程正揆
清 · 1604–1676 · 端伯,鞠陵,清溪道人,青溪老人,青溪旧史 · 风雨两山堂
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- 籍贯
- 湖北孝感人
- 生卒时间
- 1604–1676
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 风雨两山堂
艺术家简介
明末清初官吏、画家。崇祯四年（1631）进士，任翰林院编修、尚宝司卿。入清官工部侍郎，顺治十四年（1657）挂冠。 书法李邕，而丰韵萧然，不为所缚。山水初得董其昌指授，后则自出机轴，多用秃笔，枯劲简老，设色浓湛，尝言北宋人千邱万壑，无一笔不减；元人枯枝瘦石，无一笔不繁。尝作《溪山卧游图》五百卷。著《青溪遗稿》。
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开孝感少年与晚明宦途1604-16443 事 · 0 作
1604
万历 · 湖北孝感
生于孝感。初名正葵，后于顺治间改名正揆（改名时间据画史通说，见存疑脚注1）。
1631
崇祯 · 京师
登崇祯四年进士第，选翰林院庶吉士、授编修，历官尚宝司卿。仕宦之余究心书画，山水初得董其昌指授，行楷书师法李邕、颜真卿。
1642
崇祯 · 京师
三十九岁，决意以"江山卧游"为题作山水长卷——取南朝宗炳"卧以游之"之意（意为：人在家中卧，而神游于山水之间），此后至死不辍，共成《江山卧游图》五百卷，集中一生山水画精华。
两朝仕宦与挂冠青溪1645-16752 事 · 1 作
1645
顺治 · 京师
入清补官，仕至工部右侍郎。在京期间与画僧髡残订交，论画相得，髡残题其画有"书家之折钗股、屋漏痕、锥画沙，同是一笔"之语（意为：书法中的折钗股、屋漏痕、锥画沙，与作画同属一笔之理），谓书画皴法同一关纽。二人订交的确切年份无从确考（见存疑脚注2）。
1654
1 件作品
1657
顺治 · 京师
挂冠去官，南归后定居南京青溪，自号青溪道人，与髡残、石涛、弘仁、王概等江淮书画名流往还，以诗文翰墨自娱。
金陵寓公与卧游五百卷16761 事 · 0 作
1676
康熙 · 南京
卒，年七十三。生平诗文题跋，卒后由其子程大皋辑为《青溪遗稿》二十八卷。身后与髡残并称的"二谿"画名益著，《江山卧游图》各卷今散藏海内外博物馆（卒年诸来源一致作 1676 年，卒地未详，见存疑脚注4）。
印鉴
共 33 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
程程学益家人程学益为明万历进士，程正揆之父。程正揆早年受其家学熏陶，其仕途轨迹与早期文化启蒙均深受家族背景影响。
董其昌老师崇祯六年山水得董其昌指授，受其“南北宗”论及文人画理念深刻影响，奠定其一生画风基础。李李邕取法对象书法师法李邕，得其笔意而丰韵萧然，不为所缚，形成自己独特的书法风貌。
万寿祺知友与明遗民画家万寿祺交游密切，二人同具遗民情怀，在诗文书画上多有交流，互有影响。孙孙承泽知友孙承泽与程正揆同为明末清初官员，两人在书画收藏、鉴赏与创作上交往密切，常有书画题跋与馈赠。
董源取法对象山水画受董源影响，吸收其江南画派的平淡天真与披麻皴法，结合北宋丘壑形成自家面貌。
郭熙取法对象尝言“北宋人千邱万壑，无一笔不减”，受郭熙等北宋画家影响，注重画面的宏大布局与深远意境。
范宽取法对象推崇北宋山水，受范宽雄强浑厚画风影响，在“千邱万壑”的布局中融入北宋山水的骨力与气势。巨巨然取法对象山水画受巨然影响，吸收其长披麻皴法与焦墨破笔，结合秃笔技法，形成苍劲浑厚的笔墨特征。曹曹溶知友曹溶为明末清初著名文人、收藏家，与程正揆交谊深厚，两人常以书画相赠，并在诗词题跋中多有唱和。
龚贤知友寓居金陵期间，与龚贤等“金陵八家”交游密切，共同探讨画理，推动金陵画坛发展。
王鉴知友程正揆与王时敏交好，作为‘四王’之一的王鉴，与程正揆在江南文人圈中亦有密切的书画往来与艺术交流。
吴伟业知友明末清初与吴伟业交游，二人同为明臣入清，常有诗文唱和，借书画抒发亡国之痛与遗民情怀。戴戴本孝知友辞官归隐后，与戴本孝等明遗民画家交游密切，以书画寄托故国之思，艺术风格互有共鸣。
钱谦益知友明末清初与钱谦益等文坛领袖交游，常有诗文唱和，在遗民文人圈中享有较高声望。查查士标知友与查士标等新安派画家交游，探讨倪瓒、黄公望等元人笔墨，在清初遗民画坛中互有影响。
王时敏知友清初画坛与王时敏等“四王”交游，同属董其昌一脉的正统派画家，共同探讨文人画理。
