赵望云
当代 · 1906–1977 · 新国
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- 籍贯
- 河北束鹿人
- 生卒时间
- 1906–1977
- 国籍
- 中国
艺术家简介
现代画家。长安画派的创始人之一，高小毕业后初做学徒。1925年秋由表兄王西渠资助赴北京入私立京华美术专科学校学习绘画，半年后转入国立北京艺术专科学校专攻国画，从京华美术专科学校肄业。1928年在北京师范任教，1930年在北京“吼虹艺术社”任主编。1932年任上海中华书局编辑，1933至1935年任天津《大公报》记者，到河北、山东、江苏、浙江、河南等地农村写生，作品描绘了饱经战乱摧残下的农民的贫苦生活，在社会上引起极大反响，获平民画家的称号。抗日战争期间，在冯玉祥资助下，和老舍在武汉创办《抗战画刊》，后深入西南、西北各地旅行写生，并作敦煌之行，临摹石窟壁画。中华人民共和国成立后历任西北美术工作者协会副主任、中国美术家协会常务理事、陕西省美术家协会首任主席、西北文化部文物处处长、中国美术家协会西安分会主席、陕西省文化局副局长。出版有《农村写生集》、《塞上写生集》、《黄河写生册》、《林区写生册》、《 西北旅行画集》、《埃及写生画集》、《赵望云画集》。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开京华求学与吼虹社期1906-19324 事 · 0 作
1906
河北束鹿
生。高小毕业后做学徒。（搜狐/名人百科多源一致）
1925
北京
表兄王西渠资助入私立京华美专习画，半年后转入国立北京艺专专攻国画，京华美专肄业。（多源一致）
1928
北京
任教北京师范；1930 年任吼虹社主编（早年与王森然、李苦禅等组织吼虹艺术社）。（多源一致）
1932
上海
任上海中华书局编辑。（多源一致）
农村写生期1933-19363 事 · 0 作
1933
河北–天津
任天津《大公报》旅行记者，河北农村写生作品逐日在报连载，首创以传统绘画形式记录社会题材——**冯玉祥逐日为写生配白话诗（"丘八诗"——"丘八"即"兵"字上下拆写，指士兵口吻的通俗诗）见报**，冯赵合作自此始（互见冯玉祥条）。（搜狐《20世纪中国美术大众化的先驱》＋关山月纪念馆文互证）
1934
冀鲁苏浙豫诸省
续作农村写生，描绘农民贫苦生活，反响极大，获"平民画家"之称。（多源一致）
1935
泰山
应冯玉祥邀请，合作出版《泰山社会写生诗画石刻集》——赵画冯诗，刻石泰山。（多源一致；互见冯玉祥条）
抗战与西北写生期1937-19483 事 · 0 作
1937
武汉–西南
抗战爆发，在冯玉祥资助下与老舍在武汉创办《抗战画刊》（一说同时协助冯玉祥创办《抗到底》半月刊，据百度百科）；后深入西南、西北旅行写生。（多源一致）
1940
西安
1942年定居西安（陕西省志明确“翌年（1942）定居西安”），描绘西北山川风物，形成简括淡远、朴实含蓄风格。（另及节点：1956年赴埃及写生；1959年为人民大会堂陕西厅绘制《陕北之春》；1979年平反昭雪。多源一致＋陕西省志）
1942
西北–重庆
与关山月、张振铎同赴河西走廊、祁连山写生（关山月为此退国立艺专教聘，互见关山月条）；1943 年在重庆办西北旅行写生作品展，周恩来选购作品。再赴敦煌观摹壁画。（关山月纪念馆文/蚂蚁文库）
长安画派期1949-19772 事 · 1 作
1949
西安
