吴宏
清 · 1615—1680（一说约1615—1690，见考） · 远度,竹史,西江外史,西江竹史,西江上幕
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- 籍贯
- 江西金溪人
- 生卒时间
- 1615—1680（一说约1615—1690，见考）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清初画家。移居江宁（今南京），自幼好绘事，自辟蹊径。顺治十年（1653）曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸。画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，构图疏密相间，气势雄阔。与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”，在八家中画风最为粗放，浑融无际。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。
作品
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年表
/全部时期展开明万历四十三年（1615）·生于金谿，长于秦淮1615-16501 事 · 0 作
1615
万历
生于明万历四十三年（1615）。祖籍江西金谿（抚州府金谿县，1955年"谿"改"溪"），家族迁金陵，周亮工谓其"生長於秦淮"——先世徙居金陵而生于金陵（调和说，见存疑脚注2）。
顺治期1651-16653 事 · 2 作
1651
顺治 · 江宁
白描肖像《寇湄像》（《寇白門湄小影》），樊圻写像、吴宏补景，纸本水墨立轴，79.3×60厘米，南京博物院藏，款"書寇白門湄小影，鐘山圻、金谿宏作，時辛卯秋杪"（馆藏著录；樊圻年表已著录，两表交叉——秦淮名妓寇湄题材，金陵故实名迹）。
1653
顺治 · 2 件作品
癸巳（1653）甲午（1654）间渡黄河、游雪苑（河南商丘侯方域雪苑社），结交侯方域、宋荦等，得观古名家旧迹；又"策蹇驢過大梁之墟，歸而若有所得"（骑跛驴经过大梁废墟，归来似有所得；宋琬《安雅堂集》）。归而笔墨一变，纵横森秀，尽诸家之长而运以己意——画风成熟之转捩点（《读画录》系第一手记载）。 〔作品〕《清江行旅图》卷，顺治十一年（1654），上海博物馆藏。 〔作品〕《江楼访友图》轴，顺治十五年（1658），浅绛绢本，161×79厘米，旅顺博物馆藏。 〔作品〕《临崖隐居图》轴，顺治十八年（1661，辛丑）清和月作，设色绢本，208×58厘米（拍卖著录，未入库）。
未知
江宁
明亡后以绘画为业，居金陵。遗民身份，终身不仕，生活拮据而画笔雄健清壮，"得名海內三十載"（得名海内三十年；钱柏龄题句，约当顺治康熙间，标约）。
康熙前期1666-16791 事 · 2 作
康熙中后期（1680前后）·卒年辨正16801 事 · 1 作
1680
康熙 · 1 件作品
通行卒于康熙十九年（1680），享年约六十六。然宋寅帅《吴宏山水画风格探究》记《金陵寻胜图》（吴宏与龚贤、樊圻、陈卓、戴本孝、柳堉分绘金陵名胜，应叶蕡之邀）大致完成于1686-1687年，吴宏作其中《燕磯曉望圖》《莫愁曠覽圖》两段——若然，则吴宏1687年尚在，卒年当在1687后，与通行1680说矛盾，待考；另一解：其段或绘成于早年、康熙间装合成卷。另说约1615-1690（辞典系统一说）。馆藏《燕矶莫愁湖图二段》系康熙五年（1666），与1686-87说亦矛盾，从待考处理。
印鉴
相关艺术家
李唐取法对象吴宏画风雄阔，取法马远、夏圭，而马夏之笔法源自南宋李唐。吴宏在构图与斧劈皴的运用上，深得李唐雄健刚硬、气势磅礴之精髓，是其粗放画风的重要渊源。
魏之璜取法对象魏之璜为明末清初金陵画坛前辈，其山水画雄健苍润。吴宏移居江宁后，深受金陵本土画风熏陶，魏之璜的笔墨技法与雄阔意境对吴宏自辟蹊径产生了重要的先导影响。吴吴孚家人吴孚字信生，为吴宏之子。继承父亲绘画家学，擅长山水画，延续了吴宏雄阔豪放的画风，在金陵画坛有一定影响。
戴进取法对象吸收明代浙派戴进笔法，结合自然景物及桃花源仙境，自辟蹊径形成雄浑风格。
吴伟取法对象受明代浙派吴伟影响，画风粗放，水墨淋漓，在金陵八家中独树一帜。
黄公望取法对象受元四家黄公望等文人画影响，将文人画笔意融入粗放山水中，使画风浑融无际。陈陈卓知友陈卓为清初金陵重要画家，有时亦被列入金陵八家或与之齐名。他与吴宏同处江宁，在绘画理念与技法上相互切磋，共同推动了清初金陵画坛的繁荣。
夏圭取法对象取法夏圭水墨苍劲之法，1653年渡黄河游雪苑归而笔墨一变，气势雄阔。侯侯方域知友顺治十年（1653），吴宏渡河北游雪苑（今河南商丘），拜访明末四公子之一的侯方域。两人诗画交游，侯方域的遗民气节与豪放性格对吴宏的笔墨气象产生了一定共鸣。
马远取法对象受南宋马远边角之景及斧劈皴影响，北游黄河后构图疏密相间，笔墨纵横放逸。
周亮工知友明末清初文人周亮工与吴宏交游，极为推重其艺术，常为其画作题跋，扩大其影响力。谢谢荪知友与谢荪同为金陵八家，在金陵画坛相互切磋，共同奠定了金陵八家的历史地位。邹邹喆知友与邹喆同属金陵八家，交往密切，共同活跃于清初金陵画坛，形成地域性画风。樊樊圻知友与樊圻同为金陵八家，在南京地区频繁参与文人雅集，艺术上相互影响。
龚贤知友与龚贤同为金陵八家，二人交游密切，常有书画雅集，共同推动清初金陵画派的发展。胡胡慥知友与胡慥同列金陵八家，同处金陵，常有书画合作与雅集，艺术理念相近。叶叶欣知友与叶欣同为金陵八家，二人诗画往来频繁，在金陵画坛相互切磋。高高岑知友与高岑同列金陵八家，在金陵地区常相唱和，切磋画艺，画风上相互借鉴。程程正揆知友清初画家程正揆与吴宏在金陵有交往，二人就山水画理与笔墨技法进行深入交流。
髡残知友清初四僧之一的髡残长期居金陵，与吴宏等金陵画家有交游，共同探讨笔墨与禅意。张张崟取法对象清代京江派画家张崟受其雄阔画风及粗笔山水影响，笔墨趋于豪放，延续金陵遗风。
汤贻汾取法对象清代后期金陵画家汤贻汾受其水墨淋漓及雄浑气势影响，在金陵画派后学中传承其风。
傅抱石取法对象傅抱石作为新金陵画派代表，深入研究金陵八家。吴宏纵横放逸、水墨淋漓的豪放画风与雄阔气势，为傅抱石“抱石皴”的创立及金陵画派的重振提供了重要的传统滋养与启发。