黄宾虹
近现代 · 1865–1955 · 朴存,予向,虹庐,虹叟,宾虹 · 滨虹草堂、冰上鸿飞馆
浏览 3.12万252 件作品
- 籍贯
- 安徽歙县人，出生于浙江金华
- 生卒时间
- 1865–1955
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 滨虹草堂、冰上鸿飞馆
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
近现代画家。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。光绪十三年（1887）赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。光绪三十三年（1907）后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，后任上海各艺术学校的教授。1937年迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员，兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。1948年返杭州，任国立杭州艺专教授。中华人民共和国成立后任中国美术家协会华东分会副主席，中央美术学院教授。在他九十岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号，有“再举新安画派大旗，终成一代宗师”之誉。
作品
共 252 件
《致吉修信札》
近现代
《江行纪游图轴》
近现代
《山水四条屏》
近现代
《山水画稿册》
近现代
《连山绝险图轴》
近现代
《黄山画稿册页》
近现代
《花卉四屏》
近现代
《春江图》
近现代
《重墨山水》
近现代
《拟大李将军粉本》
近现代
《峨眉龙门峡》
近现代
《齐山拟居》
近现代
《黄山朱砂泉》
近现代
《集大篆文字七言联》
近现代
《西阁看山》
近现代
《西泠烟雨》
近现代
《行草谢灵运诗》
近现代
《行草七言诗（其二）》
近现代
《行草七言诗（其一）》
近现代
《行书黄山杂咏四首》
近现代
《行书魏泰寄米芾诗》
近现代
《行书题画诗》
近现代
《行书萧云从题画诗白玉蟾尺牍并后人题跋》
近现代
《行书纪游诗》
近现代
《行书米芾和魏泰诗》
近现代
《行书惕哉道士闺体诗》
近现代
《行书倪瓒王鏊吴宽等题画跋》
近现代
《行书五言律诗》
近现代
《行书七言诗（其三）》
近现代
《草书黄庭坚诗》
近现代
年表
/全部时期展开家学与扬州期1865-19064 事 · 0 作
1865
同治 · 金华
生。（维基：1865年1月27日）
1887
光绪 · 扬州
应歙县程午坡之邀赴扬州，任两淮盐运使司录事；期间常至藏家观赏书画，购得名人书画三百余幅，旋辞职归里。同年另有记"从郑珊学山水、从陈崇光学花鸟"，两事并记。
1895
光绪 · 歙县
〔作品〕早期山水（馆藏早期纪年作品）。
1900
光绪
〔作品〕新安画派风格山水，疏淡清逸，世称"白宾虹"时期（馆藏最早纪年1900）。
沪上编辑期1907-19314 事 · 0 作
1907
光绪 · 上海
〔作品〕沪上时期山水，师李流芳、程邃、程正揆，兼法宋元（馆藏多件）。
移居上海，参与艺术教育与出版，任商务印书馆美术部主任（入职年两说：一说1911—1927年间，一说约1922年），结识大量金石书画名家。
1929
上海
与叶恭绰、郑曼青等创办中国文艺学院；同年与于右任、徐悲鸿、张大千、张善孖等创"寒之友社"。
