董寿平
当代 · 1904-1997（光绪三十年正月初二（1904-02-17）生于洪洞杜戍村〔2026-09-11 初审据复核45 改：原稿"正月十七前后"农历换算不成立——1904 年春节为 2 月 16 日，2-17 实为正月初二，家传文献明载＋历表三源一致，"前后"缓冲词不改变两值相差 15 天之事实〕；1997-06-21 病逝北京〔2026-09-11 初审据复核45 落实：国史网"历史上的今天"明载〕；享年验算 1997−1904+1=94 虚岁，享年 93 周岁由此坐实（6 月卒＞2 月生）） · 揆,谐伯,谐柏,寿平
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- 籍贯
- 山西洪洞人
- 生卒时间
- 1904-1997（光绪三十年正月初二（1904-02-17）生于洪洞杜戍村〔2026-09-11 初审据复核45 改：原稿"正月十七前后"农历换算不成立——1904 年春节为 2 月 16 日，2-17 实为正月初二，家传文献明载＋历表三源一致，"前后"缓冲词不改变两值相差 15 天之事实〕；1997-06-21 病逝北京〔2026-09-11 初审据复核45 落实：国史网"历史上的今天"明载〕；享年验算 1997−1904+1=94 虚岁，享年 93 周岁由此坐实（6 月卒＞2 月生））
- 国籍
- 中国
艺术家简介
现代书画家、鉴赏家。自幼受家庭熏陶酷爱绘画，刻苦自学。1922年求学于北京世界语专门学校，后转入天津南开大学经济系，1926年毕业于北京东方大学经济系。1931年画作问世即蜚声京华。1938年后在西安、成都等地从事绘画创作。中华人民共和国成立后供职北京荣宝斋，为中国人民对外友好协会理事，北京中国画研究会名誉会长，全国第五、六届政协委员。擅画梅竹，朱砂红梅堪称绝技，写竹时笔墨简练，坚挺轩昂，构图空灵，以书法为之，浑厚古朴。所写墨松富有生活气息，笔墨苍劲，繁简相宜。山水画卷则多以黄山奇峰老松为题材，不拘峰石之形似，而求整幅气韵的统一，在画界享有“董梅”、“寿平竹”、“黄山巨擘”的雅誉。出版有《董寿平画辑》、《董寿平书画集》、《书画大师董寿平》、《董寿平谈艺录》、《荣宝斋画谱·董寿平画集》等。
作品
共 5 件
已展示全部 5 件作品
年表
/全部时期展开晋籍求学期1921-19303 事 · 0 作
1921
北京—天津
1921 年（16 岁）入北京世界语专门学校；后转天津南开大学经济系；1926 年毕业于北京东方大学经济系；无意仕宦，立志学画。入世界语专门学校之年有三说：约 1920 年、1921 年、1922 年，并存待考。
1927
北京
因仰慕恽寿平，改名寿平；1928 年定居北京，常去故宫博物院观摩历代名画。
未知
光绪 · 山西洪洞杜戍村
出生于诗书世家，家藏书十余万卷，有"堪称河东第一家"之誉；幼年由《芥子园画谱》入手自学绘画。
京华鬻画期1931-19493 事 · 0 作
1931
北京
开始以卖画为生，首次展览即以山水崭露头角，确立画家地位。
1937
西安—成都—灌县
抗战爆发后携家离京，先到西安，后至成都，得文豪林山腴赏识为之延誉，在成都举办第一次个展；1939 年迁居灌县都江堰玉垒关，一住十二年。离京之年有 1937 与 1938 两记并存（见脚注2）。
1941
将画展所得捐献，支援抗战。
荣宝斋期1950-19774 事 · 0 作
1950
