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祝昌头像

祝昌

清 · 生卒年不详 · 山嘲(字),梅屋(号)

浏览 13315 件作品

籍贯
安徽舒城人
生卒时间
生卒年不详
国籍
中国

艺术家简介

清初画家。居新安,顺治六年(1649)进士。山水先学渐江,后学元代诸家,画风浑厚逸致。

作品

共 5 件
山水图册缩略图

《山水图册》

清

岩壑风雨图缩略图

《岩壑风雨图》

清

水阁深秋图缩略图

《水阁深秋图》

清

山水册页12开缩略图

《山水册页12开》

清

仿倪云林山水缩略图

《仿倪云林山水》

清

已展示全部 5 件作品

年表

/全部时期展开

由广德而新安1645-16482 事 · 0 作

1645

顺治 · 新安

以画闻名于新安,性情孤介,凡遇不以礼相待者,即使出饼金求画也不肯出售(寓居新安的确切年份无考,见存疑脚注2)。

未知

安徽广德

生于广德(一说舒城,一作桐城,又有"龙眠人"之称),后居新安。其生年及早年行迹画史无征(见存疑脚注1)。

师法渐江与新安翘楚1649-16642 事 · 2 作

1649

顺治 · 新安

画史称他于此年成进士(此说诸画史沿袭相同,而仕历别无旁证,见存疑脚注3)。

1650

新安

师法渐江(弘仁),得其薪传;山石作几何造型、以直线勾勒,较之渐江更见方硬,笔致瘦劲,孤峭野逸(师从起讫无确切年份,见存疑脚注2)。

1655

1 件作品

《仿倪云林山水》

1659

1 件作品

《山水册页12开》

转益多师与晚岁1665-16802 事 · 1 作

1665

康熙 · 汉上

山水后学元代诸家,拟黄公望体貌,而点景瘦劲处神似渐江,淡墨皴染参用程正揆法,不恪守一家,画多逸致(客居汉上与转师年代无确切考证,见存疑脚注2)。

1670

扬州

晚年或曾客居扬州,得江山风月之陶冶,笔底生秀灵动之气(客扬州之说仅见一家安徽画史资料,见存疑脚注2)。

1680

1 件作品

《水阁深秋图》

印鉴

梅屋
梅屋
祝昌之印1
祝昌之印1
祝昌之印2
祝昌之印2

相关艺术家

董其昌头像董其昌取法对象清初画坛笼罩于董其昌影响之下,祝昌溯源元人、追求浑厚逸致,其笔墨理念亦受董其昌“南宗”画论指导。程嘉燧头像程嘉燧取法对象程嘉燧晚年寓居新安,开新安画派先河,其枯笔焦墨及文人画理念对祝昌等后学产生深远影响。弘仁头像弘仁老师祝昌山水初学渐江(弘仁),得其冷峻清逸、线条简练之精髓,奠定新安画派笔墨根基。倪瓒头像倪瓒取法对象祝昌后学元代诸家,深受倪瓒折带皴及萧疏简远意境影响,画风渐趋清逸。江江注知友江注为渐江之侄及弟子,与祝昌同出渐江门下,两人同属新安画派,常交游切磋山水技法。萧云从头像萧云从知友萧云从为姑熟画派领袖,与新安画派交流频繁,祝昌作为新安名家,与之有艺术上的交流与互鉴。孙孙逸知友与孙逸同为新安四大家之一,常参与文人雅集,诗词唱和,共同推动新安画派发展。黄公望头像黄公望取法对象溯源元人,吸收黄公望披麻皴法及浑厚苍茫之气,使画风在清逸中增添浑厚。吴镇头像吴镇取法对象研习元四家,受吴镇湿墨淋漓、浑厚沉郁之技法影响,笔墨更趋浑厚逸致。王蒙头像王蒙取法对象学习元代诸家,借鉴王蒙繁密苍茫之解索皴与牛毛皴,丰富画面层次与浑厚感。汪之瑞头像汪之瑞知友同寓新安,与汪之瑞交游密切,常以书画会友,共同奠定新安画派之地位。周亮工头像周亮工知友清初文人周亮工好收藏,与祝昌交好,常邀其品鉴书画,祝昌得其赏识与提携。查查士标知友同为新安画派名家,二人交游密切,常在一起品鉴书画、切磋画艺,画风互有影响。郑旼头像郑旼知友郑旼为渐江弟子,与祝昌同为新安画派中坚力量,两人在新安地区交游唱和,共同传承渐江画风。施施闰章知友与清初诗人施闰章交游密切,施闰章常为祝昌画作题诗,二人诗词唱和,书画交融。石涛头像石涛知友石涛早年游历黄山,与新安画派诸家多有交往,祝昌居新安,两人于黄山等地有艺术交流与唱和。程邃头像程邃知友与徽州名家程邃交游,二人不仅在书画上相互切磋,在篆刻与金石学上亦有交流。梅清头像梅清知友与梅清同为黄山画派及新安画派重要画家,常同游黄山,写生切磋,画风互有借鉴。戴戴本孝知友与遗民画家戴本孝交游,二人同抱遗民之志,常以枯笔焦墨作画,意境相通。姚宋头像姚宋取法对象姚宋为渐江弟子,祝昌作为渐江高足,在笔墨技法与画学理念上对姚宋等新安后学有直接的引导与影响。程程鸣取法对象清代新安画派后学程鸣等人,受祝昌融会贯通之画风影响,延续新安画派之冷逸浑厚。黄宾虹头像黄宾虹取法对象祝昌浑厚逸致之新安画风,对近代新安画派巨擘黄宾虹产生深远影响,为其“浑厚华滋”提供渊源。汪采白头像汪采白取法对象近代新安画派名家汪采白,深受祝昌等清初新安先贤笔墨精神影响,传承新安画派衣钵。
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