石鲁
当代 · 1919-1982（1919-12-13 生于四川仁寿；1982-08-25 因癌症病逝于西安〔卒地据通说〕；享年验算：虚岁 1982−1919+1=64，周岁 62） · 冯亚珩,冯亚衍
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- 籍贯
- 四川仁寿人
- 生卒时间
- 1919-1982（1919-12-13 生于四川仁寿；1982-08-25 因癌症病逝于西安〔卒地据通说〕；享年验算：虚岁 1982−1919+1=64，周岁 62）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
现代中国画家，长安画派主要创始人。1934年考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。抗战爆发，投身革命行列。1944年调入陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员。中华人民共和国成立后，先后担任西北美协副主任、《西北画报》社社长、西安美协副主席、中国画研究院院务委员、陕西美协主席、陕西书协主席、陕西国画院名誉院长等职。精于山水、人物、花鸟，为“长安画派”的再度兴旺不懈努力。其绘画犷率、硬朗，有“黑、重、怪、野”之喻。山水画惊心动魄，高亢激昂。华山天险、黄河咆啸，表现得淋漓尽致。挺拔的松柏，冷峻的兰梅，用笔犀利，如刀刻刃勒，墨色酣畅，痛快沉着。著有画论《石鲁学画录》等。
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开仁寿少年成都学画期1919-19383 事 · 0 作
1919
生于仁寿冯家庄园
祖父按《红楼梦》大观园格局修建冯家庄园，有藏书十万卷之书楼；冯氏祖籍江西景德镇，高祖避税迁川，曾祖治田松林湾成仁寿第一大粮户。（搜狐"走近百年石鲁"等多源）
1934
入成都东方美术专科学校图画系
奔二哥冯建吴所办东方美专，系统学传统绘画，临石涛、八大，摹扬州画派与吴昌硕。（多源一致；毕业年一说 1936〔艺术中国〕、在校 1934—1937〔微信文〕，并注）
1938
就学华西协和大学文学院历史社会学系
不久离校。（微信文；系年细节诸源参差无从确考）
延安革命美术期1939-19533 事 · 0 作
1939
赴陕甘宁边区
辗转至陕西泾阳安吴堡青训班（安吴青训班）;1940 年入延安陕北公学；因慕石涛、鲁迅改名"石鲁"。（多源一致）
1949
定居西安诸职
历任西北美术工作者协会副主任、《西北画报》社社长、中国美术家协会陕西分会主席、陕西书协主席、陕西国画院名誉院长、中国画研究院院务委员。（多源一致；一句带过职衔）
未知
革命美术诸职
历任西北文艺工作团美术组长、陕甘宁边区文化协会美术干部、《群众画报》编辑、延安大学文艺系美术班主任。（微信文）
长安画派创立期1954-19594 事 · 1 作
1954
〔作品〕《古长城外》
〔作品〕中国画，中国美术馆藏（89×129cm〔画史文注尺寸〕）。库内纪年 1954，与画史通说合——西北新题材初获成功的标志件。（库内 Id 67377b896fc9da1a2e4473a7）
1959
《转战陕北》
中国国家博物馆藏，奠定其画史地位；40 岁声名日隆。（搜狐/艺术中国）
1960
〔作品〕《牧羊人高歌东方红》
〔作品〕库内纪年 1960，时值其陕北高原题材旺盛期（同年曾在咸阳唐顺陵考察）〔库注纪年，未见馆藏著录复核〕。（库内 Id 608a61a8aa7c385c8d943bb8）
1961
"国画习作展"与长安画派崛起〔《华嶽松风》自本年段移出——2 · 1 件作品
〔《华嶽松风》系年辨析见馆著录 1974 与库注 1961 之冲突〕。同年 10 月，西安美协中国画研究室石鲁、赵望云、何海霞等在北京中国美术馆举办"国画习作展"，以西北写生新笔墨引起美术界广泛关注，"长安画派"由是崛起〔口号"一手伸向传统，一手伸向生活"系 1959 年西安美协中国画研究室成立时提出〔同上案补系年〕〕。（库内 Id 67377b826fc9da1a2e4473a5；新浪收藏文）