倪瓒取法对象尝言“元人枯枝瘦石，无一笔不繁”，深受倪瓒折带皴及简淡荒寒画风影响，将其融入秃笔技法。
黄公望取法对象山水画推崇元人，深受黄公望影响，吸收其披麻皴法与简淡意境，融入自身枯劲简老的风格中。
王蒙取法对象程正揆主张‘千邱万壑’，其山水画中繁密重叠的构图与解索皴等技法，深受元代王蒙繁密画风的深刻影响。
吴镇取法对象程正揆作画‘多用秃笔，枯劲简老’，其苍浑湿润的笔墨情趣与秃笔技法，溯源并受元代吴镇画风的深刻影响。
周亮工知友与周亮工交游密切，周亮工在《读画录》中详细记载其生平与艺术成就，二人常有艺术鉴赏交流。张张风知友张风为明末清初金陵画家，与程正揆交游密切，两人艺术理念相契，常有书画往来与雅集唱和。
髡残知友与髡残（石溪）交游密切，二人并称“二溪”，艺术理念相通，常有书画合作与诗文唱和。；与髡残常有书画合作，二人笔墨交融，共同创作多幅山水画作，体现清初遗民画家的艺术共鸣。
石涛知友与石涛交游密切，石涛曾为其作画，二人艺术理念交流频繁，对石涛早期画风有一定影响。
黄宾虹取法对象其“枯劲简老”的秃笔技法与“设色浓湛”的风格，对黄宾虹晚年“黑宾虹”时期的笔墨变法产生深远影响。
李可染取法对象李可染晚年创作大量‘千岩万壑’题材的积墨山水，其繁密构图与厚重笔墨深受程正揆‘千邱万壑’理念的启发。
陆俨少取法对象陆俨少山水画中勾云、留白及繁密的山石皴法，吸收了程正揆秃笔枯劲及千丘万壑的构图特点与笔墨精神。
董其昌老师崇祯六年山水得董其昌指授，受其“南北宗”论及文人画理念深刻影响，奠定其一生画风基础。李李邕取法对象书法师法李邕，得其笔意而丰韵萧然，不为所缚，形成自己独特的书法风貌。万寿祺知友与明遗民画家万寿祺交游密切，二人同具遗民情怀，在诗文书画上多有交流，互有影响。孙孙承泽知友孙承泽与程正揆同为明末清初官员，两人在书画收藏、鉴赏与创作上交往密切，常有书画题跋与馈赠。董源取法对象山水画受董源影响，吸收其江南画派的平淡天真与披麻皴法，结合北宋丘壑形成自家面貌。郭熙取法对象尝言“北宋人千邱万壑，无一笔不减”，受郭熙等北宋画家影响，注重画面的宏大布局与深远意境。范宽取法对象推崇北宋山水，受范宽雄强浑厚画风影响，在“千邱万壑”的布局中融入北宋山水的骨力与气势。巨巨然取法对象山水画受巨然影响，吸收其长披麻皴法与焦墨破笔，结合秃笔技法，形成苍劲浑厚的笔墨特征。曹曹溶知友曹溶为明末清初著名文人、收藏家，与程正揆交谊深厚，两人常以书画相赠，并在诗词题跋中多有唱和。龚贤知友寓居金陵期间，与龚贤等“金陵八家”交游密切，共同探讨画理，推动金陵画坛发展。王鉴知友程正揆与王时敏交好，作为‘四王’之一的王鉴，与程正揆在江南文人圈中亦有密切的书画往来与艺术交流。吴伟业知友明末清初与吴伟业交游，二人同为明臣入清，常有诗文唱和，借书画抒发亡国之痛与遗民情怀。戴戴本孝知友辞官归隐后，与戴本孝等明遗民画家交游密切，以书画寄托故国之思，艺术风格互有共鸣。钱谦益知友明末清初与钱谦益等文坛领袖交游，常有诗文唱和，在遗民文人圈中享有较高声望。查查士标知友与查士标等新安派画家交游，探讨倪瓒、黄公望等元人笔墨，在清初遗民画坛中互有影响。王时敏知友清初画坛与王时敏等“四王”交游，同属董其昌一脉的正统派画家，共同探讨文人画理。倪瓒取法对象尝言“元人枯枝瘦石，无一笔不繁”，深受倪瓒折带皴及简淡荒寒画风影响，将其融入秃笔技法。黄公望取法对象山水画推崇元人，深受黄公望影响，吸收其披麻皴法与简淡意境，融入自身枯劲简老的风格中。王蒙取法对象程正揆主张‘千邱万壑’，其山水画中繁密重叠的构图与解索皴等技法，深受元代王蒙繁密画风的深刻影响。吴镇取法对象程正揆作画‘多用秃笔，枯劲简老’，其苍浑湿润的笔墨情趣与秃笔技法，溯源并受元代吴镇画风的深刻影响。周亮工知友与周亮工交游密切，周亮工在《读画录》中详细记载其生平与艺术成就，二人常有艺术鉴赏交流。张张风知友张风为明末清初金陵画家，与程正揆交游密切，两人艺术理念相契，常有书画往来与雅集唱和。髡残知友与髡残（石溪）交游密切，二人并称“二溪”，艺术理念相通，常有书画合作与诗文唱和。；与髡残常有书画合作，二人笔墨交融，共同创作多幅山水画作，体现清初遗民画家的艺术共鸣。石涛知友与石涛交游密切，石涛曾为其作画，二人艺术理念交流频繁，对石涛早期画风有一定影响。黄宾虹取法对象其“枯劲简老”的秃笔技法与“设色浓湛”的风格，对黄宾虹晚年“黑宾虹”时期的笔墨变法产生深远影响。李可染取法对象李可染晚年创作大量‘千岩万壑’题材的积墨山水，其繁密构图与厚重笔墨深受程正揆‘千邱万壑’理念的启发。陆俨少取法对象陆俨少山水画中勾云、留白及繁密的山石皴法，吸收了程正揆秃笔枯劲及千丘万壑的构图特点与笔墨精神。