黄胄
当代 · 1925–1997 · 梁淦堂,映斋,梁叶子,苗迪,梁蓬,梁泉 · 雨石堂
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- 籍贯
- 河北蠡县人
- 生卒时间
- 1925–1997
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 雨石堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
现代画家。自幼喜爱绘画，1944年拜赵望云为师，1945年任职于《开封民报》社。1949年5月参加中国人民解放军，先后任西北军区政治部文化创作员、美术组组长。1955年任总政治部文化部创作员。1959年任中国人民革命军事博物馆美术创作员。1975年转业至轻工业部工业美术公司任顾问，1981年任中国画研究院副院长。为第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常委。长期深入生活，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，勤奋创作了上万幅别具一格的水墨画，人物、动物、山水、花鸟无所不精。
作品
共 77 件
年表
/全部时期展开启蒙与拜师期1925-19435 事 · 0 作
1925
蠡县梁家庄
生。父四十余岁得子，乳名"老傻"。（维基：1925年3月31日）
1933
宝鸡
随母至陕西宝鸡上小学。（维基）
1939
宝鸡
随母姐逃难至宝鸡，读惠工中学；体育比赛获"炎黄之胄"锦旗，经语文老师讲解后取笔名"黄胄"。（维基）
1941
因父病辍学。（维基）
1943
西安
拜赵望云为师。（维基作1943年夏；另一说1944年，从维基，存疑）
报刊与写生期1944-19536 事 · 0 作
1944
秦川
随韩乐然旅行写生。（维基）
1945
西安
以"黄胄"笔名首次在《西安夜报》发表鲁迅小说《示众》插图；后入开封《民报》社（傅恒书任社长）。（维基）
1946
河南
黄泛区写生。（维基）
1947
任《雍华》杂志编辑，以"梁叶子"撰文《画家与时代》。（维基）
1948
随赵望云赴青海祁连山、新疆写生。（维基）
1949
参加解放军，在西北军区做美术工作。（维基）
北京创作期1954-19747 事 · 1 作
1954
与郑闻慧结婚；兼任西北师范学院美术系讲师。（维基）
1955
北京
调总政治部文化部创作室任创作员。（维基）
1956
作《歇晌》《金色的道路》；赴新疆慰问团写生。（维基）
1957
《洪荒风雪》获第六届世界青年联欢节金质奖章。（维基）
1958
1959
北京
《赶集》获第七届世界青年联欢节（维也纳）铜质奖章。 调军事博物馆任美术创作员。（维基＋中国文艺网系）
晚年1975-19974 事 · 0 作
1975
〔作品〕晚年水墨，馆藏藏品纪年最晚为1988。
1981
北京
任中国画研究院副院长。（维基）
1991
北京
创建炎黄艺术馆，任馆长。（维基载其头衔；具体年份待考）
1997
北京
病逝。（维基：1997年4月23日）
印鉴
共 59 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
赵赵望云老师1944年正式拜赵望云为师，学习中国画，深受其长安画派“一手伸向传统，一手伸向生活”艺术理念的深远影响
任伯年取法对象早年大量临摹任伯年作品，吸收了其灵动奔放的线条技法和关注现实的写生精神，奠定了其速写入画的基础郑郑闻慧家人1949年参军后在西北军区与郑闻慧相识并结为夫妻，郑闻慧长期支持其创作并在其病重期间悉心照料
徐悲鸿取法对象虽未直接拜师，但深受徐悲鸿中西结合、写实主义水墨理念影响，特别是在人物造型和画马技法上吸收其精髓
陈洪绶取法对象黄胄在人物画创作中，吸收了明代陈洪绶（陈老莲）人物线条的奇崛与古拙，丰富了其水墨表现力。梁梁黄梁家人梁黄梁为黄胄长子，自幼受家庭浓厚艺术氛围熏陶，在父亲影响下从事艺术相关工作，传承家学。
尹瘦石知友黄胄多次赴内蒙古深入生活写生期间，与同样关注边疆题材的尹瘦石结下深厚友谊，常有艺术交流。
何海霞知友何海霞同为赵望云弟子，与黄胄有同门之谊，二人在西北写生和长安画派艺术探索上交流密切
齐白石取法对象黄胄曾拜访齐白石，受其“学我者生，似我者死”及大写意精神启发，画驴等动物吸收了其简练笔墨与意趣
韩干取法对象在创作《打马球》等奔马题材时，深入研究唐代韩干等古代画马名家的技法，结合实地写生形成独特的奔马风格
石鲁知友同属长安画派核心圈，与赵望云、石鲁等交往密切，受其创新精神和西北地域画风启发，艺术风格日趋成熟