磨难晚境与金石书画期1960-19823 事 · 0 作
1960
迭遭政治磨难并患疾〔一句带过〕
1964 年起精神疾患缠身（一说 1965），"文革"中复遭冲击，1969 年底前辍笔；1970 年代初重拾画笔，1973 年受聘陕西省美术创作组顾问。（新浪收藏文；详情不展开）
1970
华山荷花题材，"野怪乱黑"自辩
以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪；自题诗："人骂我野我更野，搜尽平凡创奇迹。人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁。……"（引文照录）；
1982
病逝西安
因癌症去世，虚岁 64。（搜狐 2020 文系卒日；卒地西安据通说）
印鉴
共 42 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
冯冯湘家人石鲁的三弟冯湘（原名冯仁甫），早年受家庭艺术氛围熏陶，亦从事美术与教育工作，兄弟间常有艺术交流。
冯建吴家人长兄冯建吴自幼教导其传统绘画，引导其考入成都东方美专，是其艺术启蒙恩师。
石涛取法对象崇拜石涛'笔墨当随时代'之理念，受其山水画技法与革新精神影响，故改名'石鲁'。
鲁迅取法对象极度崇拜鲁迅的革命与文学精神，受其思想启蒙，故取鲁迅之'鲁'字改名'石鲁'。古古元知友1940年代在延安边区文协及鲁艺时期，石鲁与古元同为新兴木刻运动的重要参与者，两人在版画创作与革命美术上交流密切。卢卢是知友同在西北美协及陕西美协任职，长期共事交游，共同致力于西北地区美术事业的开拓。
黄胄知友1950至60年代，石鲁与黄胄同在西安，两人作为西北美术界的领军人物，在人物画与动物画创作上相互欣赏，交游论画。刘刘文西取法对象刘文西受石鲁艺术思想与笔墨技法深刻影响，后扎根陕北开创黄土画派，长期受其指导。
吴作人知友1960年代在全国美协活动中与吴作人交游，共同探讨油画民族化与中国画的革新。
关山月知友同为当代中国画革新代表，在全国美协及各类画展中交游切磋，在山水画革新上互有借鉴。
方济众合作方济众作为长安画派核心成员，长期与石鲁共同深入陕北、秦岭等地写生，在艺术实践与画派理论建设上紧密合作。
何海霞合作与赵望云、何海霞并称'长安三杰'，长期交游合作，共同推动长安画派的发展与兴旺。
傅抱石知友1961年长安画派晋京展期间，与傅抱石等名家深入交流，引发中国画创新大讨论。
亚明知友长安画派晋京展期间，与亚明等新金陵画派画家切磋技艺，探讨南北画风融合与创新。叶叶浅予知友在全国美协活动及画展中，与叶浅予等中央美院名家探讨人物画与山水画的创新路径。赵赵望云合作长安画派联合创始人，二人亦师亦友，共同确立'一手伸向传统，一手伸向生活'的主张。
李可染知友1960年代，石鲁与李可染同为当代山水画革新的代表人物，两人在北京等地多次交流，在山水画写生与意境营造上相互启发。
黄宾虹取法对象石鲁晚年探索“金石笔墨”与“黑重怪野”的画风，深受黄宾虹“黑、密、厚、重”笔墨理念的启发，将其融入西北山水的雄浑表达中。八八大山人取法对象石鲁在文革逆境中创作大量花鸟与人物画，其简练奇崛、冷逸孤傲的笔墨意境，深刻吸收了八大山人的艺术精神与造型特征。
齐白石取法对象受齐白石大写意花鸟及'衰年变法'精神影响，晚年画风更加犷率硬朗、痛快沉着。
吴昌硕取法对象文革逆境中探索金石笔墨，深受吴昌硕等海派金石大写意风格及犀利用笔的深刻影响。启启功知友晚年平反后，与启功等北京名家恢复联系，共同探讨金石笔墨与传统书画的传承创新。
