
清 · 1610–1664 · 江韬,江舫,六奇,鸥盟,无智,渐江,渐江学人,梅花古衲
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明末画家。诸生,明亡后出家为僧。擅山水,初学宋人,晚法倪瓒,尤好绘黄山松石。精山水外,间写梅花和双勾竹,和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初“新安四大家”。 工诗,著有《画偈》。
万历 · 歙县
生于徽州府歙县桃源坞。俗姓江,名韬,字六奇。汪世清《记故宫所藏渐江的七件作品》:"渐江(1610—1664年),法名弘仁,字无智;俗姓江,名韬,字六奇;又名舫,字鸥盟;江南徽州府歙县桃源坞人。"
歙县
〔作品〕山水小幅,款署"江韬",上海博物馆藏。为现今所见弘仁最早传世作品,时约三十岁。
崇祯 · 歙县
甲申之变,明亡。弘仁时三十五岁,为明诸生(《清史稿》本传:"明諸生")。汪世清:"他生于晚明,入清已36岁。"
顺治 · 福建
入闽。汪世清考:"去闽可能就是参加当时的抗清活动,而当隆武政权覆灭以后,才不得已而遁入空门。"殷曙《渐江师传》系统记其"顺治乙酉(1645)入闽,至辛卯(1651)始北返"。
顺治 · 武夷山
从古航道舟(曹洞宗)剃度为僧,法名弘仁,字无智,号渐江,时三十八岁(汪世清《渐江资料集》系年)。出家年份一作1645、一作1646、一作1647,本表从汪世清考订之1647年并存疑(见存疑脚注3)。
顺治 · 歙县
北返安徽歙县(殷曙《渐江师传》系统:"至辛卯(1651)始北返")。
顺治 · 芜湖
五月在芜湖,为"龙超居士"画《山水扇面》(据该扇面款题系年,王健《试论弘仁与丰溪吴氏的交往》引)。
顺治 · 歙县 · 1 件作品
已安住歙县五明寺,轩室曰澄观轩(王健文据《春暮林泉图》轴等款识考)。是年作《仿倪瓒山水》轴、《松石梅花》卷(均故宫博物院藏,汪世清列目)。汪世清统计:弘仁传世作品约120件,署明年月者57件,集中于丙申(1656)至癸卯(1663)最后八年,凡54件。
1 件作品
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康熙 · 歙县、鄱阳湖、庐山
六月,吴之騄与兄读书桃花庵狎浪阁,于白龙潭见五十三岁之弘仁。是年前后游鄱阳湖、庐山,于鄱阳吕家且读斋作画(纪年归属待考,见存疑脚注6)。
康熙 · 歙县 · 1 件作品
夏,于丰溪与老友吴伯炎(吴羲)等放筏畅游,脱衣作画,感风寒,归五明寺后一病不起(百度百科"弘仁"条)。示寂前十四天,为"中翁"作《山水册》,今存八开,藏美国堪萨斯城纳尔逊艺术博物馆,为传世最后作品(汪世清《记故宫所藏渐江的七件作品》)。
康熙 · 歙县五明寺
圆寂,享年五十四(虚岁)。临终掷帽大呼"我佛如来观世音",念佛而终。友人汤燕生等葬之于披云峰下,遵其遗嘱于墓前种梅数十本(弘仁生前语:"墓上种梅,为绝胜事……何必返魂香也。"——墓上种梅是绝胜之事,何必需要返魂香呢)。《清史稿》本传:"歿後,墓上種梅數百本,因稱梅花古衲雲。"(他去世后,墓上种梅数百株,因此称为梅花古衲。)康熙二年十二月二十一日公历已入1664年1月19日,故卒年公历作1664、农历作1663,诸书两标(见存疑脚注4)。
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董其昌取法对象弘仁早年学画深受董其昌“南北宗”理论影响,推崇南宗文人画,奠定其笔墨基础。李李永昌取法对象弘仁初学书画时,受明末徽州画家李永昌的熏陶,学习宋人笔意,对其早期山水风格有重要启发。
程嘉燧取法对象弘仁早年学画时,深受明末徽州画家程嘉燧的影响,为其后来师法倪瓒及形成个人冷逸风格奠定基础。
黄公望取法对象弘仁在师法倪瓒之外,亦深入取法元代黄公望,吸收其疏秀苍润的笔墨意趣。古古航禅师老师1645年明亡后,江韬赴武夷山拜古航禅师为师,剃度出家,法名弘仁。
程邃知友与程邃交游密切,二人同为徽州遗民,常在诗画唱和中抒发亡国之痛与遗民情怀,艺术上互相推崇。
倪瓒取法对象弘仁晚年师法倪瓒,受其简淡冷逸的画风影响极大,结合黄山实景,形成独特的几何化、折带皴山水风格。
周亮工知友周亮工与弘仁有交往,赏识其画艺,曾为弘仁的画作题跋,二人通过艺术交流结下深厚友谊,扩大了弘仁的画名。许许楚知友许楚为歙县遗民文人,与弘仁志趣相投,交游密切,多有诗画唱和与题跋。
郑旼知友郑旼为明末清初画家,与弘仁交游密切,二人常在徽州地区进行诗画唱和,艺术理念相通,互为知音。江江注老师江注为弘仁之侄及弟子,弘仁亲自传授其山水与梅花技法,江注尽得其冷逸画风之真传,成为新安画派后继者。;江注是弘仁的亲侄子,在弘仁的教导与影响下学习书画,成为新安画派后劲。汤汤燕生知友汤燕生与弘仁交好,常为弘仁的画作题诗,二人通过诗画唱和表达遗民气节与艺术追求,结下深厚友谊。戴戴本孝知友戴本孝与弘仁同为遗民画家,二人交游密切,曾共游黄山,在师法自然中互相启发,笔墨意趣相投。
梅清知友与梅清同属“黄山画派”,二人交游唱和,共游黄山,以黄山为师,创作了大量黄山题材画作,风格各异但精神相通。程程正揆知友程正揆与弘仁同为清初遗民画家,两人通过书画互赠与题跋保持艺术交往。
祝昌老师祝昌为弘仁弟子,跟随弘仁学习山水与双勾竹,深受其冷逸简淡画风的影响,得其笔墨精髓。
姚宋老师姚宋拜弘仁为师,得其山水画法真传,后成为新安画派重要画家,延续了弘仁简淡冷逸的艺术风格。
石涛取法对象石涛深受弘仁黄山画派影响,继承其师法自然与冷逸画风,并在其基础上发展出独特的黄山画境,对后世影响深远。施施闰章知友清初著名诗人施闰章游历黄山时与弘仁结下深厚友谊,常为其画作题诗唱和。
汪之瑞知友与汪之瑞并称“新安四大家”,二人同为明末清初徽州遗民,常有艺术交流与诗文唱和,共同坚守遗民气节。孙孙逸知友与孙逸并称“新安四大家”,艺术上互相切磋,交游频繁,同为徽州遗民画家的代表,风格上互有借鉴。查查士标知友与查士标等四人并称清初“新安四大家”,二人交游密切,诗画唱和,共同推动新安画派的发展与繁荣。
张大千取法对象张大千早年极为推崇弘仁,曾大量临摹研习其黄山画作,深受其冷逸清简画风影响。