何海霞
当代 · 1908-1998（1908-10-07 生于北京〔清光绪三十四年九月十三〕；1998-08-05 病逝北京〔2026-09-11 初审据复核45 批何海霞案补卒日〕；享年验算 1998−1908+1=91 虚岁，卒于生日前、周岁 89） · 何福海,瀛,登瀛,海霞 · 知止楼、亦我斋、茧居、晚清室
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- 籍贯
- 北京人
- 生卒时间
- 1908-1998（1908-10-07 生于北京〔清光绪三十四年九月十三〕；1998-08-05 病逝北京〔2026-09-11 初审据复核45 批何海霞案补卒日〕；享年验算 1998−1908+1=91 虚岁，卒于生日前、周岁 89）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 知止楼、亦我斋、茧居、晚清室
艺术家简介
现代书画家。幼时即喜爱书画，青年时期曾参加中国画学研究会。1924年拜韩公典为师，1934年拜张大千为师，随其游历山东、四川。中华人民共和国成立后为中国美术家协会陕西分会专业画家。1961年，曾应中央美术学院之邀，在该院授课两年。1983年任陕西国画院副院长，不久调北京，在中国画研究院任专业画家。擅长山水，在继承传统的基础上，饱游沃看，师法自然，作品个性鲜明，立意雄奇，骨体坚凝，笔力雄健，墨色浑厚。有《何海霞画集》、《何海霞书画集》、《何海霞山水画集》。
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开琉璃厂学艺期1918-19334 事 · 0 作
1918
北京琉璃厂
十岁失学入古玩铺学徒，从掌柜韩公典学字画品鉴临摹、装裱、补画；一说十五岁正式拜师——学徒与拜师两说系同一师承的两种叙述（一说出自黄永玉序文口语，一说出自传略体）（据微信文、mzsis、澎湃三源互证）。
1926
北京
十六岁为金城、周肇祥看中入会；1927年参加日本东京中国画联展获好评，破格提升为评议员（据微信文、mzsis两源）。
1931
北京
中国画学研究会第九次展览《饷鸟图》"清新淡雅……深得大众好评"，引起张大千注意（据德风堂文，展次年份约略）。
未知
光绪 · 北京
父何子元以写字刻版印刷为业，"北京城许多印局的线装书封面题款皆出于其手"；幼随父习书法，临《芥子园画谱》（据mzsis编年、微信丝路艺术馆文两源；另有生月"1908年9月"之说，系农历九月口径并注）。
大风堂弟子期1934-19495 事 · 0 作
1934
北平
1934说（mzsis/澎湃/搜狐全集）与1935年春说（黄永玉序"时年张大千36岁，何海霞27岁"）并存——经张佩卿介绍、岳父叶春山赞助百元银洋在北平春华楼行拜师礼，入大风堂（见脚注1）。
1936
河北大旱与张大千、于非闇等作赈灾义卖捐画5幅；张大千作孔明像、何海霞补景、溥儒书《出师表》合璧佳话；《山中一夜雨》入选第二届全国美展，与齐白石、张大千、于非闇长春联展（据德风堂、mzsis两源）。
1937
北平
"七七"事变，冒险营救被困颐和园的张大千回城（据mzsis编年，单一来源待核）。
1939
北平
经寿石工介绍入北平古学院，作画为生（据mzsis编年）。
1946
峨眉、青城
遍游峨眉、青城，饱览大风堂藏历代名画，与张大千多次合作人物山水巨幅，为英国、荷兰、比利时、日本等博物馆收藏（据mzsis、德风堂两源；1949年张大千出国，何滞留重庆卖画为生）。
长安画派期1950-19755 事 · 0 作
1950
西安
1950年迁西安说（mzsis：在卫生局从事美术宣传，结识石鲁、赵望云）与"1951年春由重庆迁居西安"说（搜狐全集/德风堂）并存（见脚注2）。
1956
西安
经石鲁、赵望云介绍加入美协西安分会；《西坡烟雨》《宝成铁路》被国家收藏；1958年作《华山图》《驯服黄河》《黄河禹门》（据mzsis编年）。
1961
西安、北京、陕南
1961年国庆节期间，西安美协"中国画研究室习作展"在北京中国美术馆展出，《人民日报》以《长安新画》为题评介，"长安画派"由此立名（系年从陕西省志·文化艺术志作1961年国庆节期间，方济众条目亦作1961年秋；原稿"1962年立名"系年有硬伤，已改）；1962年该展赴京沪等地巡展，与石鲁、赵望云"长安三杰"之誉渐起；1963年深入陕南作《桑山行》组画（据陕西省志及mzsis编年；赴京授课系年另有"1960—1962"异说，陕西日报口径并注）。
