亚明
当代 · 1924-2002（1924-09-29 生于安徽合肥；2002-02-19 卒于南京〔新华网江苏频道"2 月 19 日凌晨在南京逝世"〕；享年验算 2002−1924+1=79 虚岁，周岁 77〔2026-09-11 初审据复核50 批亚明案正：卒于 2-19 未满 78 周岁，原稿"周岁 78"系年份差口径〕） · 叶家炳,叶名炳,敬植,金陵茶客,亚明 · 沙砚居、悟园、近水山庄
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- 籍贯
- 安徽合肥人
- 生卒时间
- 1924-2002（1924-09-29 生于安徽合肥；2002-02-19 卒于南京〔新华网江苏频道"2 月 19 日凌晨在南京逝世"〕；享年验算 2002−1924+1=79 虚岁，周岁 77〔2026-09-11 初审据复核50 批亚明案正：卒于 2-19 未满 78 周岁，原稿"周岁 78"系年份差口径〕）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 沙砚居、悟园、近水山庄
艺术家简介
现代画家。1939年参加新四军。1941年毕业于淮南艺术专科学校。1943年加入中国共产党，曾任新四军第七师文工团美术股副股长、华东画报社美术记者。中华人民共和国成立后历任无锡市美协主席，江苏省美术工作室主任、江苏省国画院副院长，中国美协江苏分会副主席、香港《文汇报》中国画版主编，南京大学艺术研究中心教授。专攻中国画，擅人物、山水。为中国画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者。出版有《亚明新作选集》、《访苏画辑》、《亚明作品选集》、《亚明画集》、《三湘四水集》、《亚明近作选集》、《当代名家中国画·亚明》。
作品
共 8 件
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年表
/全部时期展开皖中从军期1924-19483 事 · 0 作
1924
安徽合肥
生。原名叶家炳（"原姓叶，名家炳"两式同指一人）。
1939
由部队送淮南艺术专科学校学画；在抗战烽火中成长为新四军美术工作者，办画刊、绘宣传画与连环画。（参军年岁一作15岁、一作16岁，系年从约）
1941
毕业于淮南艺术专科学校；此后从事木刻和宣传画创作，历任记者、美术编辑、画报主编。
江苏美政期1949-19595 事 · 0 作
1949
无锡
任无锡市美协主席，兼《苏南农民画报》主编。
1950
〔作品〕中国美术馆藏《滚炉前》（《钢铁组画》之一）：随江苏画家壮游受工业生活鼓舞而作，"用水墨语言表现工业题材的重要突破"（意为：以水墨语言表现工业题材的重要突破），以朱色点染钢水，黑红对比。（作年约1950年代）
画国画人物背临《步辇图》，继临李公麟、陈老莲、任伯年；转画山水后又临沈周《关山积雪》。
1953
调江苏省文联筹委会负责美术工作；与吕凤子、傅抱石、陈之佛、钱松喦等朝夕共处；访问苏联，后出版《访苏速写辑》，"为时人所难比"（意为：为当时人们所难以相比）。
1956
负责江苏省国画院筹备工作，团结国画家领导国画创作，江苏新国画创作自此在中国美术界异军突起。
二万三千里期1960-19652 事 · 0 作
1960
经亚明组织、傅抱石领队（一说"傅抱石、亚明带队"），江苏国画工作团一行十三人，历时三个月，横跨六省十余市，行程二万三千里——中国传统山水画在思想上、笔墨上的一次历史性变革。
1961
写生成果《山河新貌》展于中国美术馆，引起画坛极大震动，"新金陵画派"及其代表人物为世人公认。
囹圄与出访期1966-19793 事 · 1 作
1966
"文化大革命"中身陷囹圄五年；因革命经历成为第一批获"解放"的画家。