历任西北军政委员会文化部文物处处长、西北美协副主任、中国美协常务理事、陕西省美协首任主席、陕西省文化局副局长；五六十年代与石鲁多次深入陕北、秦岭林区、三门峡水库工地写生，共开长安画派。（多源一致）
1977
西安
病逝西安。享年七十二（按虚岁：1977−1906+1＝72）。（卒日3月29日据搜狐/百度百科系；bang.cn、cscsh作3月9日，两说并注，此从3月29日）
未知
1 件作品
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相关艺术家
邱邱石冥老师邱石冥时任京华美术专科学校校长，赵望云曾受其亲自教导，为其早期传统国画功底打下坚实基础。王王森然老师赵望云1925年入京华美术专科学校，王森然是该校教师，对赵望云早期国画启蒙和传统技法有重要指导。王王西渠家人1925年，表兄王西渠慷慨资助赵望云赴北京入美术专科学校学习，是其早期艺术道路起步的关键支持者。
齐白石取法对象1920年代在北京求学期间，赵望云曾向齐白石请教，受其“妙在似与不似之间”及平民化艺术理念深刻影响。
吴昌硕取法对象赵望云早期在北平学画时，深受吴昌硕大写意花鸟画笔墨技法的影响，为其日后山水画的笔墨语言奠定基础。
徐悲鸿取法对象1930年代，赵望云的农村写生深受徐悲鸿倡导的写实主义和“艺术为人生”理念影响，致力于描绘底层平民生活。张张恨水合作赵望云在《大公报》任记者期间，其农村写生作品常由张恨水配诗或撰文，两人图文合作密切，结下深厚友谊。叶叶浅予知友1930年代两人在画坛活跃，建国后在全国美协活动中多次交游，共同探讨人物画写生与水墨技法革新。老老舍合作1938年在武汉，赵望云与老舍共同创办《抗战画刊》，两人合作进行抗日美术宣传，以艺术鼓舞民众抗战。冯冯玉祥知友抗战期间，冯玉祥极力资助赵望云深入西北写生及办刊，两人因爱国情怀与艺术理念相契而结下深厚友谊。
张大千知友1942年赵望云赴敦煌考察，与正在临摹壁画的张大千交往密切，两人交流传统笔墨与壁画技法，结下深厚友谊。赵赵季平家人赵季平为赵望云之子，虽以音乐闻名，但自幼受父亲艺术熏陶，其艺术创作深受长安画派美学思想与平民精神影响。卢卢是知友1940年代至建国初，卢是与赵望云同在西北从事美术与文物工作，共同考察、保护西北艺术遗产，推动西北美术发展。
方济众老师1940年代末，方济众拜师赵望云，受其手把手教导与艺术熏陶，后成长为长安画派的重要代表画家。
黄胄老师1940年代末，黄胄拜赵望云为师，赵望云教导其深入生活写生，奠定了黄胄以边疆人物和动物见长的艺术基调。王王子云知友王子云与赵望云同在西北美术工作者协会共事，共同致力于西北文物考察与美术事业建设，交情深厚。
郑乃珖知友建国后，赵望云与郑乃珖同在陕西省美术家协会工作，两人密切合作，共同推动陕西地区美术事业的繁荣与发展。
吴作人知友两人在建国后全国美协及美术界活动中多次交集，吴作人对赵望云的西北题材创作有高度评价与深入交流。
何海霞老师1950年代，何海霞入陕成为赵望云助手，赵望云亲自指导其山水画笔墨与写生，何海霞后成为长安画派骨干。陈陈忠志取法对象陈忠志作为长安画派重要后学，其人物画和动物画创作深受赵望云平民化艺术理念和笔墨技法的深刻影响。赵赵振川家人赵望云之子赵振川自幼受父亲艺术熏陶，直接继承其艺术衣钵，后成为长安画派的重要传承人和著名国画家。
石鲁合作1961年，赵望云与石鲁共同倡导“一手伸向传统，一手伸向生活”，两人紧密合作，共同创立并引领了长安画派。
李可染知友1961年长安画派进京展览，赵望云与李可染等名家交流切磋，共同探讨中国山水画的笔墨创新与时代精神。
