
清 · 生卒年不详 · 山嘲(字),梅屋(号)
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清初画家。居新安,顺治六年(1649)进士。山水先学渐江,后学元代诸家,画风浑厚逸致。
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顺治 · 新安
以画闻名于新安,性情孤介,凡遇不以礼相待者,即使出饼金求画也不肯出售(寓居新安的确切年份无考,见存疑脚注2)。
安徽广德
生于广德(一说舒城,一作桐城,又有"龙眠人"之称),后居新安。其生年及早年行迹画史无征(见存疑脚注1)。
康熙 · 汉上
山水后学元代诸家,拟黄公望体貌,而点景瘦劲处神似渐江,淡墨皴染参用程正揆法,不恪守一家,画多逸致(客居汉上与转师年代无确切考证,见存疑脚注2)。
扬州
晚年或曾客居扬州,得江山风月之陶冶,笔底生秀灵动之气(客扬州之说仅见一家安徽画史资料,见存疑脚注2)。
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董其昌取法对象清初画坛笼罩于董其昌影响之下,祝昌溯源元人、追求浑厚逸致,其笔墨理念亦受董其昌“南宗”画论指导。
程嘉燧取法对象程嘉燧晚年寓居新安,开新安画派先河,其枯笔焦墨及文人画理念对祝昌等后学产生深远影响。
弘仁老师祝昌山水初学渐江(弘仁),得其冷峻清逸、线条简练之精髓,奠定新安画派笔墨根基。
倪瓒取法对象祝昌后学元代诸家,深受倪瓒折带皴及萧疏简远意境影响,画风渐趋清逸。江江注知友江注为渐江之侄及弟子,与祝昌同出渐江门下,两人同属新安画派,常交游切磋山水技法。
萧云从知友萧云从为姑熟画派领袖,与新安画派交流频繁,祝昌作为新安名家,与之有艺术上的交流与互鉴。孙孙逸知友与孙逸同为新安四大家之一,常参与文人雅集,诗词唱和,共同推动新安画派发展。
黄公望取法对象溯源元人,吸收黄公望披麻皴法及浑厚苍茫之气,使画风在清逸中增添浑厚。
吴镇取法对象研习元四家,受吴镇湿墨淋漓、浑厚沉郁之技法影响,笔墨更趋浑厚逸致。
王蒙取法对象学习元代诸家,借鉴王蒙繁密苍茫之解索皴与牛毛皴,丰富画面层次与浑厚感。
汪之瑞知友同寓新安,与汪之瑞交游密切,常以书画会友,共同奠定新安画派之地位。
周亮工知友清初文人周亮工好收藏,与祝昌交好,常邀其品鉴书画,祝昌得其赏识与提携。查查士标知友同为新安画派名家,二人交游密切,常在一起品鉴书画、切磋画艺,画风互有影响。
郑旼知友郑旼为渐江弟子,与祝昌同为新安画派中坚力量,两人在新安地区交游唱和,共同传承渐江画风。施施闰章知友与清初诗人施闰章交游密切,施闰章常为祝昌画作题诗,二人诗词唱和,书画交融。
石涛知友石涛早年游历黄山,与新安画派诸家多有交往,祝昌居新安,两人于黄山等地有艺术交流与唱和。
程邃知友与徽州名家程邃交游,二人不仅在书画上相互切磋,在篆刻与金石学上亦有交流。
梅清知友与梅清同为黄山画派及新安画派重要画家,常同游黄山,写生切磋,画风互有借鉴。戴戴本孝知友与遗民画家戴本孝交游,二人同抱遗民之志,常以枯笔焦墨作画,意境相通。
姚宋取法对象姚宋为渐江弟子,祝昌作为渐江高足,在笔墨技法与画学理念上对姚宋等新安后学有直接的引导与影响。程程鸣取法对象清代新安画派后学程鸣等人,受祝昌融会贯通之画风影响,延续新安画派之冷逸浑厚。
汪采白取法对象近代新安画派名家汪采白,深受祝昌等清初新安先贤笔墨精神影响,传承新安画派衣钵。