1966
西安、富平
"文化大革命"期间受迫害，1970年下放富平庄里落户，绘制陶瓷，身困逆境仍作画不辍（据mzsis编年）。
1975
西安
重返陕西美协创作组；为人民大会堂作《延安颂》，作《终南积雪》《香积寺晚钟》（据mzsis编年）。
庙堂金碧期1976-19987 事 · 3 作
1976
北京
应文化部之邀赴京作画，先后为北京饭店、钓鱼台国宾馆绘制巨幅金碧青绿山水，"金碧青绿山水第一人"称谓形成于此期（据mzsis、微信文两源）。
1979
西安、北京
1979年任陕西国画院副院长（副院长系年三说：1979〔省志/百度百科〕、1981〔澎湃〕、1983〔大百科系〕并注）、陕西省政协委员；1981年见报载张大千绘《宝岛长春》，历半年为北京饭店作32米金碧长卷《大地长春》（《大地长春》系年另有异说：陕西省志将其概列于1976年段，与1981说互异并注）（据mzsis编年、百度百科、省志）。
1980
〔作品〕馆藏纪年件《看山还看祖国山》：系年1980年；1986年作者将此幅与《泰山图》捐赠中国画研究院收藏（捐赠年与创作年两记并注；据馆藏著录、mzsis编年）。
1984
北京
调入中国画研究院任研究员，户口还京；回京时七十六岁（虚岁），住双榆树国务院专家楼（据mzsis、微信文两源）。
1986
1 件作品
1989
香港、新加坡、日本、西安
1989年香港艺术中心个展；1991年新加坡个展，山水为国礼赠泰国国王行宫"淡浮院"；1992年《黄山莲花峰图》随领导人访日作为国礼赠田中角荣——此条存疑：外交部礼宾司官员鲁培新回忆1992年4月访日国礼画作为黄胄作，与陕西地方年表系统"何海霞《黄山莲花峰图》"说冲突，场合与画作归属待考，存疑照录；6月在西安长安画院主持"海霞天地"（据mzsis编年）。
1995
1998
北京
因病医治无效在北京逝世。享年验算1998−1908+1＝91虚岁，周岁89（卒于10月7日生日前）（据搜狗百科、mzsis、澎湃多源一致）。
印鉴
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相关艺术家
韩韩公典老师1924年在北京拜韩公典为师，学习传统书画技法，为其打下坚实的笔墨基础。金金城取法对象1926年参加中国画学研究会，受会长金城“精研古法、博采众长”理念影响，奠定其传统山水根基。
萧谦中取法对象在中国画学研究会期间，受导师萧谦中指导，早期山水画风深受其浑厚苍润风格的影响。
陈半丁取法对象在中国画学研究会期间受陈半丁指导，早期花卉与青绿山水技法深受其影响。
张大千老师1934年拜张大千为师，随其游历名山大川，深得大风堂真传，青绿山水技法受其深远影响。；拜师后随张大千游历，期间多次与老师张大千合作画作，深得大风堂笔墨精髓。何何纪争家人何纪争为何海霞之子，自幼随父学画，深得何派山水精髓，是长安画派及何派艺术的重要传承者。何何纪宛家人何纪宛为何海霞之女，受家庭艺术氛围熏陶，传承家学，长期从事书画创作与研究。赵赵望云合作1950年代在西安与赵望云共同开创长安画派，艺术上互相切磋，共同践行“一手伸向传统，一手伸向生活”。
范宽取法对象何海霞在陕西期间，深受北宋范宽《溪山行旅图》等雄强骨体画风影响，汲取其全景式大山大水的构图与笔墨精神。
郭熙取法对象何海霞在继承传统时，深入研习北宋郭熙的《林泉高致》及山水画法，吸收其卷云皴与平远、高远构图理念。
傅抱石取法对象作为同代山水大家，傅抱石的新金陵画派与何海霞的长安画派在写生与笔墨创新上相互影响与启发。刘刘文西取法对象作为长安画派前辈，其雄浑的笔墨与写生精神对刘文西等陕西美协后辈画家产生了深远的艺术影响。
石鲁知友与石鲁、赵望云并称“长安三杰”，在陕西美协期间交游密切，共同推动长安画派的发展与成熟。叶叶浅予知友1961年应邀赴央美授课时与叶浅予共事，后同在中国画研究院任画家，长期保持深厚的艺术友谊。赵赵振川取法对象何海霞在陕西期间，对长安画派第二代代表人物赵振川的山水画创作给予过指导与艺术理念上的影响。
