
清 · 约1604–1658 · 无逸,疏林,石禅
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明崇祯至清康熙间画家。流寓芜湖。与萧云从齐名,合称孙萧。与弘仁、汪之瑞、查士标为“新安四大家”(即海阳四家)。山水得黄公望法,人以为文徵明后身。淡而神旺,简而意足。尝画《歙山二十四图》。亦工花卉。传世作品有崇祯十二年(1639)与李永昌、汪度、弘仁、刘上延为李生白联作《冈陵图》合卷,十六年(1643)作《茅屋长松图》,顺治十一年(1654)作《秋山图》轴,十四年作《仿黄公望山水图》扇页,康熙十九年(1680)作《山水》。
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万历 · 海阳
生于海阳(今安徽休宁),一说徽州歙县人。性嗜绘事,收藏倪瓒、黄公望名迹甚多,曾题倪瓒画云“云林不是人间笔,胸次无尘腕下仙”(意为:云林之画绝非人间手笔,胸中无尘俗,笔下自通仙气),审美所尚即在于此。生年无确载,有 1604 年与约 1610 年两说(见存疑脚注1)。
崇祯 · 芜湖
初冬,程邃见其所作《黄山图》,颇为欣赏,孙逸之名始为徽州艺林所重。此节系年仅见画史年谱一类记述(见存疑脚注3)。〔作品〕作《黄山图》,写黄山云海松石之幻变,师古人兼师造化,图已不存(见存疑脚注3)。
崇祯 · 徽州
暮春,与李永昌、汪度、弘仁(时名江韬)、刘上延为李生白合作《冈陵图》合卷祝寿,五人画一段依次相接,孙逸画第四段,墨色变化层次分明,质朴洁静,萧疏清逸,为“新安四家”同卷留名的孤例。
崇祯 · 芜湖
秋,〔作品〕作《茅屋长松图》轴,笔墨闲雅,骨格松秀,见其盛年面目,后归故宫博物院藏。
顺治 · 芜湖城北
正月初七,诗人方文过访并赠诗;同年端午,以倪云林画法作山水一帧。入清后遁迹城北,居所“蓬户茅轩,庭草芜径”(意为:蓬门茅屋,庭前草径荒芜),唯床头数卷书及倪、黄诸轴而已。过访与作画二事仅见年谱一类记述(见存疑脚注3)。
顺治 · 芜湖 · 1 件作品
春,〔作品〕作《溪桥觅句图》轴(150×56 厘米),小青绿设色写春山叠嶂、曲桥水榭,自题“茅檐面湖色,隔岸出诸峰”(意为:茅檐正对湖光,隔岸诸峰隐现),勾线顿挫爽利,带有徽州版画装饰意味,为成熟期代表作,钱镜塘旧藏,后归安徽博物院。
顺治 · 芜湖
〔作品〕作《秋山图》轴,著录于《中国书画家印鉴款识》,实物今未见(见存疑脚注3)。
顺治 · 芜湖
创作旺盛期:春拟黄公望法作山水扇面,秋作《拜影楼图》,冬据王思任《游庐山记》文意作《朱砂峰图》,题跋追念前明志士,以没骨山家数写朱砂峰尖,后传为美国密歇根大学藏。《拜影楼图》《朱砂峰图》之系年与藏地均出自单一来源,姑录待考(见存疑脚注4)。
顺治 · 芜湖
是年十二月,罗绅在跋文中已称“今无逸往矣”(意为:如今无逸已经离世),知其此前辞世。身后画名渐寂,传世真迹稀若星凤,经后世钩沉,方与新安三家并耀画史。卒年另有顺治十四年(1657)一说(见存疑脚注2)。






发 现 | 流派之美·新安画派
倪瓒与黄公望的最好传承
发现君 · 2023-03-23
董其昌取法对象孙逸在师法黄公望的过程中,间接受到董其昌“南北宗论”及推崇元四家艺术理念的影响,追求南宗山水之平淡天真。
黄公望取法对象孙逸山水深得黄公望法度,受其平淡天真、简远萧疏的画风影响,形成淡而神旺、简而意足的个人风格。
弘仁知友孙逸与弘仁、汪之瑞、查士标交游密切,四人并称“新安四大家”(海阳四家),共同奠定了新安画派的基础。;崇祯十二年,孙逸与弘仁、李永昌、汪度、刘上延等人共同为好友李生白联合作画《冈陵图》合卷。李李生白知友孙逸与弘仁等多位画家共同为好友李生白绘制《冈陵图》合卷以作祝寿或纪念,体现了深厚的文人交游情谊。刘刘上延合作孙逸与刘上延等人在芜湖共同创作《冈陵图》合卷,体现了当时新安画家群体在艺术创作上的紧密互动。李李永昌合作1639年,孙逸与李永昌等五位画家共同为李生白绘制《冈陵图》合卷,展现了新安画家群体的深厚友谊与合作。汪汪度合作孙逸与汪度参与《冈陵图》合卷的创作,该作品是明末清初新安画家群体交游与艺术合作的珍贵历史见证。
吴镇取法对象孙逸在师法黄公望、倪瓒之外,亦吸收元代吴镇苍润浑厚的笔墨技法,丰富其山水画风。
倪瓒取法对象孙逸山水画风格简淡,意境幽远,深受元代倪瓒影响,新安画派多宗倪黄,孙逸得其精髓。
文徵明取法对象孙逸画风清雅秀润,笔墨精妙,时人认为其艺术造诣与精神气质酷似文徵明,誉为“文徵明后身”。查查士标知友孙逸与查士标同属“新安四大家”,二人交游唱和,在芜湖、海阳等地多有雅集,共同推动了新安画派的发展。
汪之瑞知友孙逸与汪之瑞同为“新安四大家”之一,二人常在一起切磋画艺,交流新安山水之胜,艺术理念相通。
萧云从知友孙逸流寓芜湖期间与萧云从交游密切,二人艺术成就相当,被世人合称为“孙萧”,共同引领芜湖画坛。;孙逸与萧云从在艺术上各有所长,虽齐名并称“孙萧”,但在山水画风格与意境追求上存在良性竞争与相互辉映。
汪家珍知友汪家珍与孙逸同为徽州籍画家,两人交情深厚,汪家珍常在孙逸的画作上题跋,互相推崇。汤汤燕生知友汤燕生与孙逸、萧云从等芜湖画家交好,常参与文人雅集,有诗文往来与艺术切磋。
周亮工知友明末清初文人周亮工在《读画录》中为孙逸立传,记载其生平画艺,两人有交游与知遇之恩。
程邃知友孙逸与程邃同属新安画派核心圈子,二人在芜湖、休宁等地多有交游,在金石书画方面相互切磋、互有影响。戴戴本孝知友孙逸与戴本孝等新安画家交游密切,常以黄山、白岳等新安山水为题进行艺术创作与交流,共同丰富新安画派内涵。施施闰章知友清初著名诗人施闰章游历芜湖时,与孙逸、萧云从等画家交游,多有诗文唱和与艺术交流。
石涛取法对象孙逸等新安四大家师法自然、笔墨简淡的艺术理念,对清代中期的石涛等画家在山水画创新上产生了重要启发。
梅清取法对象孙逸作为新安四大家之一,其“淡而神旺,简而意足”的画风对后世梅清等新安画派后学产生了深远的艺术影响。江江注取法对象江注作为新安画派后学,深受孙逸等新安前辈画家影响,继承并发展了新安画派的简淡画风。
祝昌取法对象祝昌作为新安画派后起之秀,在山水画法上受孙逸等新安四大家影响,延续了新安画派的传统。