陈卓
清 · 约1634–约1709后 · 中立,晚纯痴老人
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- 籍贯
- 北京
- 生卒时间
- 约1634–约1709后
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代画家，擅长画青绿山水，喜作青绿设色，兼工花鸟、人物。作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。长住江苏南京。其山水画精密，但被指出缺乏元人灵秀的特点。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开燕籍迁金陵与鬻画之立1634-16682 事 · 0 作
1634
崇祯 · 北京
生。原籍北京，家世待考（生年据周亮工康熙八年雅集所记“其年三十六”倒推，见存疑脚注1）。
1650
顺治 · 金陵
明亡后定居金陵，以鬻画为业；画得一手青绿精丽山水，达官贵人视为座上客，往往以所绘图画进呈，声名渐起。
栎园雅集与八家之目1669-16891 事 · 1 作
1669
康熙 · 金陵
周亮工罢官归金陵，遍邀白下词人高士为大会，三十六岁的陈卓与王石谷（王翚）、樊圻、樊沂、吴宏、叶欣、胡竹君、袁重其等毕集；周亮工门人黄虞稷作长歌记盛，品题曰“竹君师授类王洽，中立好手如谢蓬”（意为：胡竹君的师授近于王洽一路，陈中立是好手，可比谢蓬——前辈谢仲美既逝，近今推陈中立），隐然以陈卓为金陵画坛一时之选。
1687
1 件作品
宋院遗法与界画名家1690-16843 事 · 1 作
1690
康熙 · 金陵
画风成熟，千丘万壑、楼台界画备极精能，秦祖永《桐阴论画》评曰具有宋人精密而惜无元人灵秀；子陈谏、陈谟、陈训、陈诰、陈说五人俱以工画名世。
未知
金陵 · 1 件作品
〔作品〕作《天坛勒骑图》卷（设色，30.5×147.5 厘米），写明初皇家郊祀天坛废墟外文人联辔勒马眺望前朝坛宇之景，朱垣坛门、鼎彝礼器一遵明代礼制，是清初金陵实景纪游画的重要图像，今藏故宫博物院；又作《岁朝图》轴（设色，148×58.4 厘米），工细缜密，今藏上海博物馆；两图均无纪年。
〔作品〕作《山水楼阁图》轴（绢本设色，204×100 厘米），无款识，钤“陈卓”“中立”二印，写仙山楼阁幻境，界笔楼台结构严整，工笔重彩存宋人院体遗法，今藏故宫博物院；又传世《石城图》轴亦藏故宫博物院。
晚号纯痴与一门五子1685-17092 事 · 0 作
1685
康熙 · 金陵
〔作品〕作《云山青嶂图》轴，自题“乙丑嘉平月画张僧繇云山青嶂图，七十六纯痴老人”（意为：乙丑年腊月，画张僧繇云山青嶂图，七十六岁纯痴老人），仿张僧繇没骨云山法，今藏安徽博物院（见存疑脚注1）。
1709
康熙 · 金陵
卒年无考，约康熙中晚期犹在世；孙陈瑚、陈琪传其家学，金陵有“以画世其家者，必推陈氏”之称（意为：以绘画世代传家的，必推陈氏一家）（见存疑脚注2）。
相关艺术家
程程正揆知友程正揆为明末清初金陵画坛领袖，陈卓寓居金陵时与其交游论画，受其艺术理念与收藏眼界的影响。
阎立本取法对象陈卓的人物画亦取法唐代阎立本，注重人物神态的刻画与线条的严谨，继承了唐代人物画的写实传统。
周昉取法对象陈卓的人物画在设色与造型上，吸收了唐代周昉绮罗人物的丰腴华美特点，兼工带写，色彩明丽。
顾恺之取法对象陈卓兼工人物，其人物画线条细劲，取法晋代顾恺之的高古游丝描，具有古雅脱俗的韵味。
文徵明取法对象陈卓的青绿山水除取法唐宋外，亦受明代吴门画派文徵明青绿山水的影响，使其作品在精密中带有文雅之气。胡胡慥知友胡慥亦为金陵八家之一，与陈卓同在金陵交游，在花鸟与山水方面各有建树，常有艺术交流。邹邹喆知友邹喆为金陵八家之一，与陈卓同在金陵活动，两人交游密切，共同推动了清初金陵画派的发展。
董源取法对象陈卓长住南京，金陵画派多宗董源，陈卓虽以青绿见长，但其山水底子亦受董源江南画派之熏陶。
仇英取法对象明代仇英为青绿山水大家，陈卓在青绿设色与界画楼阁方面，受仇英画风影响显著，得其工细之妙。
石涛对手陈卓主张取法唐宋，画风工细精密；而石涛主张“笔墨当随时代”，崇尚写意。两人在艺术理念上形成对立。
李思训取法对象陈卓擅长青绿山水，其青绿设色技法与金碧辉煌之风格深受唐代李思训影响，宗法其传统。叶叶欣知友陈卓在南京与金陵八家之叶欣有交游，二人均擅长山水，在金陵画坛有艺术互动与唱和。吴吴宏知友陈卓长居金陵，与金陵八家之吴宏交游，共同丰富了清初南京地区的绘画风貌，互有切磋。
