近现代 · 1895–1979 · 俞琨,俞德,剑华,玉愚
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俞剑华(1895年6月19日—1979年1月6日),是中国著名的绘画史论家、画家和美术教育家。他出生于山东济南,毕生致力于中国绘画史的研究与绘画创作,对中国现代美术事业作出了重大贡献。他曾任华东艺术专科学校教授及教研组长,1958年任教于南京艺术专科学校。其代表作《中国画论类编》耗时20年整理完成,共75万字,辑录了从先秦到清末的画论。俞剑华在继承传统的基础上不断创新,逐渐形成了自己独特的艺术风格,擅长山水画,作品构图丰满,含蓄有味,自成一格。(珍小宝撰文)
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光绪 · 济南
生于济南。家境清寒而自幼勤学,长于古汉语及中国画。生日另有一说为 5 月 27 日(见存疑脚注1)。
济南
入济南中学校(后称山东省立第一中学)学习。
北京
暑期作品《四十天》(包括图画、文章、日记等)参加山东教育展览会得金牌奖;旋考入北京高等师范学校手工图画专修科,从名画家陈师曾(衡恪)、李毅士学画。
济南
毕业。返鲁历任山东省立第一中学、山东省立第一师范图画、国文教员,自此以教书著述为业。
北京
任北京美术学校手工、水彩画教员,续从陈师曾研习中国画。其后数年间兼北京师范学校、山东美术学校国画和国文教员,北京交通大学用器画讲师。
曲阜、泰山
游曲阜、泰山写生,所撰写生旅行记在北京《晨报》副刊发表,上海《时事新报》转载,日本《中央美术》译载,写生纪游之名始著。
济南
上海五卅惨案发生后,联合济南书画家举办书画展义卖,援助上海受难同胞。同年编辑《翰墨缘》半月刊(共出十三期),著《最新图案法》;另有据单一来源的说法:是年曾整理恩师陈师曾的讲义成《中国绘画史》,由商务印书馆出版(见存疑脚注2)。
上海
任上海爱国女子学校国文教员,自此移席沪上。
上海
任上海新华艺术专科学校教授兼教务长;与黄宾虹、熊松泉、陈刚叔、蔡逸民、马企周、张善孖、张大千等组织烂漫画社,印行《烂漫画集》。
上海—日本
年初任新华艺术专科学校国画系主任;暑假随张大千游日本东京、大阪等地,并在大阪举办个人画展;出版《最新立体图案法》。
上海
兼任上海美术专科学校教授,讲授解剖学、透视学。
上海
湖南、湖北水灾,连续三次举办个人画展,将义卖全部收入捐赈灾民。
上海
1934 年撰《书法指南》(1948 年初版),论书法学习途径与基础,为道、理、法俱全的普及之作。1937 年自著《中国绘画史》由商务印书馆出版,将以往不受重视的浙派置于画史相当关键的位置,意在打破明代以来根深蒂固的南北宗论,恢复中国画史的完整面貌;又着手编《历代画论大观》《现代画论大观》。
上海
任暨南大学文书兼上海美术专科学校中国画史教授。
上海 · 1 件作品
〔作品〕与章梫(一山)合作成扇《松山读书图·书法》,设色纸本,款署“廿八年夏七月俞剑华写”(即 1939 年夏;此扇后来于 2010 年西泠印社春季拍卖会拍出)。
上海
1940 年 10 月后任教暨南大学,1944 年编竣《中国文学史纲》八册附一册(教授任职年份有两说,见存疑脚注4)。1946 年 9 月抗战胜利后,被聘任吴淞商船专科学校教授,其间发表论文多篇,后收入他所编的《俞剑华集》手稿。
上海
历任诚明文学院教务长、上海学院副院长(职务有两说,见存疑脚注5)。
无锡
任华东艺术专科学校教授、教研组长;兼中央美术学院民族美术研究所研究员。
无锡