北京
在荣宝斋从事编辑、创作、鉴定及培养专业人才工作。
1952
山西
将家藏图书全部捐献山西省博物馆；1962 年又另将家藏字画 80 余件捐赠山西省博物馆。1952 年图书、1962 年字画、1987 年古籍为三笔不同的捐赠。
1954
黄山—富春江
初上黄山，兼赴富春江写生。自谓"面对大自然千变万化……渐而进入'会景通神'之境"；此后山水以黄山为师，"黄山巨擘"之誉由此而起。
1956
应中国人民解放军总政治部邀请，为创作"长征"画卷沿二万五千里长征路线写生；翌年（1957）完成巨幅山水《娄山关》，并参与《长征》画卷创作，画藏中国人民革命军事博物馆。
暮年鼎盛期1978-19906 事 · 1 作
1978
北京
为人民大会堂北大厅作巨幅《苍松图》；同年邓颖超访问朝鲜时，以其画作赠送朝鲜政府。
1979
日本东京 · 1 件作品
〔作品〕《春消息图》：设色，55×97厘米，私人收藏。款识照录："毛主席为世界语题词四十周年纪念，一九七九年董寿平写"——己未纪年款。同年以荣宝斋顾问身份赴日本，在东京艺术大学讲学示范；人美出版《董寿平画辑》。
1979、1983、1985 年三次赴日本，在东京等地举办个人水墨画展。"富士美术奖章"系 1987 年第四次赴日期间（亚细亚美术交流会）由日本创作学会会长池田大作授予，不在三渡之列。
1980
任中国画研究院院委（此据单一来源资料，尚待核证）。
1987
山西
1987 年将家藏古籍万余册捐赠山西图书馆，并设"董寿平奖学金"。此次捐书与 1952 年捐书山西省博物馆系两次不同的捐赠，细节尚待核证（见脚注3）。
1990
太原
太原晋祠公园内建有董寿平美术馆，收藏其捐赠书画精品 200 多幅及奖章证书 16 件；捐赠书中自约"子孙亲属均不得索取借用"。1997 年病逝北京，享年 93 岁，绝笔《劲节迎风》。
印鉴
相关艺术家
董董维棻家人董寿平之父董维棻亦擅书画，对董寿平幼年习画有直接启蒙与指导作用，奠定其家族艺术传承基础。董董文焕家人出生于书香门第，自幼受祖父董文焕及家庭熏陶酷爱绘画，奠定其深厚的传统文化与家学根基。董董维桢家人董寿平叔父董维桢亦工书画，家族浓厚的艺术氛围对其早年艺术修养的积淀与眼界开阔起到了重要作用。
颜真卿取法对象自幼临池不辍，书法根基深受唐代颜真卿影响，将其雄浑厚重的笔意融入画竹与画梅之中。
王冕取法对象董寿平擅画梅，深受元代王冕墨梅技法影响，在此基础上发展出朱砂红梅绝技，自成一派。
齐白石知友1930年代董寿平在北平画坛崭露头角，其画作曾得齐白石赏识与指点，两人结下深厚友谊。
何绍基取法对象其书法浑厚古朴，以书法入画，深受清代何绍基书法风格影响，笔墨苍劲有力。
何海霞知友1938年后流寓西安，与何海霞等长安画派名家交游，切磋西北风貌的书画创作。
黄宾虹取法对象董寿平在山水画创作中，汲取了黄宾虹浑厚华滋的笔墨精神，丰富了其黄山题材的技法与气韵。启启功知友两人同为北京画坛泰斗，交游密切，常在一起切磋书画、鉴赏文物，艺术理念上互相欣赏。侯侯恺知友董寿平建国后供职荣宝斋，与经理侯恺共事多年，在书画鉴定、创作与荣宝斋发展上交流密切。王王雪涛合作供职北京荣宝斋期间，与王雪涛等名家交流密切，常共同参与书画创作与艺术合作项目。
吴作人知友在北京中国画研究会及对外友好协会等活动中，与吴作人等名家广泛交游，共同推动中国画发展。
李苦禅知友与写意花鸟大师李苦禅交游，两人同擅大写意，常在一起切磋笔墨技法与写意精神。李李琦知友董寿平在北京期间，与李琦等著名画家交往密切，共同探讨新中国画的创新与发展方向。