1970
以古代诗词名篇为题作山水，"为文革后期的山水画注入一股新鲜的空气"（意为：为文革后期的山水画注入一股新鲜空气），从尘封中找回传统笔墨。
1973
越南
率中国美术家代表团赴越南访问，与1953年首次出访相距20年；越南写生之作令业内刮目。
1980
1 件作品
高峰期1980-20024 事 · 3 作
1980
1995
作《南京大屠杀》，"以他对五十年前抗日生涯的回顾而告别主题性创作"（意为：以对五十年前抗日生涯的回顾告别主题性创作）；另作《长江万里图卷》，为其高峰期经典。
2002
南京
2月19日凌晨病逝于南京。享年虚岁七十九（按实足计77周岁，未及78周岁生日）。
印鉴
相关艺术家
阿阿老知友阿老与亚明同为新四军老战士及美术工作者，两人在革命战争年代结下深厚友谊，建国后在美术界仍保持密切交往与艺术交流。莫莫朴老师在淮南艺术专科学校及新四军期间，受美术前辈莫朴的指导，奠定其革命美术创作基础与现实主义画风。
蒋兆和取法对象亚明早期人物画创作深受蒋兆和写实水墨人物画的影响，注重人物结构与神态的刻画，为其后来的人物画创作奠定了坚实的写实基础。叶叶浅予取法对象亚明早年专攻人物画，受叶浅予速写与人物画技法启发，将其生动传神的笔意融入革命题材与后期的水墨创作中。
赖少其知友赖少其与亚明同为安徽人，早年同在新四军从事美术工作，建国后在华东地区美术界交往密切，两人艺术理念相近，常有书信往来与艺术切磋。
黄胄知友同代人物画大师，亚明在人物画创作及全国美协活动中与其交游，在速写入画及笔墨技法上相互切磋与启发。
傅抱石合作作为新金陵画派中坚，与院长傅抱石共同组织二万三千里写生，合作创作多幅画作，共同推动山水画革新。；在江苏省国画院共事期间，深受傅抱石“思想变了，笔墨不能不变”理念影响，推动自身山水画的时代化转型。
吴作人知友同代美术大师，在南京及全国美协活动中多有交游，就中西绘画融合及油画民族化等问题进行深入探讨与交流。
刘海粟知友在江苏美术界与美术教育领域与刘海粟多有工作交集与艺术交流，共同推动江苏现代美术事业的发展与传承。喻喻继高老师作为江苏省国画院领导，赏识并提携喻继高进入画院，亲自指导其工笔花鸟画创作，是其艺术道路的重要伯乐。
关山月知友同为中国画坛巨匠，在全国美协及中国画创新活动中多有交游，在山水画时代化探索及笔墨创新上相互欣赏。钱钱松喦合作与新金陵画派核心钱松喦共同参与写生与创作，在山水画革新上相互切磋，合作完成多幅反映时代风貌的画卷。
龚贤取法对象作为新金陵画派的中坚，亚明在探索现代山水画时深入研究了明清金陵画派传统，龚贤的积墨法与浑厚苍润的画风对亚明的山水技法有重要影响。
林散之知友亚明在江苏省国画院任职期间，与草圣林散之交游甚密，常就书画笔墨进行探讨，林散之的书法笔墨对亚明晚年的线条运用有潜移默化之功。张张文俊合作作为新金陵画派重要成员，与张文俊共同参与江苏国画工作团的写生活动，合作创作多幅反映时代风貌的画作。
李可染取法对象在山水画革新与写生方面，与李可染有艺术共鸣，相互影响，共同推动20世纪中国山水画的现代转型与笔墨重构。魏魏紫熙知友作为新金陵画派重要成员，与魏紫熙在国画院共事，共同组织写生，在人物与山水画技法上多有交流与切磋。宋宋文治知友同为“新金陵画派”代表人物，在江苏省国画院共事，艺术上相互启发，共同推动江苏山水画的发展与繁荣。
陈大羽知友陈大羽与亚明同在南京美术界，两人交游密切，常在雅集中合作书画，陈大羽的大写意花鸟与亚明的山水人物相得益彰，互为映衬。
石涛取法对象晚年山水画深受清代安徽籍画僧石涛“笔墨当随时代”及“搜尽奇峰打草稿”理念影响，形成独特的现代山水风貌。华华人德取法对象其深厚的传统功底与创新精神影响了华人德等江苏书画名家，为其在书法与国画融合探索上提供学术滋养。周周京新取法对象作为江苏画坛前辈，其“有规律无定法”的创新理念深刻影响了周京新等后辈，推动江苏水墨人物画的现代转型。渐渐江取法对象亚明作为安徽籍画家，其山水画深受新安画派影响，除梅清外，渐江冷逸简淡、线条刚劲的画风对亚明的山水笔墨有深远影响。