1930
上海
与邓实合编《美术丛书》；著《古画微》《黄山画家源流考》等。
川游与北平期1932-19474 事 · 0 作
1932
桂林
任四川南宁美专（桂林）教授（维基作"1932年於四川南寧美專任教"；另有1933年青城山遇雨之记，两事时序相邻）。
〔作品〕川游写生与北平鉴藏期山水（馆藏多件）。
1933
青城山
游历四川，于青城山遇雨，感悟水墨淋漓之趣，画风由疏淡向浑厚华滋转变之契机（画史著名典故"青城坐雨"）。
1937
北平
任故宫古物鉴定委员（1935年12月已受聘故宫文物鉴定委员，1936年2月在上海中央银行保管库鉴定，1937年春赴北平），饱览历代名迹，画风向"黑宾虹"蜕变。
晚年黑宾虹期1948-19554 事 · 0 作
1948
杭州
〔作品〕晚年"黑、密、厚、重"山水，目疾加重仍坚持创作（馆藏最晚纪年1954）。
返杭州任教（1948年说证据充分：1948年7月受聘、9月抵杭；另有南归较晚之说，此从1948说）。
1954
杭州
九十寿辰，获"中国人民优秀的画家"荣誉称号（寿辰年份两说：一说1953年90寿辰庆祝会上授称号；按1865年生，1954年1月27日后虚岁九十恰合，两说并存）。
1955
杭州
病逝，葬杭州南山公墓。今杭州栖霞岭设有黄宾虹纪念馆，金华建有黄宾虹艺术馆。（维基：1955年3月25日）
印鉴
共 105 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
黄黄定华家人黄定华为其父，自幼启蒙其金石书画修养，为其日后艺术发展奠定家学基础。汪汪宗沂老师黄宾虹早年从汪宗沂（汪仲伊）学习经学，并受其指导研习书画与篆刻，奠定其金石学基础。陈陈崇光老师1887年在扬州从陈崇光（若木）学习花鸟画，吸收其双钩花卉技法，丰富其绘画题材。郑郑珊老师1887年赴扬州从郑珊学习山水画，得其笔墨真传，奠定其早期山水画风基础。渐渐江取法对象作为新安画派后继者，深受渐江影响，继承其清逸简远的画风，并融入自身笔墨。
董源取法对象深受五代董源山水画影响，汲取其平淡天真与笔墨精髓，奠定其“黑宾虹”时期风格。
吴昌硕知友居上海期间与吴昌硕交游密切，共同推动海上画派发展，在金石入画理念上互有影响。
邓实合作黄宾虹在上海神州国光社与邓实合作，共同编纂出版《美术丛书》，对近代美术史论贡献巨大。丁丁辅之知友参与西泠印社活动，与丁辅之交游密切，共同探讨金石篆刻艺术。
吴湖帆知友在上海画坛与吴湖帆交游，共同鉴赏书画，探讨传统笔墨，互有影响。
冯超然知友在上海画坛与冯超然交游，共同切磋山水画艺，推动传统山水画的传承与发展。
高剑父对手在国画革新路径上与高剑父有理念碰撞，黄主张在传统内部求变，高主张中西融合。黄黄用宾家人黄宾虹长子黄用宾，受父亲家学熏陶，亦擅长书画篆刻，传承了黄氏家族的艺术血脉。
林散之老师1929年林散之拜其为师，黄宾虹指导其笔墨与画理，促使其书画艺术发生蜕变。
黄公望取法对象元代黄公望的平淡天真与干笔皴擦，对黄宾虹的笔墨技法及‘五笔七墨’理论有深远影响。巨巨然取法对象五代巨然山水画的浑厚华滋与长披麻皴，是黄宾虹一生追求‘浑厚华滋’民族审美的重要源头。
齐白石知友与齐白石交游密切，二人艺术风格各异但互相敬重，在近代画坛并称“南黄北齐”。俞俞剑华知友与美术史家俞剑华交游，共同探讨中国美术史论与画学文献，互有启发。
王蒙取法对象元代王蒙的繁密皴法与浑厚画风，深刻影响了黄宾虹晚年‘黑、密、厚、重’的‘黑宾虹’风格。
程邃取法对象明末清初程邃的焦墨山水与篆刻艺术，深刻影响了黄宾虹‘金石入画’的理念及晚年焦墨山水。