编成《中国画论类编》《敦煌艺术》《中国壁画》诸书稿,系统整理历代画论遗产。
南京
1958 年任南京艺术专科学校教授;1959 年学校升格,改任南京艺术学院教授,自此终老该校。
南京
1961 年编撰《中国美术家人名辞典》(二百八十余万字巨著);1963 年《中国山水画的南北宗论》出版,对画史一大公案作系统清理。
南京
将一生收藏的图书画册、资料期刊、著作手稿等四千七百余册及大量国画作品捐赠南京艺术学院(捐赠年份另有 1976 年一说,见存疑脚注6)。
南京
卒,享年八十四岁。平生著述近千万字,身后《中国美术家人名辞典》等相继刊行,泽被现代中国美术史研究。
李毅士老师1915年俞剑华考入北京高等师范学校图画手工科,李毅士为其重要授业恩师之一,传授其西画技法与美术教育理论。
陈师曾老师1915年考入北京高师图画手工科,陈师曾时任该校教师,俞剑华受其教导,奠定美术基础
刘海粟知友在上海美专及后来的华东艺专与刘海粟长期共事,二人交游密切,共同推动现代美术教育
王维取法对象在《中国绘画史》中深入研究王维,受其“画中有诗”及文人画理念影响滕滕固知友与滕固同为近现代美术史研究先驱,二人交游密切,共同探讨中国美术史研究方法
汪亚尘合作1931年与汪亚尘等共同发起成立中国画会,合作组织书画展览与学术活动
张大千知友1930年代在上海中国画会及后来的艺术活动中与张大千交游,探讨传统国画技法
王个簃合作1931年与王个簃等共同发起成立中国画会,合作推动传统中国画的传承与创新
王原祁取法对象俞剑华对清初‘四王’有深入研究,在山水画创作与笔墨理论构建上,吸收了王原祁等正统派的笔墨精髓与画学思想。
傅抱石知友在重庆国立艺专及后来的南京艺术学院与傅抱石共事,二人常探讨中国美术史与山水画创作
石涛取法对象俞剑华对石涛有极深研究,著有《石涛画语录标点注译》等,其山水画创作与画论研究深受石涛‘搜尽奇峰打草稿’等思想影响。
丰子恺知友在上海与重庆时期与丰子恺交游,二人常探讨美术教育普及与艺术理论
李可染知友1940年在重庆国立艺专任教时与李可染为同事,二人常探讨山水画创作与写生
吕凤子知友在国立艺专及华东艺专时期与吕凤子有密切交游,共同致力于美术教育与画史研究
林风眠知友在重庆国立艺专任教期间,俞剑华与林风眠等同事交游,虽艺术主张各有侧重,但在推动现代美术教育上多有合作。
徐悲鸿对手在20世纪中国画改良与教学中,徐悲鸿主张以素描为基础,俞剑华则更强调传统笔墨与画学本体,两人在学术观点上存在碰撞。
陈大羽老师在南京艺术学院任教期间指导陈大羽,对其书画创作与史论研究产生深远影响林林树中老师俞剑华在华东艺专及南京艺术学院任教期间,指导林树中等学生进行中国美术史研究,林树中后成为著名美术史论家。
荆浩取法对象在画史研究中深受荆浩《笔法记》影响,将其“气、韵、思、景、笔、墨”理论融入山水画创作
董源取法对象对董源山水画有深入研究,受其平淡天真、江南画风影响,自成一格周周积寅老师俞剑华在南京艺术学院培养了中国画论研究方向的研究生,周积寅为其得意门生,后在画论研究领域卓有建树。
顾恺之取法对象深入研究顾恺之画论与作品,受其“传神写照”与“迁想妙得”理念影响郎郎绍君取法对象其扎实的美术史研究方法与理论体系对郎绍君等后世美术评论家产生深远影响薛薛永年取法对象其《中国画论类编》等史论著作对薛永年等后世美术史学者的研究方法产生深远影响
郭熙取法对象对郭熙《林泉高致》有精深研究,受其“三远”法及山水画论影响,丰富自身创作理论水水天中取法对象俞剑华的史学方法和严谨的考据精神对后世美术史学者产生深远影响,水天中等人在美术史论研究中深受其学术范式启发。