傅抱石
当代 · 1904-1965（1904-10-05 生于江西南昌；1965-09-29 脑溢血卒于南京；享年验算 1965−1904+1=62 虚岁 ✓；享年 61（通行口径，维基/故居介绍均作 61）〔2026-09-11 初审据复核45 批傅抱石案注：严格足岁 60——卒日 9-29 未及 10-05 生日，与通行记载不冲突，两口径并注〕） · 抱石斋主人,瑞麟,长生,庆远,中洲 · 抱石斋
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- 籍贯
- 江西新余人，生于江西南昌
- 生卒时间
- 1904-1965（1904-10-05 生于江西南昌；1965-09-29 脑溢血卒于南京；享年验算 1965−1904+1=62 虚岁 ✓；享年 61（通行口径，维基/故居介绍均作 61）〔2026-09-11 初审据复核45 批傅抱石案注：严格足岁 60——卒日 9-29 未及 10-05 生日，与通行记载不冲突，两口径并注〕）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 抱石斋
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
现代画家。少年家贫，在瓷器店当学徒，自学书法、篆刻和绘画。1921年考入江西省立第一师范艺术科，1925年完成第一部著作《国画源流述概》，1926年毕业并留校任教。1929年著《中国绘画变迁史纲》，1933年在徐悲鸿帮助下赴日本留学，1935年回国，在中央大学艺术系任教。抗战学校西迁重庆，随校任教。1942年被陈之佛校长聘为国立艺专教授兼校长秘书，1946年随中央大学迁回南京。中华人民共和国成立后历任南京师范学院美术系教授、江苏省中国画院院长、中国美术家协会副主席、江苏分会主席，江苏省书法印章研究会副会长。由于长期对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜。著有《国画源流述概》、《中国绘画变迁史纲》、《摹印学》、《中国绘画理论》、《中国美术史》、《中国的山水画和人物画》、《怎样欣赏艺术》、《中国绘画之研究》等。
作品
共 53 件
年表
/全部时期展开洪都修学期1921-19326 事 · 0 作
1921
始读古代画史画论，见石涛"我用我法"一语顿开茅塞；自号"抱石斋主人"。（入学年份另有1922年一说）
1925
作《竹涛双人图》《蓑翁》《策杖携琴》等四图，编入自订年表（据个人图录口径，尚待核证）。
1926
所著《摹印学》分总论、印材、印式、篆法、章法、刀法、杂识七部分；同年北伐军克南昌，听政治部副主任郭沫若演讲，为郭、傅订交之始。是年第一师范艺术科毕业，留校任教。
1931
《中国绘画变迁史纲》1929年已成稿，是年由上海南京书店出版；同年任教南昌省立一中，夏得黄牧甫印谱，半月整理四千余方。
未知
光绪 · 江西南昌
祖籍新喻北岗乡樟塘村，父傅得贵以修伞为业，家境清贫。
少年时在瓷器店学徒，自学书法、篆刻、绘画；得邻家张姓塾师资助入小学。
东瀛问学期1933-19344 事 · 1 作
1933
东京
入东京帝国美术学校研究部（今武藏野美术大学），师从美术史家金原省吾，攻东方美术史，兼习工艺、雕刻。（留学年份另有1932年一说，通行作1933年，此从1933）
1934
东京 · 1 件作品
译金原省吾《唐宋之绘画》，又译梅泽和轩《王摩诘》；从金原省吾攻画论画史。金原评其篆刻："君之至艺将使君之学识愈深"（意为：您的至高技艺将使您的学识愈加深厚）。
在东京举办"书画篆刻个展"，展出《渊明沽酒图》《瞿塘图》《笼鸡图》及书法篆刻等一百七十余件（件数尚待核证）；帝国美术学校校长正木直彦、画家横山大观前往观展。（个展年份另有1935年5月一说，此从1934）
1935
五月论文《中华民族美术之展望与建设》发表；六月因母病归国。
渝州金刚坡期1935-19454 事 · 5 作
1935
南京
秋起在南京中央大学艺术系讲授中国美术史；1936年7月在南昌举办国内首次个展。（到任月份另有1935年7月一说）
1938
武汉
应郭沫若之邀赴武汉，任职政治部三厅，从事抗战文艺宣传；后随三厅移驻重庆。
1939
重庆西郊金刚坡
寓居重庆西郊金刚坡，自述"我住在成渝古道旁，金刚坡麓的一个极小的旧院子里"（壬午画展自序）；此后作画常题署"金刚坡下山斋"，寓居近八年；兼任中央大学与国立艺专教职。
1940
1 件作品
1942
1943
1 件作品
1945
1 件作品
金陵讲席期1946-19595 事 · 3 作
1946
南京 · 1 件作品
〔作品〕作《山水人物册》（钤"抱石得心之作"印，朵云轩藏），系年1946；《庐山谣诗意图》（上海博物馆藏）系年1947；1947年10月在上海举办个人画展。抗战胜利后随中央大学东归南京。
1952
南京
院系调整后由南京大学改隶，任南京师范学院美术系教授。
1953
1954
1 件作品
1957
罗马尼亚、捷克斯洛伐克