刘海粟知友晚年平反后重焕生机，在艺术创新上与刘海粟有强烈共鸣，曾有过艺术交流与书信往来。喻喻继高知友在全国美协及工笔画展等活动中与喻继高交游，共同探讨工笔与写意画的融合与创新。李李世南取法对象著名水墨人物画家李世南在探索写意人物画时，深受石鲁“以书入画”及狂放写意精神的启发，开创了具有强烈表现主义色彩的水墨人物新风。郭郭全忠取法对象著名画家郭全忠在水墨人物画的现代转型中，继承了石鲁关注现实、笔墨雄健的艺术理念，在表现陕北农民题材上深受其画风滋养。崔崔振宽取法对象长安画派后继代表人物崔振宽，在焦墨山水与笔墨探索上，深受石鲁“一手伸向传统，一手伸向生活”及雄强笔墨精神的深刻影响。冯冯长江取法对象当代画家冯长江深受石鲁艺术风格及长安画派现实主义与写意精神的熏陶与影响。周周京新取法对象当代水墨人物大家周京新，其笔墨探索间接受到石鲁写意精神与金石笔墨理念的启发。于于会见取法对象当代山水画家于会见深受石鲁及长安画派'黑重怪野'风格及西北山水精神的深远影响。
冯建吴家人长兄冯建吴自幼教导其传统绘画，引导其考入成都东方美专，是其艺术启蒙恩师。石涛取法对象崇拜石涛'笔墨当随时代'之理念，受其山水画技法与革新精神影响，故改名'石鲁'。鲁迅取法对象极度崇拜鲁迅的革命与文学精神，受其思想启蒙，故取鲁迅之'鲁'字改名'石鲁'。古古元知友1940年代在延安边区文协及鲁艺时期，石鲁与古元同为新兴木刻运动的重要参与者，两人在版画创作与革命美术上交流密切。卢卢是知友同在西北美协及陕西美协任职，长期共事交游，共同致力于西北地区美术事业的开拓。黄胄知友1950至60年代，石鲁与黄胄同在西安，两人作为西北美术界的领军人物，在人物画与动物画创作上相互欣赏，交游论画。刘刘文西取法对象刘文西受石鲁艺术思想与笔墨技法深刻影响，后扎根陕北开创黄土画派，长期受其指导。吴作人知友1960年代在全国美协活动中与吴作人交游，共同探讨油画民族化与中国画的革新。关山月知友同为当代中国画革新代表，在全国美协及各类画展中交游切磋，在山水画革新上互有借鉴。方济众合作方济众作为长安画派核心成员，长期与石鲁共同深入陕北、秦岭等地写生，在艺术实践与画派理论建设上紧密合作。何海霞合作与赵望云、何海霞并称'长安三杰'，长期交游合作，共同推动长安画派的发展与兴旺。傅抱石知友1961年长安画派晋京展期间，与傅抱石等名家深入交流，引发中国画创新大讨论。亚明知友长安画派晋京展期间，与亚明等新金陵画派画家切磋技艺，探讨南北画风融合与创新。叶叶浅予知友在全国美协活动及画展中，与叶浅予等中央美院名家探讨人物画与山水画的创新路径。赵赵望云合作长安画派联合创始人，二人亦师亦友，共同确立'一手伸向传统，一手伸向生活'的主张。李可染知友1960年代，石鲁与李可染同为当代山水画革新的代表人物，两人在北京等地多次交流，在山水画写生与意境营造上相互启发。黄宾虹取法对象石鲁晚年探索“金石笔墨”与“黑重怪野”的画风，深受黄宾虹“黑、密、厚、重”笔墨理念的启发，将其融入西北山水的雄浑表达中。八八大山人取法对象石鲁在文革逆境中创作大量花鸟与人物画，其简练奇崛、冷逸孤傲的笔墨意境，深刻吸收了八大山人的艺术精神与造型特征。齐白石取法对象受齐白石大写意花鸟及'衰年变法'精神影响，晚年画风更加犷率硬朗、痛快沉着。吴昌硕取法对象文革逆境中探索金石笔墨，深受吴昌硕等海派金石大写意风格及犀利用笔的深刻影响。启启功知友晚年平反后，与启功等北京名家恢复联系，共同探讨金石笔墨与传统书画的传承创新。刘海粟知友晚年平反后重焕生机，在艺术创新上与刘海粟有强烈共鸣，曾有过艺术交流与书信往来。喻喻继高知友在全国美协及工笔画展等活动中与喻继高交游，共同探讨工笔与写意画的融合与创新。李李世南取法对象著名水墨人物画家李世南在探索写意人物画时，深受石鲁“以书入画”及狂放写意精神的启发，开创了具有强烈表现主义色彩的水墨人物新风。郭郭全忠取法对象著名画家郭全忠在水墨人物画的现代转型中，继承了石鲁关注现实、笔墨雄健的艺术理念，在表现陕北农民题材上深受其画风滋养。崔崔振宽取法对象长安画派后继代表人物崔振宽，在焦墨山水与笔墨探索上，深受石鲁“一手伸向传统，一手伸向生活”及雄强笔墨精神的深刻影响。冯冯长江取法对象当代画家冯长江深受石鲁艺术风格及长安画派现实主义与写意精神的熏陶与影响。周周京新取法对象当代水墨人物大家周京新，其笔墨探索间接受到石鲁写意精神与金石笔墨理念的启发。于于会见取法对象当代山水画家于会见深受石鲁及长安画派'黑重怪野'风格及西北山水精神的深远影响。