傅抱石知友与傅抱石等山水画名家交游，探讨传统山水画的创新与笔墨技法，互有影响。
郭沫若知友与郭沫若等文化名人交往密切，郭沫若曾为其画作题诗，两人多有艺术互动。溥溥杰知友与溥杰等满清遗老及文化名流交往，常有书画往来与鉴赏交流，拓宽了艺术眼界。
黄胄知友董寿平与黄胄同为北京画坛名家，两人在人物与花鸟画创作上常有交流，互为知音。赵赵梅生取法对象董寿平作为山西籍画坛巨擘，其艺术理念与梅竹技法对同乡后辈画家赵梅生等人产生了深远影响。
赵朴初知友与赵朴初交游密切，二人常以书画诗词唱和，在传统文化与佛教艺术领域有深厚共鸣。
刘海粟知友与刘海粟等当代美术大师保持良好交往，在艺术创作与美术教育方面多有交流。
梅清取法对象以黄山奇峰老松为题材，享有“黄山巨擘”雅誉，其黄山画法师承并借鉴了清初梅清等新安画派名家。
石涛取法对象山水画卷不拘峰石之形似，而求整幅气韵统一，深受清初石涛“搜尽奇峰打草稿”及笔墨理念影响。
文同取法对象写竹时受北宋文同影响，以书法为之，笔墨简练，坚挺轩昂，构图空灵。
颜真卿取法对象自幼临池不辍，书法根基深受唐代颜真卿影响，将其雄浑厚重的笔意融入画竹与画梅之中。王冕取法对象董寿平擅画梅，深受元代王冕墨梅技法影响，在此基础上发展出朱砂红梅绝技，自成一派。齐白石知友1930年代董寿平在北平画坛崭露头角，其画作曾得齐白石赏识与指点，两人结下深厚友谊。何绍基取法对象其书法浑厚古朴，以书法入画，深受清代何绍基书法风格影响，笔墨苍劲有力。何海霞知友1938年后流寓西安，与何海霞等长安画派名家交游，切磋西北风貌的书画创作。黄宾虹取法对象董寿平在山水画创作中，汲取了黄宾虹浑厚华滋的笔墨精神，丰富了其黄山题材的技法与气韵。启启功知友两人同为北京画坛泰斗，交游密切，常在一起切磋书画、鉴赏文物，艺术理念上互相欣赏。侯侯恺知友董寿平建国后供职荣宝斋，与经理侯恺共事多年，在书画鉴定、创作与荣宝斋发展上交流密切。王王雪涛合作供职北京荣宝斋期间，与王雪涛等名家交流密切，常共同参与书画创作与艺术合作项目。吴作人知友在北京中国画研究会及对外友好协会等活动中，与吴作人等名家广泛交游，共同推动中国画发展。李苦禅知友与写意花鸟大师李苦禅交游，两人同擅大写意，常在一起切磋笔墨技法与写意精神。李李琦知友董寿平在北京期间，与李琦等著名画家交往密切，共同探讨新中国画的创新与发展方向。傅抱石知友与傅抱石等山水画名家交游，探讨传统山水画的创新与笔墨技法，互有影响。郭沫若知友与郭沫若等文化名人交往密切，郭沫若曾为其画作题诗，两人多有艺术互动。溥溥杰知友与溥杰等满清遗老及文化名流交往，常有书画往来与鉴赏交流，拓宽了艺术眼界。黄胄知友董寿平与黄胄同为北京画坛名家，两人在人物与花鸟画创作上常有交流，互为知音。赵赵梅生取法对象董寿平作为山西籍画坛巨擘，其艺术理念与梅竹技法对同乡后辈画家赵梅生等人产生了深远影响。赵朴初知友与赵朴初交游密切，二人常以书画诗词唱和，在传统文化与佛教艺术领域有深厚共鸣。刘海粟知友与刘海粟等当代美术大师保持良好交往，在艺术创作与美术教育方面多有交流。梅清取法对象以黄山奇峰老松为题材，享有“黄山巨擘”雅誉，其黄山画法师承并借鉴了清初梅清等新安画派名家。石涛取法对象山水画卷不拘峰石之形似，而求整幅气韵统一，深受清初石涛“搜尽奇峰打草稿”及笔墨理念影响。文同取法对象写竹时受北宋文同影响，以书法为之，笔墨简练，坚挺轩昂，构图空灵。