查士标
清 · 1615–1697（卒年存疑，通行作1698） · 字二瞻,号梅壑,懒老,梅壑散人,白岳逋客,后乙卯人（印） · 种书堂、待雁楼、不夜斋
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- 籍贯
- 南直隶休宁（今属安徽）人
- 生卒时间
- 1615–1697（卒年存疑，通行作1698）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 种书堂、待雁楼、不夜斋
艺术家简介
明末清初书画家。明末生员，流寓江苏扬州，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，有《云山图》、《空山结屋图》、《秋林远岫图》、《云山烟树图》等传世。书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放，神韵深邃。与孙逸、汪无端、僧弘仁并称海阳四家。著有《种书堂遗稿》等。
作品
共 59 件
年表
/全部时期展开海阳诸生·家藏濡染期1615-16442 事 · 0 作
1615
万历 · 休宁
九月初八日辰时生（公历 1615 年 10 月 29 日）。胞弟查士模《皇清处士前文学梅壑先生二瞻查公行述》（清乾隆抄本《休宁查氏家谱》卷四，中国国家图书馆藏）："先兄生于故明万历四十三年九月初八日……辰时。"（任军伟《查士标及其在"新安四家"中的地位》转引，昆仑堂美术馆刊）其生年为乙卯，恰晚董其昌（1555）六十年，因服膺董氏，尝镌"后乙卯人"印（白文方印、宽边朱文方印两种）。按：画史著述多称其号"后乙卯生"，今所见查士标自著文字及作品仅有"后乙卯人"印，无此号（同上任军伟文辨正）。
1640
崇祯 · 休宁
为明诸生（《清史稿》本传“明诸生”；《康熙休宁县志》卷五《选举·贡士》有其名，昆仑堂美术馆刊文引）。家富收藏，多鼎彝古器及宋元书画真迹，遂精鉴别（《清史稿》本传；澎湃新闻2024年12月18日“新安画派精品呈现”文）。
弃举逃世·新安四家期1645-16714 事 · 1 作
1645
顺治 · 休宁
明清易祚，弃举子业，专事书画（《清史稿》本传"后弃举子业，专精书画"；澎湃新闻文："明清易祚后弃举子业，往来于杭州、扬州、镇江、苏州、金陵等地，专事书画"）。
1650
康熙 · 新安—扬州
与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁并称“新安四家”（又称“海阳四家”，休宁三国吴时称海阳）（《清史稿》本传；北京画院刊文引张庚《国朝画征录》：“与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称四大家”）。弘仁卒于1664年，并称当在此前。流寓扬州当在此期渐次形成（馆藏基线系于1653年，无原始文献对应；并称及始寓年均无确年，作约）。
1665
康熙
〔作品〕《秋林远岫图》轴，纸本设色，故宫博物院藏。自题："平生结习在溪山，更赖同心日往还。料得水光林影里，看来能有几人闲。乙巳七夕画、诗拟殊安道长兄正。查士标。"乙巳为康熙四年（1665），时年 50 岁（故宫博物院藏品页，编号 231389）。
1666
1 件作品
1670
康熙
〔作品〕《樝梅壑山水十帧》，纸本设色，20×14厘米×10，著录纪年1670（“中国美术”微信公众号刊载）。单个信源。
邗上宾游·王恽唱和期1672-16893 事 · 6 作
1672
1674
1 件作品
1676
1680
1 件作品
1683
1 件作品
1684
1 件作品
1686
康熙 · 扬州
〔作品〕《溪山放牧图》轴，纸本墨笔，故宫博物院藏。款署"丙寅二月士标"，丙寅为康熙二十五年（1686），时年 72 岁（故宫博物院藏品页，编号 231443）。
梅壑终老期1690-17043 事 · 1 作
1690
康熙 · 扬州
