李永昌
明 · 生卒年不详[待考]（活动于万历至崇祯间；存世纪年作品1634–1640） · 周生,黄海（号）,佛日山长（印） · 瑞墨斋
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- 籍贯
- 南直隶休宁（今属安徽）人
- 生卒时间
- 生卒年不详[待考]（活动于万历至崇祯间；存世纪年作品1634–1640）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 瑞墨斋
艺术家简介
明天启、崇祯年间书画家。与董其昌（字思白）齐名，思白雅重之，画今不可多得。工山水，仿元人笔意，画风清秀圆润，清逸疏简，为汪之瑞师，开新安派之先声。
作品
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印鉴
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董源取法对象李永昌画风清秀圆润，清逸疏简，深受董源江南山水画风及披麻皴法影响。巨巨然取法对象李永昌工山水，除仿元人外，亦宗法五代董巨，受巨然平淡天真之画风影响。
赵孟頫取法对象李永昌仿元人笔意，而赵孟頫为元代书画领袖，其复古理念对李永昌有深远影响。
丁云鹏取法对象丁云鹏为休宁同乡前辈，李永昌早期在休宁受其画风熏陶，为其日后师法元人奠定基础。
黄公望取法对象师法元人，深受黄公望作品影响，汲取其披麻皴法与清秀圆润之画风，形成自身山水面貌。
倪瓒取法对象仿元人笔意，尤为推崇倪瓒，吸收其折带皴法与清逸疏简、萧散淡泊的画风意境。
董其昌知友在江南游历期间获董其昌赏识，董其昌对其极为推重，二人交游密切，李永昌画风亦受董其昌南宗理论影响。
吴镇取法对象师法元四家，吸收吴镇湿墨重笔的技法，使其山水画在清秀中兼具温润浑厚之气。
王蒙取法对象仿元人笔意，借鉴王蒙牛毛皴与解索皴，丰富其山水画的层次与清秀圆润的笔墨质感。
李流芳知友在江南获董其昌赏识期间，与李流芳等松江派及董其昌交游圈名家广泛交游、切磋画艺。
汪之瑞老师在休宁收汪之瑞为徒，传授其山水技法与元人笔意，汪之瑞后成为新安画派名家。
程嘉燧知友同为休宁人，二人同属明末徽州文人圈，交游密切，常在一起诗画唱和，探讨画理。
沈士充知友同属董其昌交游圈，在江南与沈士充等画家雅集唱和，交流宋元山水画的临仿与创作心得。
赵左知友在江南游历期间，与董其昌门生赵左等画家交游，探讨宋元笔墨，丰富自身山水技法。卞卞文瑜知友同属董其昌艺术圈子，在江南交游期间与卞文瑜等名家切磋山水技法，互有影响。
陈继儒知友陈继儒为松江派文人领袖，李永昌获董其昌赏识，常参与江南雅集，与陈继儒交游。
邵弥知友邵弥为明末“画中九友”之一，与李永昌同属江南文人书画圈，多有交游切磋。
萧云从知友萧云从为明末清初安徽籍画家，与李永昌同属皖地书画圈，有艺术交流与影响。
程邃取法对象程邃为清初安徽画派名家，李永昌开新安派先声，其清逸画风对程邃产生重要影响。戴戴本孝取法对象戴本孝为清初安徽画家，李永昌的新安派先声及清逸疏简画风对戴本孝有启发作用。孙孙逸取法对象作为新安派先驱，其师法元人的清秀画风为孙逸等新安画派后学提供了重要的艺术渊源。查查士标取法对象其清逸疏简的画风及对新安画派的开创，直接启发了查士标等后世新安画派名家。
弘仁取法对象作为新安派先声，其清逸疏简的画风与元人笔意对后世弘仁（渐江）产生深远影响。
梅清取法对象其清逸疏简的画风与新安派先声的地位，对后世梅清等黄山画派画家的风格形成有启发作用。