刘海粟知友同代艺术大师，在全国美协活动及晚年交往中多有交流，在泼墨泼彩技法上互有借鉴。崔崔振宽取法对象何海霞作为长安画派代表人物，其雄浑厚重的山水风格对后辈画家崔振宽的艺术探索产生了深远影响。王王保安老师何海霞在陕西国画院及中国画研究院期间，曾亲自指导过后辈画家王保安，传授其山水画技法与理念。
吴作人知友同代艺术名家，在中国美协及画院活动中多有交游，在中西融合的艺术理念上互相探讨。
关山月知友同代国画大师，在全国美协及各类大型画展、写生活动中多有交游，艺术上相互欣赏。
方济众合作1983年任陕西国画院副院长，与院长方济众共同推动长安画派的发展，合作培养后继人才。
潘絜兹知友何海霞在中国画研究院任专业画家期间，与工笔画名家潘絜兹共事，两人同侪交游，艺术上互有交流。
白雪石知友何海霞与白雪石同为中国画研究院及北京画坛名家，两人经常在一起探讨山水画技法，交游唱和。
董寿平知友何海霞调任北京中国画研究院后，与同院名家董寿平共事，两人在艺术上相互欣赏，交游密切。启启功知友晚年调回北京后，与启功等文化名家交游密切，在书画鉴定与传统文化修养上多有交流。
黄胄知友1984年同在中国画研究院任专业画家，在西北题材创作与笔墨技法上互相借鉴与交流。
李可染知友1984年同在中国画研究院任专业画家，两人同为当代山水画宗师，在笔墨与写生理念上多有交流。于于会见取法对象其雄浑苍茫的山水风格与长安画派精神，对当代陕西山水画家于会见的创作产生了深远影响。
萧谦中取法对象在中国画学研究会期间，受导师萧谦中指导，早期山水画风深受其浑厚苍润风格的影响。陈半丁取法对象在中国画学研究会期间受陈半丁指导，早期花卉与青绿山水技法深受其影响。张大千老师1934年拜张大千为师，随其游历名山大川，深得大风堂真传，青绿山水技法受其深远影响。；拜师后随张大千游历，期间多次与老师张大千合作画作，深得大风堂笔墨精髓。何何纪争家人何纪争为何海霞之子，自幼随父学画，深得何派山水精髓，是长安画派及何派艺术的重要传承者。何何纪宛家人何纪宛为何海霞之女，受家庭艺术氛围熏陶，传承家学，长期从事书画创作与研究。赵赵望云合作1950年代在西安与赵望云共同开创长安画派，艺术上互相切磋，共同践行“一手伸向传统，一手伸向生活”。范宽取法对象何海霞在陕西期间，深受北宋范宽《溪山行旅图》等雄强骨体画风影响，汲取其全景式大山大水的构图与笔墨精神。郭熙取法对象何海霞在继承传统时，深入研习北宋郭熙的《林泉高致》及山水画法，吸收其卷云皴与平远、高远构图理念。傅抱石取法对象作为同代山水大家，傅抱石的新金陵画派与何海霞的长安画派在写生与笔墨创新上相互影响与启发。刘刘文西取法对象作为长安画派前辈，其雄浑的笔墨与写生精神对刘文西等陕西美协后辈画家产生了深远的艺术影响。石鲁知友与石鲁、赵望云并称“长安三杰”，在陕西美协期间交游密切，共同推动长安画派的发展与成熟。叶叶浅予知友1961年应邀赴央美授课时与叶浅予共事，后同在中国画研究院任画家，长期保持深厚的艺术友谊。赵赵振川取法对象何海霞在陕西期间，对长安画派第二代代表人物赵振川的山水画创作给予过指导与艺术理念上的影响。刘海粟知友同代艺术大师，在全国美协活动及晚年交往中多有交流，在泼墨泼彩技法上互有借鉴。崔崔振宽取法对象何海霞作为长安画派代表人物，其雄浑厚重的山水风格对后辈画家崔振宽的艺术探索产生了深远影响。王王保安老师何海霞在陕西国画院及中国画研究院期间，曾亲自指导过后辈画家王保安，传授其山水画技法与理念。吴作人知友同代艺术名家，在中国美协及画院活动中多有交游，在中西融合的艺术理念上互相探讨。关山月知友同代国画大师，在全国美协及各类大型画展、写生活动中多有交游，艺术上相互欣赏。方济众合作1983年任陕西国画院副院长，与院长方济众共同推动长安画派的发展，合作培养后继人才。潘絜兹知友何海霞在中国画研究院任专业画家期间，与工笔画名家潘絜兹共事，两人同侪交游，艺术上互有交流。白雪石知友何海霞与白雪石同为中国画研究院及北京画坛名家，两人经常在一起探讨山水画技法，交游唱和。董寿平知友何海霞调任北京中国画研究院后，与同院名家董寿平共事，两人在艺术上相互欣赏，交游密切。启启功知友晚年调回北京后，与启功等文化名家交游密切，在书画鉴定与传统文化修养上多有交流。黄胄知友1984年同在中国画研究院任专业画家，在西北题材创作与笔墨技法上互相借鉴与交流。李可染知友1984年同在中国画研究院任专业画家，两人同为当代山水画宗师，在笔墨与写生理念上多有交流。于于会见取法对象其雄浑苍茫的山水风格与长安画派精神，对当代陕西山水画家于会见的创作产生了深远影响。