龚贤
清 · 1619–1689（生年存疑，一作1618） · 又名岂贤,字半千,又字野遗,号半亩,柴丈人,钟山野老,扫叶僧 · 香草堂、安节堂、不能言斋
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- 籍贯
- 南直隶昆山（今属江苏）人
- 生卒时间
- 1619–1689（生年存疑，一作1618）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 香草堂、安节堂、不能言斋
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明末清初画家。早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，流寓金陵（今南京）。与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，擅行草，师宗米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。
作品
共 51 件
年表
/全部时期展开昆山南京·少年学画期1619-16383 事 · 0 作
1619
万历 · 昆山
生于昆山一个家道中落的官宦之家。生年从汪世清考订："龚贤生于明万历四十七年己未（1619年）"（汪世清《龚贤的〈溪山无尽图〉卷》，《故宫博物院院刊》1998年第4期）；故宫博物院2007年"清初龚贤及其传派绘画展"展讯亦作"龚贤（1619—1689年）"（一作1618，见存疑脚注1）。
1628
崇祯 · 南京
幼年随家迁居南京；十岁前母亲去世（据百度百科"龚贤"条年表；此说仅见单一信源，存疑）。
1631
崇祯 · 南京
是年十三岁，已能作画。龚贤晚年自跋："忆余十三便能画，垂五十年而力砚田，朝耕暮获，仅足糊口，可谓拙矣。"（《溪山无尽图》卷自跋，汪世清文转录）。汪世清据此逆推："至崇祯四年辛未（1631年），年届十三，这时他随父母家居南京，已能作画。学画当早于此年。"又有画跋云"吾生及见董华亭"（意为我出生后赶上见到董其昌）；一说与杨文骢同师董其昌（据百度百科年表）——师承说仅见单一信源，存疑（见存疑脚注2）。
复社文酒与易代流浪期1639-16673 事 · 0 作
1639
崇祯 · 南京
二十一岁前后，在秦淮河畔参加复社活动，结社赋诗，讲学论艺（据百度百科年表；维基百科"龚贤"条："早年迁居南京，曾参加复社活动"）。
1645
顺治 · 南京—江南
清军下南京，龚贤外出漂泊。维基百科记："南京被清朝军队占领后在江南等地流浪20年。"流离期间踪迹遍及扬州等地（《词学图录》："昆山人，寓居江宁，期间曾徙扬州"）。
1664
康熙
继妻及其他亲人相继有八人去世，受到沉重打击（据百度百科年表；此说仅见单一信源，存疑）。
半亩园归隐期1668-16792 事 · 3 作
1668
康熙 · 金陵 · 1 件作品
五十岁前后结束流浪，回南京定居，于清凉山下筑半亩园，建扫叶楼，自称扫叶僧，以卖画课徒为生（维基百科："50岁以后回到南京，隐居清凉山，筑半亩园，建扫叶楼"；《中国历代人名大辞典》："隐居江宁清凉山下半亩园，有楼名扫叶，自称扫叶僧"）。与金陵画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏等切磋画艺，交游有屈大均、吕潜、程正揆、王翚、孙枝蔚、戴本孝、弘仁等，与吕潜（号半隐）并称"天下二半"（据百度百科年表、新浪新闻转述）。回南京确切年份无原始纪年，从逆推，约在康熙七年至八年前后。
1669
1 件作品
1672
康熙 · 南京
周亮工卒。龚贤与周亮工交厚，为周家常客，周氏书画收藏令龚贤受益；周卒，龚贤挽诗有"哭公独我头全白，在世人谁更眼青"之句（意为：哭公时唯独我已满头白发，世上还有谁如你这般青眼待人；挽诗转引自百度百科年表）。
1676
1 件作品
积墨大成·黑龚期1680-16894 事 · 4 作
1680
康熙 · 南京—广陵
作《溪山无尽图》卷（纸本墨笔，27.4×725厘米，故宫博物院藏，《中国古代书画目录》第二册编号京1-4052）。自跋记：庚申（1680）二月得旧纸动笔，"用册式而画如卷"，裁为十二帧分帧作画，时作时辍，"遇事而辍""盛暑祁寒，又且高阁"，至壬戌（1682）夏至方成，历经两年零三个月；其间曾"挟此册游广陵"，后图归许葵庵司马（汪世清《龚贤的〈溪山无尽图〉卷》录自跋全文并考）。
1682
