首》册页（1965），由其子何民生整理、题签、装裱制盒并捐赠金山博物馆。

上海

1966年"文革"起，久病初愈即被批斗、抄家，被冠以"摘帽右派"等罪名。1969年2月3日含冤病逝于上海，终年61岁（周岁；虚岁63）。

《书法十讲》十篇（书法约言、选帖问题、执笔问题、工具问题、运笔问题、结构问题、书病、书体、书髓、碑与帖）——解放前讲稿，由其子何民生抄录、邓散木之女邓国治整辑、夫人金学仪保存，先在香港《书谱》连载，后在上海《书法》杂志发表；另著《云间谈艺录》（一作《云间言艺录》，两写并录）《济庐诗词稿》《客去录》《书法学习讲话》。今上海金山区张堰镇设白蕉艺术馆。

1995年朵云轩《行书》扇片0.2万元起步；2006年中贸圣佳《行书毛主席诗词三十七首》手卷12.1万元，2010年嘉德同作31.36万元；2012年嘉德《行书四屏》52.9万元；2015年保利《行书毛主席诗词三十七首》长卷138万元，创其市场新高；2016年嘉德《墨兰谱小楷诗册》126.5万元——其书画价格长期被认为被严重低估。

楷书（欧、虞、钟繇）——行书——行草——草书四段递进："早期多为楷书和字字独立的行书，越往后草书的成分越大，晚年方有纯粹的草书作品"；以二王为宗，自谓"晋以下不学"（晋代以后的书家一概不学），但实际兼取杨凝式、董其昌，融晋韵、唐法、宋意、元明之态于一炉。六十年代后达于巅峰。

- 沙孟海《白蕉题兰杂稿卷跋》（1980）："白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人。"（行草相间，深潜山阴一脉王书，功夫深透；纵在仓促颠沛之际，纵笔驰骋而不失法度；三百年来能写到这一步的寥寥无几。） - 王蘧常诗："三十书名动海陬，钟王各欲擅千秋。如何百炼功成后，傲骨难为绕指柔。"（三十岁书名震动海隅，直欲与钟繇、王羲之各擅千秋；为何百炼功成之后，傲骨终究难成绕指之柔。） - 赖少其跋："余观复翁之书出入魏晋，取法隋唐，挥毫为天马行空……潇洒淋漓，可与古人争座位矣。"（我看复翁的书法出入魏晋、取法隋唐，挥毫如天马行空……潇洒淋漓，可以同古人争座位了。） - 谢稚柳评其写兰"不独得笔墨之妙，为花传神"；唐云诗"凭他笔挟东风转，惊倒扬州郑板桥"；沈禹钟"书法逼二王，画兰也无敌"。 - 自评："诗第一，书第二，画第三。" - 书论妙语：评包世臣"包慎伯草书用笔，一路翻滚，大是卖膏药好汉表现花拳模样"（包世臣草书用笔一路翻滚，大有卖膏药好汉耍花拳的模样）；评康有为"康长素本是狂士……其书颇似一根烂绳索"（康有为本是狂士……其书法颇像一根烂绳索）。 - 今人有与黄宾虹、高二适、李志敏并称"20世纪文人书法四大家"之说，系晚近网络上的并称，存疑，不作为定评（见存疑脚注6）。