龚贤知友陈卓长住南京，与“金陵八家”之首龚贤同处一地，虽风格各异，但同属金陵画坛，有交游与艺术切磋。
李昭道取法对象继承李思训青绿山水传统，陈卓在精密细致的青绿山水创作中，亦多取法唐代李昭道之法。樊樊圻知友陈卓在南京期间，与金陵八家之一的樊圻有交往，同属清初金陵画坛活跃画家，常有艺术互动。高高岑知友陈卓在南京与金陵八家之高岑有艺术往来，二人同为清初南京地区重要职业画家，交游密切。赵赵伯骕取法对象陈卓青绿山水除宗赵伯驹外，亦取法其弟赵伯骕，得其青绿设色之精妙与界画之严谨。
赵伯驹取法对象陈卓的青绿山水不仅宗唐，亦深得南宋赵伯驹青绿山水之精髓，画风精密工致，色彩明丽。焦焦秉贞知友陈卓康熙间曾在北京活动，与同在京城活动的画家焦秉贞有交游，接触宫廷审美与不同画风。
黄公望对手画史定评陈卓山水精密但缺乏元人灵秀，其风格重法度与青绿设色，与黄公望等元代文人画的萧散灵秀形成对比。
倪瓒对手陈卓画风精密工致、青绿重彩，与倪瓒的简淡荒疏、逸笔草草在艺术理念上形成鲜明对比与对立。
王翚取法对象康熙年间陈卓曾在北京活动，与奉诏入京的王翚处于同一时空，其山水创作在一定程度上受清初正统画风之波及。
袁耀取法对象陈卓的青绿设色与精密画风，直接启发了清代中期袁耀的青绿山水与楼阁界画创作，影响深远。袁袁江取法对象陈卓的青绿山水与界画技法精密工致，对后世清代中期的袁江之青绿界画风格产生了深远的启蒙与影响。
丁观鹏取法对象陈卓与焦秉贞交游，其工细的人物与界画风格通过焦秉贞等人间接影响了清代宫廷画家丁观鹏的创作。
阎立本取法对象陈卓的人物画亦取法唐代阎立本，注重人物神态的刻画与线条的严谨，继承了唐代人物画的写实传统。周昉取法对象陈卓的人物画在设色与造型上，吸收了唐代周昉绮罗人物的丰腴华美特点，兼工带写，色彩明丽。顾恺之取法对象陈卓兼工人物，其人物画线条细劲，取法晋代顾恺之的高古游丝描，具有古雅脱俗的韵味。文徵明取法对象陈卓的青绿山水除取法唐宋外，亦受明代吴门画派文徵明青绿山水的影响，使其作品在精密中带有文雅之气。胡胡慥知友胡慥亦为金陵八家之一，与陈卓同在金陵交游，在花鸟与山水方面各有建树，常有艺术交流。邹邹喆知友邹喆为金陵八家之一，与陈卓同在金陵活动，两人交游密切，共同推动了清初金陵画派的发展。董源取法对象陈卓长住南京，金陵画派多宗董源，陈卓虽以青绿见长，但其山水底子亦受董源江南画派之熏陶。仇英取法对象明代仇英为青绿山水大家，陈卓在青绿设色与界画楼阁方面，受仇英画风影响显著，得其工细之妙。石涛对手陈卓主张取法唐宋，画风工细精密；而石涛主张“笔墨当随时代”，崇尚写意。两人在艺术理念上形成对立。李思训取法对象陈卓擅长青绿山水，其青绿设色技法与金碧辉煌之风格深受唐代李思训影响，宗法其传统。叶叶欣知友陈卓在南京与金陵八家之叶欣有交游，二人均擅长山水，在金陵画坛有艺术互动与唱和。吴吴宏知友陈卓长居金陵，与金陵八家之吴宏交游，共同丰富了清初南京地区的绘画风貌，互有切磋。龚贤知友陈卓长住南京，与“金陵八家”之首龚贤同处一地，虽风格各异，但同属金陵画坛，有交游与艺术切磋。李昭道取法对象继承李思训青绿山水传统，陈卓在精密细致的青绿山水创作中，亦多取法唐代李昭道之法。樊樊圻知友陈卓在南京期间，与金陵八家之一的樊圻有交往，同属清初金陵画坛活跃画家，常有艺术互动。高高岑知友陈卓在南京与金陵八家之高岑有艺术往来，二人同为清初南京地区重要职业画家，交游密切。赵赵伯骕取法对象陈卓青绿山水除宗赵伯驹外，亦取法其弟赵伯骕，得其青绿设色之精妙与界画之严谨。赵伯驹取法对象陈卓的青绿山水不仅宗唐，亦深得南宋赵伯驹青绿山水之精髓，画风精密工致，色彩明丽。焦焦秉贞知友陈卓康熙间曾在北京活动，与同在京城活动的画家焦秉贞有交游，接触宫廷审美与不同画风。黄公望对手画史定评陈卓山水精密但缺乏元人灵秀，其风格重法度与青绿设色，与黄公望等元代文人画的萧散灵秀形成对比。倪瓒对手陈卓画风精密工致、青绿重彩，与倪瓒的简淡荒疏、逸笔草草在艺术理念上形成鲜明对比与对立。王翚取法对象康熙年间陈卓曾在北京活动，与奉诏入京的王翚处于同一时空，其山水创作在一定程度上受清初正统画风之波及。袁耀取法对象陈卓的青绿设色与精密画风，直接启发了清代中期袁耀的青绿山水与楼阁界画创作，影响深远。袁袁江取法对象陈卓的青绿山水与界画技法精密工致，对后世清代中期的袁江之青绿界画风格产生了深远的启蒙与影响。丁观鹏取法对象陈卓与焦秉贞交游，其工细的人物与界画风格通过焦秉贞等人间接影响了清代宫廷画家丁观鹏的创作。