张风
清 · 不详—1662 · 大风,升州道士,上元老人,真香佛空 · 珠光庵
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- 籍贯
- 南直隶上元（今江苏南京）人
- 生卒时间
- 不详—1662
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 珠光庵
艺术家简介
明末清初画家。明崇祯诸生，甲申（1644）后遂焚帖括，衣短后，佩蒯缑，走北都，出卢龙、上谷，览昌平、天寿诸山，故擅画，乃益工。不仅山水称妙，人物、花草亦恬静闲适、神韵悠然，无一毫妩媚习气。康熙元年（1662）与周亮工会于高座寺，为亮工作画。康熙七年（1668）尚作《古道独行图》。张庚称为笔墨中之散仙。工刻印，秀远如其人。传世作品有《诸葛亮像》、《观瀑图》、《北固烟柳图》、《赏枫图》、《为北觐写山水册》、《嗅菊图》，著《双镜亭诗》、《上药亭诗余》。
作品
共 7 件
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年表
/全部时期展开生年不详·明末崇祯期1 事 · 0 作
未知
上元
生年不详。上元（今南京）人。明崇祯时为诸生（生员）。早年画迹风格恬静闲适。明末行迹文献阙如。
顺治元年—十年（1644—1653）1644-16571 事 · 1 作
1644
1 件作品
未知
顺治
明亡后弃诸生，隐居不仕，寄居寺观，署款常作"真香佛空"而不名，家境潦倒贫困。与周亮工、龚贤等金陵名士交游，与周亮工尤为至交。
顺治中后期1658-16601 事 · 2 作
1658
顺治 · 1 件作品
〔作品〕《北固烟柳图》轴，顺治十五年（1658，戊戌）三月三日作，纸本墨笔，83.5×44.5厘米，故宫博物院藏，自题长款有"即道人今日亦岂不欲骂时贤耶"语，署"上元弟张风顿首"。 〔作品〕《行吟图》轴，顺治十五年（1658），水墨立轴，大都会艺术博物馆藏。 同年另作《空山听瀑》《写春图》等。
1660
1 件作品
顺治十八年—康熙元年（1661—1662）1661-16671 事 · 2 作
卒后辨正16680 事 · 1 作
1668
1 件作品
印鉴
相关艺术家
顾恺之取法对象张风的人物画线条细劲，有“高古游丝描”遗风，深受顾恺之影响，使其人物画恬静闲适、神韵悠然，无一毫妩媚习气。
周昉取法对象张风的人物画在取法顾恺之的同时，也吸收了周昉等唐代人物画的丰润与神韵，使其笔下人物恬静闲适。
董源取法对象张风作为金陵画家，其山水画多宗法董源、巨然，得江南山水之神韵，笔墨秀远，与其散仙般的气质相契合。方方文知友方文为明末清初著名遗民诗人，与张风同为遗民，甲申国变后在南京多有诗词唱和与书画交往，共抒故国之思。
王士禛知友清初诗坛领袖王士禛在江南为官时，推崇遗民文化，与张风等金陵遗民文人雅士有交游与诗文唱和。
陈洪绶取法对象张风的人物画受明代陈洪绶奇古高古风格的影响，得其神韵，人物造型恬静闲适、神韵悠然。
曾鲸取法对象张风的人物肖像画受明末曾鲸“波臣派”注重墨骨、烘染技法的影响，使其人物画更具立体感与神韵。叶叶欣知友叶欣亦为“金陵八家”之一，与张风同属金陵遗民画家群体，常在一起雅集唱和，交流山水与花草画法。邹邹喆知友邹喆为“金陵八家”之一，张风与其同为金陵遗民画家群体，在南京多有书画交游与切磋画艺。
万寿祺知友万寿祺为明末清初著名遗民，与张风同属遗民圈，二人志趣相投，在南京等地有诗文与书画交游。
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龚贤知友龚贤为“金陵八家”之首，张风同为南京遗民画家，二人同处金陵画坛，有密切交游与艺术交流。
髡残知友髡残寓居南京，张风同为南京遗民画家，二人同属遗民文化圈，在书画艺术上相互切磋交游。
周亮工知友康熙元年与周亮工相会于南京高座寺，二人交游密切，张风特为周亮工作画以赠。黄黄经知友黄经（字济叔）为清初篆刻名家，与周亮工交好。张风通过周亮工结识黄经，二人在篆刻技艺上相互切磋。张张怡知友张怡为明末清初遗民、道士，隐居南京。张风与张怡同为南京遗民，二人志趣相投，常在一起谈诗论画。戴戴本孝知友戴本孝为清初遗民画家，与张风同属遗民画家群体。二人在山水画创作上相互启发，风格皆尚枯淡幽远。
郑簠知友郑簠为清初隶书名家，寓居南京。张风在南京与郑簠等文人雅士交游，书画篆刻相互影响。宗宗元鼎知友宗元鼎为明末清初遗民诗人，与张风在扬州、南京一带交游，诗词唱和，共抒遗民情怀。
华嵒取法对象清代扬州画派名家华嵒，其简淡灵动、奇古脱俗的画风，深受张风等金陵遗民画家艺术理念的深远影响。
张庚取法对象清代张庚在《国朝画征录》中评其画，称张风为“笔墨中之散仙”，对其艺术风格有定调之功。
罗聘取法对象“扬州八怪”之一的罗聘，其人物画奇古简练，有张风遗意，在人物画风格与理念上受其直接影响。
任伯年取法对象晚清海派大家任伯年的人物画，在继承陈洪绶的基础上，亦吸收了张风等明末清初名家的简练古拙与神韵。