张大千知友迁居北平后与张大千交游，共同探讨画理，互有赏识，在画坛并称“南张北黄”。
陈半丁知友黄宾虹迁居北平后，与陈半丁等京城名家交游，共同探讨传统书画艺术，切磋画艺。
陆俨少取法对象陆俨少深受黄宾虹“浑厚华滋”画风及笔墨理念影响，将其融入自身山水画创作中。傅傅雷知友傅雷是黄宾虹的艺术知音，为其策划画展、撰写评论，两人留下大量探讨艺术的珍贵书信。
李可染老师1946年李可染拜其为师，黄宾虹倾囊相授笔墨技法与画理，对李可染艺术影响深远。
徐悲鸿对手徐悲鸿推崇西方写实主义与素描基础，黄宾虹坚守传统笔墨与文人写意，两人在美术教育上理念对立。
潘天寿知友返杭后在国立杭州艺专与潘天寿共事，交游密切，共同推动中国画教学与创作。
王伯敏老师指导王伯敏研究中国美术史，传授画学文献整理方法，助其成为著名美术史家。
赖少其取法对象赖少其受黄宾虹积墨法与“浑厚华滋”理念影响，晚年画风发生深刻变法。张张仃取法对象张仃受黄宾虹笔墨精神影响，晚年探索焦墨山水，深受其“五笔七墨”理论启发。
董源取法对象深受五代董源山水画影响，汲取其平淡天真与笔墨精髓，奠定其“黑宾虹”时期风格。吴昌硕知友居上海期间与吴昌硕交游密切，共同推动海上画派发展，在金石入画理念上互有影响。邓实合作黄宾虹在上海神州国光社与邓实合作，共同编纂出版《美术丛书》，对近代美术史论贡献巨大。丁丁辅之知友参与西泠印社活动，与丁辅之交游密切，共同探讨金石篆刻艺术。吴湖帆知友在上海画坛与吴湖帆交游，共同鉴赏书画，探讨传统笔墨，互有影响。冯超然知友在上海画坛与冯超然交游，共同切磋山水画艺，推动传统山水画的传承与发展。高剑父对手在国画革新路径上与高剑父有理念碰撞，黄主张在传统内部求变，高主张中西融合。黄黄用宾家人黄宾虹长子黄用宾，受父亲家学熏陶，亦擅长书画篆刻，传承了黄氏家族的艺术血脉。林散之老师1929年林散之拜其为师，黄宾虹指导其笔墨与画理，促使其书画艺术发生蜕变。黄公望取法对象元代黄公望的平淡天真与干笔皴擦，对黄宾虹的笔墨技法及‘五笔七墨’理论有深远影响。巨巨然取法对象五代巨然山水画的浑厚华滋与长披麻皴，是黄宾虹一生追求‘浑厚华滋’民族审美的重要源头。齐白石知友与齐白石交游密切，二人艺术风格各异但互相敬重，在近代画坛并称“南黄北齐”。俞俞剑华知友与美术史家俞剑华交游，共同探讨中国美术史论与画学文献，互有启发。王蒙取法对象元代王蒙的繁密皴法与浑厚画风，深刻影响了黄宾虹晚年‘黑、密、厚、重’的‘黑宾虹’风格。程邃取法对象明末清初程邃的焦墨山水与篆刻艺术，深刻影响了黄宾虹‘金石入画’的理念及晚年焦墨山水。张大千知友迁居北平后与张大千交游，共同探讨画理，互有赏识，在画坛并称“南张北黄”。陈半丁知友黄宾虹迁居北平后，与陈半丁等京城名家交游，共同探讨传统书画艺术，切磋画艺。陆俨少取法对象陆俨少深受黄宾虹“浑厚华滋”画风及笔墨理念影响，将其融入自身山水画创作中。傅傅雷知友傅雷是黄宾虹的艺术知音，为其策划画展、撰写评论，两人留下大量探讨艺术的珍贵书信。李可染老师1946年李可染拜其为师，黄宾虹倾囊相授笔墨技法与画理，对李可染艺术影响深远。徐悲鸿对手徐悲鸿推崇西方写实主义与素描基础，黄宾虹坚守传统笔墨与文人写意，两人在美术教育上理念对立。潘天寿知友返杭后在国立杭州艺专与潘天寿共事，交游密切，共同推动中国画教学与创作。王伯敏老师指导王伯敏研究中国美术史，传授画学文献整理方法，助其成为著名美术史家。赖少其取法对象赖少其受黄宾虹积墨法与“浑厚华滋”理念影响，晚年画风发生深刻变法。张张仃取法对象张仃受黄宾虹笔墨精神影响，晚年探索焦墨山水，深受其“五笔七墨”理论启发。