率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克，沿途写生，后出版《罗马尼亚写生集》（写生画集另有二种之说，待核）。同年江苏省国画院开始筹建；院长任职年份两说：一作1957年，通说1960年3月画院正式成立时出任首任院长，此从1960。（访欧系年为通行说法）
1959
与关山月合作为人民大会堂创作巨幅毛泽东词意山水《江山如此多娇》（5.5米×9米，一作6.5×9米，据关山月回忆），傅抱石主山水、关山月主草木，配合完成；9月27日毛泽东题写画名。
新金陵画派期1960-19653 事 · 9 作
1960
1961
东北 · 1 件作品
〔作品〕《待细把江山图画》（中国美术馆藏）为华山题材代表作，出两万三千里写生；同年夏与关山月同赴东北写生（长春、长白山、镜泊湖、沈阳、鞍山等地），合作《千山竞秀》。（合作年份一说1960年，与写生行程不合，此从1961）
1964
1 件作品
1965
1 件作品
印鉴
共 67 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
齐白石取法对象傅抱石早年自学篆刻，曾深受齐白石篆刻风格影响，其印章创作带有齐派神韵，后在艺术交往中也常受齐白石艺术精神感染。罗罗时慧家人1930年傅抱石与南昌名家之女罗时慧结婚，罗时慧不仅在生活上支持他，其自身也具备书画修养，二人相伴一生，感情深厚。
胡小石老师傅抱石在学术与艺术上深受胡小石指导，胡小石的金石学与书法理论对傅抱石的篆刻和书法风格产生了深远影响。傅傅小石家人傅小石为傅抱石长子，自幼受父亲艺术熏陶，后考入中央美术学院，继承并发展了傅抱石的人物画技法，成为著名人物画家。
徐悲鸿老师1933年在徐悲鸿的极力推荐与帮助下，傅抱石得以赴日本东京帝国美术学院留学，深受其艺术教育理念与写实主义精神影响。金金原省吾取法对象傅抱石在日本留学期间，深受日本美学家金原省吾的艺术理论影响，并将其著作翻译成中文，深刻影响了其美术史观。
石涛取法对象傅抱石早年潜心研究石涛，著有《石涛上人年谱》，其'抱石皴'及水墨渲染技法深受石涛'笔墨当随时代'及泼墨技法启发。
黄宾虹取法对象傅抱石早年与黄宾虹有交往，深受黄宾虹'五笔七墨'理论启发，将其融入自身的山水画创作与美术史研究之中。
傅二石家人傅二石是傅抱石的次子，自幼随父学习绘画，深得傅抱石“抱石皴”等技法精髓，后成为著名山水画家。
吕凤子知友吕凤子与傅抱石同在中央大学艺术系任教，两人不仅是同僚，在艺术理念上也常有切磋，抗战时期交游密切。张张书旂知友张书旂与傅抱石同为中央大学艺术系教授，抗战时期同在重庆，两人常有艺术雅集与切磋，私交甚笃。
顾恺之取法对象傅抱石对顾恺之有极深的学术研究，其人物画线条与意境深受顾恺之“高古游丝描”及画论思想的启发与影响。朱朱耷取法对象傅抱石作为江西人，对乡贤八大山人（朱耷）有深入研究，其水墨写意画的笔墨情趣与孤傲意境深受其影响。
郭沫若知友傅抱石与郭沫若交情深厚，郭沫若多次为傅抱石画展题诗作序，并在艺术理念与抗战文化宣传上给予其极大支持与推介。
张大千知友抗战时期在重庆，傅抱石与张大千等名家交游密切，二人常在一起探讨传统笔墨与山水画创新，在艺术理念上互有影响。
陈之佛知友1942年陈之佛任国立艺专校长时，聘请傅抱石为教授兼校长秘书，二人在重庆时期交游密切，共同推动抗战时期的美术教育。傅傅益瑶家人傅益瑶是傅抱石的女儿，受家庭熏陶热爱美术，后赴日本深造，致力于中国美术史研究与中日文化交流。老老舍知友傅抱石与老舍交情深厚，老舍常以诗句请傅抱石作画，傅抱石亦常以老舍诗词意境入画，两人诗文唱和。叶叶浅予知友傅抱石与叶浅予同为中国现代人物画大家，二人在人物画创作理念与线条运用上多有交流，共同推动现代中国人物画的发展。
李可染知友傅抱石与李可染同为现代山水画大师，二人在北京及南京等地多次交流，在山水画写生与光影墨色运用上相互启发，并称'李傅'。喻喻继高老师喻继高在南京师范学院求学及工作期间，深受傅抱石亲自指导，其工笔花鸟画在构图与意境上得益于傅抱石的点拨与提携。
林散之知友傅抱石与林散之同在江苏文艺界，二人交游密切，常以诗画唱和，傅抱石的画意与林散之的书法相得益彰，互为知音。
关山月合作1959年两人合作为人民大会堂创作巨幅山水画《江山如此多娇》，将传统山水与时代精神结合，成为现代中国画合作的经典之作。魏魏紫熙老师魏紫熙调入江苏省国画院后，在傅抱石的带领与指导下参与万里写生，其山水画风格与笔墨技法深受傅抱石影响，成为新金陵画派骨干。钱钱松嵒合作1960年二人同为江苏国画工作团核心成员，共同旅行写生两万余里，合作创作多幅画作，共同奠定新金陵画派的坚实基础。宋宋文治老师宋文治在江苏省国画院期间，受傅抱石直接指导与提携，其山水画在笔墨与气势上深受傅抱石'抱石皴'及水墨渲染技法的影响。
亚明取法对象1960年傅抱石率江苏国画工作团旅行写生，亚明作为核心成员深受傅抱石'思想变了，笔墨不能不变'理念的影响，共同开创金陵画派。周周京新取法对象作为新金陵画派的后继代表，周京新的水墨人物画在笔墨语言与写意精神上，深受傅抱石艺术理念的深远影响。