傅抱石知友1960年代，傅抱石率江苏国画院写生团与长安画派交流，两人作为各自画派领军人物，在艺术理念上相互切磋。王王有政取法对象王有政是长安画派代表性人物之一，其农村题材人物画直接继承了赵望云关注平民生活的艺术精神与写生传统。崔崔振宽取法对象赵望云的“长安精神”与写生理念对后辈画家崔振宽产生深远影响，崔振宽在其基础上进一步探索焦墨山水。郭郭全忠取法对象赵望云关注平民生活的现实主义精神深刻影响了郭全忠，使其在乡土人物画创作中继承了长安画派的写实传统。
齐白石取法对象1920年代在北京求学期间，赵望云曾向齐白石请教，受其“妙在似与不似之间”及平民化艺术理念深刻影响。吴昌硕取法对象赵望云早期在北平学画时，深受吴昌硕大写意花鸟画笔墨技法的影响，为其日后山水画的笔墨语言奠定基础。徐悲鸿取法对象1930年代，赵望云的农村写生深受徐悲鸿倡导的写实主义和“艺术为人生”理念影响，致力于描绘底层平民生活。张张恨水合作赵望云在《大公报》任记者期间，其农村写生作品常由张恨水配诗或撰文，两人图文合作密切，结下深厚友谊。叶叶浅予知友1930年代两人在画坛活跃，建国后在全国美协活动中多次交游，共同探讨人物画写生与水墨技法革新。老老舍合作1938年在武汉，赵望云与老舍共同创办《抗战画刊》，两人合作进行抗日美术宣传，以艺术鼓舞民众抗战。冯冯玉祥知友抗战期间，冯玉祥极力资助赵望云深入西北写生及办刊，两人因爱国情怀与艺术理念相契而结下深厚友谊。张大千知友1942年赵望云赴敦煌考察，与正在临摹壁画的张大千交往密切，两人交流传统笔墨与壁画技法，结下深厚友谊。赵赵季平家人赵季平为赵望云之子，虽以音乐闻名，但自幼受父亲艺术熏陶，其艺术创作深受长安画派美学思想与平民精神影响。卢卢是知友1940年代至建国初，卢是与赵望云同在西北从事美术与文物工作，共同考察、保护西北艺术遗产，推动西北美术发展。方济众老师1940年代末，方济众拜师赵望云，受其手把手教导与艺术熏陶，后成长为长安画派的重要代表画家。黄胄老师1940年代末，黄胄拜赵望云为师，赵望云教导其深入生活写生，奠定了黄胄以边疆人物和动物见长的艺术基调。王王子云知友王子云与赵望云同在西北美术工作者协会共事，共同致力于西北文物考察与美术事业建设，交情深厚。郑乃珖知友建国后，赵望云与郑乃珖同在陕西省美术家协会工作，两人密切合作，共同推动陕西地区美术事业的繁荣与发展。吴作人知友两人在建国后全国美协及美术界活动中多次交集，吴作人对赵望云的西北题材创作有高度评价与深入交流。何海霞老师1950年代，何海霞入陕成为赵望云助手，赵望云亲自指导其山水画笔墨与写生，何海霞后成为长安画派骨干。陈陈忠志取法对象陈忠志作为长安画派重要后学，其人物画和动物画创作深受赵望云平民化艺术理念和笔墨技法的深刻影响。赵赵振川家人赵望云之子赵振川自幼受父亲艺术熏陶，直接继承其艺术衣钵，后成为长安画派的重要传承人和著名国画家。石鲁合作1961年，赵望云与石鲁共同倡导“一手伸向传统，一手伸向生活”，两人紧密合作，共同创立并引领了长安画派。李可染知友1961年长安画派进京展览，赵望云与李可染等名家交流切磋，共同探讨中国山水画的笔墨创新与时代精神。傅抱石知友1960年代，傅抱石率江苏国画院写生团与长安画派交流，两人作为各自画派领军人物，在艺术理念上相互切磋。王王有政取法对象王有政是长安画派代表性人物之一，其农村题材人物画直接继承了赵望云关注平民生活的艺术精神与写生传统。崔崔振宽取法对象赵望云的“长安精神”与写生理念对后辈画家崔振宽产生深远影响，崔振宽在其基础上进一步探索焦墨山水。郭郭全忠取法对象赵望云关注平民生活的现实主义精神深刻影响了郭全忠，使其在乡土人物画创作中继承了长安画派的写实传统。