江注
清 · 约1625–不详 · 允凝,允冰,若米舫,菂庵
浏览 12424 件作品
- 生卒时间
- 约1625–不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代画家，擅长山水画。其代表作《陡壁丹台图》现藏于安徽博物馆，画中绘陡峰峭立，如屏似墙，隔山绝世，自囿一片天地。（珍小宝撰文）
作品
共 4 件
已展示全部 4 件作品
年表
/全部时期展开歙县桃源坞与从渐江学画1625-16662 事 · 0 作
1625
天启 · 歙县桃源坞
生。据乾隆间《新安东关济阳江氏宗谱》，生于天启五年（1625）十月初九日；另有 1626 年生一说，两说并陈（见存疑脚注1）。他是渐江俗家之侄，幼从渐江学画，尽得其笔意。
1655
顺治 · 黄山文殊院
常陪渐江游黄山、搜胜穷幽，留下“渐公坐文殊台上吹笛，江允凝倚歌和之”（渐江坐在文殊台上吹笛，江允凝依着曲调相和而歌）的画坛佳话。1663 年渐江示寂，画学衣钵由其承传，时人谓渐江画学“实传钵于江注”（真正继承衣钵的是江注）。
晚年隐黄山与《黄山图册》约1682–1695后1690-16953 事 · 2 作
1690
康熙 · 黄山
〔作品〕绘《黄山图册》册页五十帧（纸本墨笔，各 20.8×17.5 厘米，故宫博物院藏），写黄山实景胜概；壬申（1692）姚廷让、朱观、陶瀓等五十余名士为跋，姚氏尊称其为“菂庵先生”。成册年份据题跋时序推定（见存疑脚注1）。
1695
康熙 · 黄山
〔作品〕前册“仙镫洞”一帧有僧大涵对题，款署“乙亥六月廿二日，余同云谷诸道人有游仙镫洞诗即遗允翁先生”（乙亥年六月二十二日，我与云谷诸道人同有游仙镫洞之诗，即以此送呈允翁先生），知是年六月江注尚在世。
相关艺术家
渐渐江老师在安徽歙县拜渐江为师学习山水画，深得渐江真传，承袭其冷逸画风。；江注为渐江（弘仁）的侄子，家族中受其艺术熏陶，后拜其为师，得其真传。；在笔墨技法与意境上全面承袭渐江的冷逸画风，将其发扬光大，成为新安画派中坚。
董其昌取法对象新安画派整体深受董其昌“南北宗论”影响，江注在山水画创作中亦吸收了董其昌的文人画理念与笔墨意趣。许许楚知友许楚为明末清初徽州著名遗民文人，与江注等新安画派画家交往密切，常有诗文唱和与艺术交流。
倪瓒取法对象通过师承渐江，间接受到元代倪瓒简淡冷逸画风的影响，笔墨中多见倪瓒遗意。汪汪楫知友汪楫为徽州文人，与江注等新安画家有深厚的交情，常在雅集中探讨诗画，对江注的艺术创作有一定启发。
祝昌知友祝昌与江注同为渐江（弘仁）弟子，两人同为新安画派中坚力量，在山水画创作上相互切磋，共同传承渐江冷逸画风。
黄公望取法对象其山水画在承袭渐江的基础上，亦吸收了黄公望的披麻皴等技法，丰富画面层次。
萧云从取法对象作为安徽地区同时代或稍早的画家，萧云从的姑熟画派风格对江注及新安画派有一定地域性影响。
汪之瑞知友与“海阳四大家”之一的汪之瑞交游，切磋画艺，共同确立了新安画派在安徽的地位。汤汤燕生知友汤燕生为清初徽州遗民书画家，与江注同处徽州文人圈，两人在书法与绘画上多有交流，共同坚守遗民气节。查查士标知友同为新安画派重要成员，在安徽地区常与查士标交游唱和，探讨画理，画风互有影响。孙孙逸知友作为新安画派同道，与孙逸交往密切，共同推动新安画风的发展与确立。
程邃知友与新安画派名家程邃交往密切，程邃的篆刻与绘画理念对江注的艺术创作有一定启发。