晚年益以幽淡为宗，疏懒罕接宾客。性疏懒嗜卧，日晡方起，畏接宾客，自比倪瓒（倪瓒称"懒瓒"），因称"懒标"（《清史稿》本传"晚益以幽淡为宗，疏懒罕接宾客，盖托以逃世"；昆仑堂美术馆刊文）。王翚评："石田（沈周）之笔力，尚不能作云林。而瞻老放笔辄与神似，盖其正与云林无二致也。余安能不倾叹之。"宋荦推查士标为董其昌后一人（昆仑堂美术馆刊文引）。
1696
1 件作品
1697
康熙 · 扬州
十月廿六日（公历1697年12月9日）亥时卒，享年八十三。查士模《行述》：“卒于皇清康熙三十六年十月廿六日……亥时。”临终前手书辞世文数百言，夜半端坐而逝；卒后吊唁者甚众，皆呼梅壑先生；葬扬州西山余家桥畔，百年后族人查淳访墓封树（昆仑堂美术馆刊文引《行述》及汪世清《艺苑疑年丛谈》考）。（通行作1698，见存疑脚注1）
1704
康熙
《种书堂遗稿》刊行，曾灿序，清康熙四十三年（1704）刻本，中国国家图书馆藏（昆仑堂美术馆刊文引）。
印鉴
共 61 方印鉴，已展示 30 方
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倪瓒与黄公望的最好传承
发现君 · 2023-03-23
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查查氏家族家人出生于休宁富收藏之家，家族丰富的书画收藏为其提供了精鉴别的条件，深刻影响其艺术眼界。
董其昌取法对象书法深受董其昌影响，宗法其行草书风，并继承其“南北宗”论，画风亦受其文人画理念熏陶。
黄公望取法对象查士标山水画除学倪瓒、吴镇外，亦深得黄公望笔意，得其苍润浑厚之致。
吴伟业知友明末清初诗人吴伟业曾作《赠查二瞻》等诗篇，两人有诗文交游。
王士禛知友王士禛任扬州推官时，与查士标等遗民画家交游，多有诗文唱和与书画鉴赏。
米友仁取法对象查士标擅画云山，书法宗米芾，其云山墨戏画法亦深受米友仁影响。
程邃知友同为明末遗民，程邃以篆刻书画闻名，二人志趣相投，在徽州及扬州一带交游，气节相尚。孙孙承泽知友孙承泽富收藏，查士标因家富收藏且精鉴别，常与孙承泽交流，为其鉴赏书画，交游密切。孙孙逸知友与孙逸并称“海阳四家”，同为明末清初新安地区重要画家，交游唱和，共同推动新安画派发展。
汪之瑞知友与汪之瑞（汪无端）并称“海阳四家”，二人皆为休宁籍遗民画家，志趣相投，交游密切。
弘仁知友与僧弘仁并称“海阳四家”（新安四家），二人同为新安画派代表，交游密切，艺术上互有切磋。
米芾取法对象书法出米芾，深得米芾行草之精要，行笔俊逸豪放，时人将其与董其昌并称“米董再生”。
冒襄知友冒辟疆与查士标交游，查士标曾为冒襄绘制多幅画作，两人关系密切。
颜真卿取法对象书法上追颜真卿，吸收其雄浑宽博之气，使其行草在俊逸豪放中兼具骨力与神韵。
龚贤知友与龚贤同为明末清初遗民画家，二人在金陵、扬州一带交游，诗词书画唱和，互有艺术共鸣。戴戴本孝知友戴本孝与查士标同为明遗民画家，两人在扬州等地交游切磋画艺。
梅清知友与梅清同为新安画派及黄山画派重要画家，二人交游唱和，常以黄山为题进行书画创作。
王翚知友流寓扬州时与王翚交游，查士标以鉴赏精严著称，对王翚的绘画创作多有指点与提携。
董源取法对象山水画溯源于董源，吸收其平淡天真、江南水墨之技法，丰富了其文人山水画的笔墨底蕴。
恽寿平知友与恽寿平交游唱和，二人同为清初画坛名家，常在雅集中题画赋诗，艺术上相互欣赏。
笪重光知友与笪重光交游密切，二人常在扬州等地雅集，在书画鉴赏、创作理念上互有切磋与影响。
吴镇取法对象山水画亦师法吴镇，吸收其苍润浑厚的笔墨技法，使其画风在清逸中兼具沉厚之气。查查虞家人查士标无子，以侄查虞为嗣。查虞传承其家学，亦工书画。
倪瓒取法对象山水画深受倪瓒影响，得其萧疏简远、枯淡清逸之致，笔墨中尽显倪瓒的荒寒意境。
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黄宾虹取法对象黄宾虹深受新安画派影响，极度推崇查士标等“海阳四家”，其早年山水画风受查士标萧疏清逸之风的深刻影响。
汪采白取法对象汪采白作为近代新安画派的重要传承者，其山水画创作深受查士标等清初新安画派前辈的笔墨与精神影响。
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