梅清
清 · 1623—1697（生年1623／1624两说，从主流1623，注存疑） · 渊公,瞿山,瞿硎,敬亭山农,梅痴 · 梅花书屋、茶峡草堂、天延阁、烟云过眼楼、雪庐、已指斋、衡洞草堂、东山草堂、南冈草堂
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- 籍贯
- 安徽宣城人
- 生卒时间
- 1623—1697（生年1623／1624两说，从主流1623，注存疑）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 梅花书屋、茶峡草堂、天延阁、烟云过眼楼、雪庐、已指斋、衡洞草堂、东山草堂、南冈草堂
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清画家。顺治十一年（1654）举人，与石涛交往友善，以画黄山著名，有《黄山纪游》画册，与石涛、弘仁成为黄山画派中的代表人物。现代画家贺天健有“石涛得黄山之灵，梅瞿山得黄山之影，渐江（弘仁）得黄山之质”评说。亦擅诗，工书法。著有《天延阁集》、《瞿山诗略》。
作品
共 33 件
年表
/全部时期展开明末成长期1623-16532 事 · 0 作
1623
天启 · 宣城
生于江南宁国府宣城。原名士羲。生年1623（天启三年）为主流说法（多源一致）；然1694年《高山流水图》自题"瞿山梅清时年七十有一"，按虚岁逆推当生于1624，且故宫系撰述有作（1624—1697）者——生年1623／1624两说并存，本年表从主流1623，注明存疑（见脚注1）。
未知
崇祯
"束发功书史"（束发之年即致力于书史），"英伟豁达，读书竟夜不寐。既长，以博雅负胜名"（英伟豁达，读书整夜不眠；长大后以博雅负有盛名），诗文早负盛名于江左（《宣城县志》系统文字，转引自今人撰述）。家学渊源：先祖梅尧臣，族中梅鼎祚等皆以文学显；后与族侄梅庚等并称于时。
明清鼎革—顺治期1654-16692 事 · 0 作
1654
顺治
三十二岁举于乡（顺治十一年甲午科举人）。此后四次北上会试，均不第（《清史稿》："顺治十一年举人，试礼部不第"；今人撰述谓"四次北上会试，不第告终"）。一说曾"考授内阁中书"（仅见单一来源，待考，见脚注2）。
未知
顺治
会试屡挫，又遭家道中落，"屏迹稼园，郁郁无所处"（杜门乡居、郁郁无处安身），寄情诗画自娱。约三十二岁始潜心画黄山，早期题材为家乡宣城山水（敬亭山、宛溪等）。
康熙前期1670-16912 事 · 1 作
1670
康熙 · 宣城
画僧石涛驻锡宣城方教寺，梅清与之订交，谈诗论画，共游双塔、鳌峰。梅清《石公从黄山来宛见贻佳画答以长歌》："我写泰山云，云向石涛飞；公写黄山云，去染瞿硎衣。"（我写泰山云，云向石涛飞去；你写黄山云，来染瞿硎衣上。）关于二人关系，本年表采"互有影响"说（通行表述：石涛早期山水受梅清一定影响，梅清晚年画黄山又受石涛影响；贺天健、故宫官网撰述、诸百科一致持此说）；旧有"石涛早年师梅清"单线师承说不采——石涛生于1642年，小于梅清十九岁，二人系忘年画友、互为师友，无正式师承之证（见脚注5）。
1671
康熙 · 黄山
宣城市政府撰述称康熙十年梅清始第一次上黄山写生；另说"一生中两游黄山，七浴汤泉"。初游黄山的确切年份诸说不一，待考（见脚注3）。
1675
1 件作品
康熙中后期1692-16971 事 · 1 作
1692
1 件作品
1697
康熙 · 宣城
卒于宣城。享年：按生1623卒1697，虚岁七十五、周岁七十四；若从1624生说则虚岁七十四。卒年1697多源一致。
印鉴
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董其昌取法对象受董其昌“南北宗”论及笔墨理念影响，注重笔墨趣味，后在此基础上突破形成自家面貌。
梅庚家人梅庚为梅清之子，字耦长，号雪坪。梅清亲自指导其诗画创作，梅庚后亦以诗画闻名于时。
萧云从取法对象梅清早年山水画深受姑熟画派创始人萧云从影响，笔墨中可见其遗风，后融汇贯通自成一家。
黄公望取法对象早年学画深受黄公望影响，取其疏秀简远之意，为其日后黄山画风奠定笔墨基础。
倪瓒取法对象早年临摹倪瓒，受其折带皴及萧疏简淡画风影响，使其早期作品带有明显的文人画气息。
沈周取法对象早年取法沈周，学习其粗笔山水及苍润浑厚的笔墨技法，丰富了其山水画的表现力。巨巨然取法对象画黄山松石受巨然影响，取其长披麻皴与浑厚苍润之气，用于表现黄山的奇崛与深邃。梅梅蔚家人梅蔚为梅清之子，承袭家学，善画山水，梅清亲自指导其书画技艺，传承家族艺术。施施闰章知友与同乡诗人施闰章交游密切，诗词唱和，同属宣城文人群体，施对其诗文创作多有提携。高高咏知友与宣城诗人高咏交游唱和，同属宣城文人群体，常结伴游历宣城山水，诗文互有酬答。汤汤燕生知友与宣城遗民画家汤燕生交游，两人皆具遗民情怀，常以诗画寄托故国之思，互相砥砺。
石涛知友1666年结识石涛，两人切磋画艺，同为黄山画派代表，交往友善，诗词唱和频繁。；梅清的黄山奇险画风与笔墨技法，对石涛早期的黄山题材创作产生过重要启发与影响。戴戴本孝知友戴本孝为明末清初遗民画家，与梅清交情深厚，两人曾同游黄山，切磋画艺，相互影响。
米友仁取法对象梅清在描绘黄山云海奇观时，多借鉴宋代米芾、米友仁的米氏云山墨戏技法，意境浑然天成。
弘仁取法对象与弘仁同为黄山画派代表，艺术上相互辉映，受其黄山写生理念影响，共塑黄山画派风貌。
程邃知友程邃为徽州金石书画名家，与梅清交往密切，两人在诗文、金石及山水画艺上多有切磋交流。查查士标知友查士标为新安画派代表人物之一，与梅清同属安徽籍名家，两人交游唱和，画艺上相互推崇。
王蒙取法对象梅清晚年画风转为苍老奇肆、繁密深邃，其牛毛皴与解索皴等技法深受元代王蒙画风影响。
刘海粟取法对象现代画家刘海粟十上黄山，其黄山题材的泼彩山水画在气势与意境上深受梅清黄山画派启发。
黄宾虹取法对象后世黄宾虹深受梅清黄山画风影响，推崇其笔墨苍老奇肆，并在自己的黄山写生中汲取其精髓。
张大千取法对象张大千曾大量临摹梅清《黄山纪游》等画册，受其奇险构图与笔墨启发，影响其晚年泼彩。贺贺天健取法对象贺天健高度评价梅清“得黄山之影”，其山水画在气势与笔墨上深受梅清黄山画派的启发。
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