朱新建取法对象亚明晚年提出“有规律无定法”的艺术理念，强调个性与笔墨自由，这一思想深刻启发了以朱新建为代表的江苏新文人画群体的艺术探索。
梅清取法对象在探索黄山题材及安徽山水时，汲取清代安徽画派名家梅清的奇险画风与笔墨意趣，极大丰富了自身山水技法。
蒋兆和取法对象亚明早期人物画创作深受蒋兆和写实水墨人物画的影响，注重人物结构与神态的刻画，为其后来的人物画创作奠定了坚实的写实基础。叶叶浅予取法对象亚明早年专攻人物画，受叶浅予速写与人物画技法启发，将其生动传神的笔意融入革命题材与后期的水墨创作中。赖少其知友赖少其与亚明同为安徽人，早年同在新四军从事美术工作，建国后在华东地区美术界交往密切，两人艺术理念相近，常有书信往来与艺术切磋。黄胄知友同代人物画大师，亚明在人物画创作及全国美协活动中与其交游，在速写入画及笔墨技法上相互切磋与启发。傅抱石合作作为新金陵画派中坚，与院长傅抱石共同组织二万三千里写生，合作创作多幅画作，共同推动山水画革新。；在江苏省国画院共事期间，深受傅抱石“思想变了，笔墨不能不变”理念影响，推动自身山水画的时代化转型。吴作人知友同代美术大师，在南京及全国美协活动中多有交游，就中西绘画融合及油画民族化等问题进行深入探讨与交流。刘海粟知友在江苏美术界与美术教育领域与刘海粟多有工作交集与艺术交流，共同推动江苏现代美术事业的发展与传承。喻喻继高老师作为江苏省国画院领导，赏识并提携喻继高进入画院，亲自指导其工笔花鸟画创作，是其艺术道路的重要伯乐。关山月知友同为中国画坛巨匠，在全国美协及中国画创新活动中多有交游，在山水画时代化探索及笔墨创新上相互欣赏。钱钱松喦合作与新金陵画派核心钱松喦共同参与写生与创作，在山水画革新上相互切磋，合作完成多幅反映时代风貌的画卷。龚贤取法对象作为新金陵画派的中坚，亚明在探索现代山水画时深入研究了明清金陵画派传统，龚贤的积墨法与浑厚苍润的画风对亚明的山水技法有重要影响。林散之知友亚明在江苏省国画院任职期间，与草圣林散之交游甚密，常就书画笔墨进行探讨，林散之的书法笔墨对亚明晚年的线条运用有潜移默化之功。张张文俊合作作为新金陵画派重要成员，与张文俊共同参与江苏国画工作团的写生活动，合作创作多幅反映时代风貌的画作。李可染取法对象在山水画革新与写生方面，与李可染有艺术共鸣，相互影响，共同推动20世纪中国山水画的现代转型与笔墨重构。魏魏紫熙知友作为新金陵画派重要成员，与魏紫熙在国画院共事，共同组织写生，在人物与山水画技法上多有交流与切磋。宋宋文治知友同为“新金陵画派”代表人物，在江苏省国画院共事，艺术上相互启发，共同推动江苏山水画的发展与繁荣。陈大羽知友陈大羽与亚明同在南京美术界，两人交游密切，常在雅集中合作书画，陈大羽的大写意花鸟与亚明的山水人物相得益彰，互为映衬。石涛取法对象晚年山水画深受清代安徽籍画僧石涛“笔墨当随时代”及“搜尽奇峰打草稿”理念影响，形成独特的现代山水风貌。华华人德取法对象其深厚的传统功底与创新精神影响了华人德等江苏书画名家，为其在书法与国画融合探索上提供学术滋养。周周京新取法对象作为江苏画坛前辈，其“有规律无定法”的创新理念深刻影响了周京新等后辈，推动江苏水墨人物画的现代转型。渐渐江取法对象亚明作为安徽籍画家，其山水画深受新安画派影响，除梅清外，渐江冷逸简淡、线条刚劲的画风对亚明的山水笔墨有深远影响。朱新建取法对象亚明晚年提出“有规律无定法”的艺术理念，强调个性与笔墨自由，这一思想深刻启发了以朱新建为代表的江苏新文人画群体的艺术探索。梅清取法对象在探索黄山题材及安徽山水时，汲取清代安徽画派名家梅清的奇险画风与笔墨意趣，极大丰富了自身山水技法。