1 件作品
1684
1 件作品
1685
康熙 · 南京
授徒讲习画理，其讲义后汇为《画诀》，提出"四要"："一曰笔，二曰墨，三曰丘壑，四曰气韵"，又谓"丘壑者，位置之总名。位置宜安，然必奇而安，不奇无贵于安"（意为：丘壑是画面位置的总名；位置宜安稳，但必须奇而安稳，不奇则安稳也无足贵）（汪世清文引龚贤画论）。《画诀》成书确切年份无考，约系于晚年课徒期。
1687
1 件作品
1688
康熙 · 南京 · 1 件作品
孔尚任侨居江宁，常相往还，有《虎踞关访龚野遗草堂》诗纪之。是年龚贤七十岁，作《山水图》轴（美国景元斋藏）、《名山亦自有仙家》轴（火奴鲁鲁美术馆藏）、秋杪作《山水》长卷附长跋《画于众技后最末》（故宫博物院藏）、初冬作《山水图》册十六页（大都会藏）、《半山草屋图》轴（中国美术馆藏）、《书画合璧》卷（上海博物馆藏）等（据百度百科年表；细节出自单一信源群，见存疑脚注5）。
1689
康熙 · 南京—昆山
谷雨日作《师董巨山水》立轴并作《画必综理宋元跋》（火奴鲁鲁艺术学院藏）。七月，孔尚任游金陵来访，长谈甚契；应孔尚任之求作《石门山图》，未竟而病甚，由戴本孝续成。秋，有豪横者强索书画，贫病交加，病加剧。八月，病疫卒于半亩园，年七十一。孔尚任作《哭龚半千》五律四首，为之料理善后，抚其孤子，收其遗书，移柩归葬昆山故里渡桥镇（百度百科年表；《清史稿》未记卒年）。
印鉴
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相关艺术家
米芾取法对象龚贤工诗文，擅行草，书法师宗米芾，书风洒脱不羁，得其神韵，又不拘古法自成一体
沈周取法对象龚贤早年学画时，曾深受明代吴门画派沈周粗笔山水的影响，后融会贯通，形成自家面貌。
黄公望取法对象龚贤在山水画创作中，吸收了元代黄公望的披麻皴法与平远构图，并将其融入自己的积墨体系中。
万寿祺知友明亡后与万寿祺等江南遗民交游，坚守遗民气节，不入清廷，二人诗词唱和，互勉气节
董源取法对象龚贤山水画取法董源，得其浑厚华滋之气，奠定其南宗山水基础，并融入自身积墨技法杜杜濬知友明末清初著名遗民诗人杜濬流寓金陵，与龚贤志同道合，两人常以诗文唱和，共抒亡国之痛。张张怡知友明末遗民张怡（张瑶星）隐居金陵白云庵，与龚贤同为遗民圈核心，交情深厚，龚贤常为其作画。程程正揆知友与程正揆同为金陵遗民画家，交游密切，艺术理念相通，常以书画寄托故国之思巨巨然取法对象龚贤学巨然，吸收其长披麻皴与积墨技法，将其融入自身风格，形成独特的黑龚面貌
吴镇取法对象龚贤吸收吴镇沉郁苍莽的墨法，对其独创积墨法有重要启发，使画面更显浑厚苍润余余怀知友明末清初文人余怀（字澹心）流寓金陵，与龚贤同在秦淮河畔交游，参与文人雅集，多有诗文往来。胡胡慥知友与胡慥并称“金陵八家”，在金陵地区共同活跃，交游甚笃，艺术理念多有共鸣
周亮工知友清初官员、金石收藏家周亮工十分赏识龚贤的才华与气节，常为其画作题跋，并在生活上给予资助。樊樊圻知友与樊圻等并称“金陵八家”，隐居金陵，交游密切，画风互有影响，同为金陵画坛中坚高高岑知友与高岑并称“金陵八家”，同在金陵地区活动，常切磋画艺，共同推动金陵画派发展邹邹喆知友与邹喆并称“金陵八家”，同属金陵遗民画家群体，交游唱和，艺术上相互切磋吴吴宏知友与吴宏并称“金陵八家”，在金陵画坛齐名，常有艺术交流，共同活跃于清初江南画坛谢谢荪知友与谢荪并称“金陵八家”，同属金陵画派，在金陵隐居期间常相互探讨书画技艺叶叶欣知友与叶欣并称“金陵八家”，同为隐居金陵的遗民画家，关系密切，常以书画会友戴戴本孝知友遗民画家戴本孝与龚贤在金陵交游，两人艺术理念相近，常交流画艺，画风中均有苍凉荒寒之境。上上睿老师上睿曾从龚贤学画，受其悉心指导，画艺大增，得其真传，成为清初重要画家龚龚柱家人龚贤之子龚柱（字立天）继承家学，善画山水，深得父亲积墨法之神韵，是龚贤艺术的重要家族传承者。
石涛知友石涛游金陵时拜访龚贤，二人交流画艺，互有赏识，石涛对龚贤的积墨法与遗民气节颇为推崇孔孔尚任知友孔尚任游历金陵时与龚贤交游，作诗赠之，二人结下深厚友谊，孔尚任对其遗民气节极为敬重
黄宾虹取法对象龚贤的积墨法对后世黄宾虹产生深远影响，启发其探索层层积染的技法，促成“黑宾虹”风格
傅抱石取法对象近代画家傅抱石深受龚贤积墨法及金陵地域画风影响，曾专门撰文研究推崇，其山水画亦受其启发。
张大千取法对象张大千在探索泼墨泼彩及晚年变法时，曾深入研究龚贤的积墨法，从中汲取了墨色层次的养分。
李可染取法对象龚贤的积墨法与黑密厚重的画风对李可染的山水画革新有重要启发，深刻影响其晚年画风