汪家珍知友与新安画派画家汪家珍交游，共同在安徽地区从事书画创作，弘扬新安画风。戴戴本孝知友与戴本孝同为安徽地区遗民画家，常雅集唱和，在笔墨意境上相互契合。
梅清知友与安徽名家梅清交游，二人皆擅长黄山题材，在描绘黄山奇景上有艺术上的交流与共鸣。
郑旼知友与新安画派画家郑旼交往，共同探讨山水画法，丰富新安画派的艺术面貌。
石涛知友石涛游历安徽时与新安画派诸家交游，江注与其有艺术上的切磋与往来。
姚宋取法对象姚宋为清中期新安画派名家，其山水画深受渐江及江注等前辈冷逸画风的影响，延续了新安画派的艺术脉络。程程鸣取法对象程鸣虽为石涛弟子，但其早期山水画深受新安画派影响，吸收了江注等人枯淡冷逸的笔墨技法。
黄宾虹取法对象其承袭的新安画派冷逸画风及黄山题材创作，对近代黄宾虹的山水画变革产生了深远影响。
张大千取法对象新安画派（含江注）的枯笔淡墨与冷逸风格，对后世张大千早中期的山水画风格产生了重要影响。
刘海粟取法对象其描绘黄山陡壁的雄奇画风，对后世刘海粟十上黄山的泼彩与黄山题材创作有间接启发。
董其昌取法对象新安画派整体深受董其昌“南北宗论”影响，江注在山水画创作中亦吸收了董其昌的文人画理念与笔墨意趣。许许楚知友许楚为明末清初徽州著名遗民文人，与江注等新安画派画家交往密切，常有诗文唱和与艺术交流。倪瓒取法对象通过师承渐江，间接受到元代倪瓒简淡冷逸画风的影响，笔墨中多见倪瓒遗意。汪汪楫知友汪楫为徽州文人，与江注等新安画家有深厚的交情，常在雅集中探讨诗画，对江注的艺术创作有一定启发。祝昌知友祝昌与江注同为渐江（弘仁）弟子，两人同为新安画派中坚力量，在山水画创作上相互切磋，共同传承渐江冷逸画风。黄公望取法对象其山水画在承袭渐江的基础上，亦吸收了黄公望的披麻皴等技法，丰富画面层次。萧云从取法对象作为安徽地区同时代或稍早的画家，萧云从的姑熟画派风格对江注及新安画派有一定地域性影响。汪之瑞知友与“海阳四大家”之一的汪之瑞交游，切磋画艺，共同确立了新安画派在安徽的地位。汤汤燕生知友汤燕生为清初徽州遗民书画家，与江注同处徽州文人圈，两人在书法与绘画上多有交流，共同坚守遗民气节。查查士标知友同为新安画派重要成员，在安徽地区常与查士标交游唱和，探讨画理，画风互有影响。孙孙逸知友作为新安画派同道，与孙逸交往密切，共同推动新安画风的发展与确立。程邃知友与新安画派名家程邃交往密切，程邃的篆刻与绘画理念对江注的艺术创作有一定启发。汪家珍知友与新安画派画家汪家珍交游，共同在安徽地区从事书画创作，弘扬新安画风。戴戴本孝知友与戴本孝同为安徽地区遗民画家，常雅集唱和，在笔墨意境上相互契合。梅清知友与安徽名家梅清交游，二人皆擅长黄山题材，在描绘黄山奇景上有艺术上的交流与共鸣。郑旼知友与新安画派画家郑旼交往，共同探讨山水画法，丰富新安画派的艺术面貌。石涛知友石涛游历安徽时与新安画派诸家交游，江注与其有艺术上的切磋与往来。姚宋取法对象姚宋为清中期新安画派名家，其山水画深受渐江及江注等前辈冷逸画风的影响，延续了新安画派的艺术脉络。程程鸣取法对象程鸣虽为石涛弟子，但其早期山水画深受新安画派影响，吸收了江注等人枯淡冷逸的笔墨技法。黄宾虹取法对象其承袭的新安画派冷逸画风及黄山题材创作，对近代黄宾虹的山水画变革产生了深远影响。张大千取法对象新安画派（含江注）的枯笔淡墨与冷逸风格，对后世张大千早中期的山水画风格产生了重要影响。刘海粟取法对象其描绘黄山陡壁的雄奇画风，对后世刘海粟十上黄山的泼彩与黄山题材创作有间接启发。