吴作人知友同在北京美术界，二人在动物画创作上互相借鉴与交游，吴作人画熊猫，黄胄画驴和骆驼，各擅胜场赵赵振川知友赵振川为赵望云之子，与黄胄为同门师兄弟及世交，在长安画派传承和西北写生上交流密切刘刘文西知友同代杰出人物画家，在西北写生和黄土高原人物画创作上多有交流，互相影响，共同推动现代人物画发展郭郭全忠老师郭全忠在人物画创作上受黄胄亲自指导，在笔墨语言和造型上深得黄胄真传，成为当代人物画名家刘刘大为老师刘大为是黄胄的入室弟子，黄胄亲自指导其创作，对其写实水墨人物画风格和边疆题材创作产生深远影响史史国良老师史国良是黄胄的入室弟子，深受黄胄“速写入画”技法和边疆风情题材的影响，得其笔墨真传
王明明取法对象王明明的人物画在笔墨语言和写意精神上深受黄胄影响，继承了其生动传神、关注生活的艺术风格。
关山月知友同代国画大师，在多次全国美展及中国画研究院活动中交游，共同探索中国画的时代革新与笔墨语言
刘海粟知友同为中国画研究院顾问及同事，在推动中国画创新、打破传统束缚上有共同理念，交游密切冯冯远老师冯远早年在中国画研究院工作期间，深受黄胄的提携与艺术指导，黄胄是其水墨人物画发展的重要导师。周周思聪知友两人同在中国画研究院任职，艺术理念相契，在国画创新与人物画探索上交往密切、相互启发。
李可染知友同为中国画研究院副导师，在艺术理念和研究院建设上多有合作，共同倡导“可贵者胆，所要者魂”的创新精神叶叶浅予知友同为中国画研究院核心领导，叶浅予任院长，黄胄任副院长，二人交游密切，共同推动中国画的时代创新
范曾知友在中国画研究院期间，黄胄与范曾等名家共事，在推动中国画创新与研究院建设上多有交流合作。启启功知友黄胄创办炎黄艺术馆时，启功给予大力支持，二人同在北京文化界交游密切，共同致力于弘扬传统文化袁袁武取法对象袁武的水墨人物画在造型夸张度与笔墨奔放感上深受黄胄影响，继承了其关注现实与写意精神。于于会见取法对象当代画家于会见深受黄胄大写意水墨及西北风情题材影响，在笔墨和构图上继承并发展了其艺术风格
任伯年取法对象早年大量临摹任伯年作品，吸收了其灵动奔放的线条技法和关注现实的写生精神，奠定了其速写入画的基础郑郑闻慧家人1949年参军后在西北军区与郑闻慧相识并结为夫妻，郑闻慧长期支持其创作并在其病重期间悉心照料徐悲鸿取法对象虽未直接拜师，但深受徐悲鸿中西结合、写实主义水墨理念影响，特别是在人物造型和画马技法上吸收其精髓陈洪绶取法对象黄胄在人物画创作中，吸收了明代陈洪绶（陈老莲）人物线条的奇崛与古拙，丰富了其水墨表现力。梁梁黄梁家人梁黄梁为黄胄长子，自幼受家庭浓厚艺术氛围熏陶，在父亲影响下从事艺术相关工作，传承家学。尹瘦石知友黄胄多次赴内蒙古深入生活写生期间，与同样关注边疆题材的尹瘦石结下深厚友谊，常有艺术交流。何海霞知友何海霞同为赵望云弟子，与黄胄有同门之谊，二人在西北写生和长安画派艺术探索上交流密切齐白石取法对象黄胄曾拜访齐白石，受其“学我者生，似我者死”及大写意精神启发，画驴等动物吸收了其简练笔墨与意趣韩干取法对象在创作《打马球》等奔马题材时，深入研究唐代韩干等古代画马名家的技法，结合实地写生形成独特的奔马风格石鲁知友同属长安画派核心圈，与赵望云、石鲁等交往密切，受其创新精神和西北地域画风启发，艺术风格日趋成熟吴作人知友同在北京美术界，二人在动物画创作上互相借鉴与交游，吴作人画熊猫，黄胄画驴和骆驼，各擅胜场赵赵振川知友赵振川为赵望云之子，与黄胄为同门师兄弟及世交，在长安画派传承和西北写生上交流密切刘刘文西知友同代杰出人物画家，在西北写生和黄土高原人物画创作上多有交流，互相影响，共同推动现代人物画发展郭郭全忠老师郭全忠在人物画创作上受黄胄亲自指导，在笔墨语言和造型上深得黄胄真传，成为当代人物画名家刘刘大为老师刘大为是黄胄的入室弟子，黄胄亲自指导其创作，对其写实水墨人物画风格和边疆题材创作产生深远影响史史国良老师史国良是黄胄的入室弟子，深受黄胄“速写入画”技法和边疆风情题材的影响，得其笔墨真传王明明取法对象王明明的人物画在笔墨语言和写意精神上深受黄胄影响，继承了其生动传神、关注生活的艺术风格。关山月知友同代国画大师，在多次全国美展及中国画研究院活动中交游，共同探索中国画的时代革新与笔墨语言刘海粟知友同为中国画研究院顾问及同事，在推动中国画创新、打破传统束缚上有共同理念，交游密切冯冯远老师冯远早年在中国画研究院工作期间，深受黄胄的提携与艺术指导，黄胄是其水墨人物画发展的重要导师。周周思聪知友两人同在中国画研究院任职，艺术理念相契，在国画创新与人物画探索上交往密切、相互启发。李可染知友同为中国画研究院副导师，在艺术理念和研究院建设上多有合作，共同倡导“可贵者胆，所要者魂”的创新精神叶叶浅予知友同为中国画研究院核心领导，叶浅予任院长，黄胄任副院长，二人交游密切，共同推动中国画的时代创新范曾知友在中国画研究院期间，黄胄与范曾等名家共事，在推动中国画创新与研究院建设上多有交流合作。启启功知友黄胄创办炎黄艺术馆时，启功给予大力支持，二人同在北京文化界交游密切，共同致力于弘扬传统文化袁袁武取法对象袁武的水墨人物画在造型夸张度与笔墨奔放感上深受黄胄影响，继承了其关注现实与写意精神。于于会见取法对象当代画家于会见深受黄胄大写意水墨及西北风情题材影响，在笔墨和构图上继承并发展了其艺术风格