魏之璜
明 · 1568–1647〔待考：卒年一作1645年后；生卒为通行辞书说，史无明文记载卒年月〕（活动期万历—崇祯间） · 考叔
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- 籍贯
- 南直隶上元（今江苏南京）人
- 生卒时间
- 1568–1647〔待考：卒年一作1645年后；生卒为通行辞书说，史无明文记载卒年月〕（活动期万历—崇祯间）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
明画家。出身孤贫，天性孝友，养老亲，抚诸弟，胥取给于十指，不以干人。能书擅画，以卖画为生。书师法《黄庭经》，结构严密，神采流丽。山水宗宋人，不袭粉本，岩壑树石多变化，别具风貌。生平画幅，绝无雷同。晚年用浓墨秃笔，苍老厚实，颇见功底。亦擅花卉及佛像，花卉淡墨写生，画佛施诸寺院。天启七年（1627）尝与校胡正言《十竹斋书画谱》。崇祯元年（1628）作《为周亮工写山水》册页。崇祯六年（1633），完成巨幅《墨梅卷》。顺治二年（1645）作《林峦烟雨图》。
作品
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年表
/全部时期展开上元孤贫·鬻画养亲期1568-16162 事 · 0 作
1568
隆庆 · 上元
生。生年1568为通行辞书之说，史无明文，约举于此。出身孤贫，天性孝友，赡养双亲、抚育诸弟，费用皆出自十指鬻画所得，不乞援于人；画以自给而决不肯漫笔应酬。（孤贫卖画养亲事据馆藏作品著录及网络传记系统转引，原始出处疑出清初金陵画史；“不肯漫笔为之”语出龚贤跋）
1596
万历 · 秣陵
〔作品〕《仙游观图》卷：图绘仙游观诗意（观在今河南嵩山逍遥谷，传为唐高宗为道士潘师正所建），卷前隔水书唐韩翃《题仙游观》诗。本幅自识：“丙申仲秋 秣陵魏之璜”。
金陵名家·六家合卷期1617-16393 事 · 1 作
1617
1 件作品
1622
天启 · 金陵
与弟魏之克、郭存仁、胡宗仁、唐道时、王玄合写《明代金陵六家写金陵山水卷》，各绘一段，赠“完一”词丈。著录：陆心源《穰梨馆过眼续录》卷十（光绪十七年吴兴陆氏家塾刻本）。（据西泠拍卖图录转录；之璜段款识全文暂未获见，待考）
1627
天启 · 金陵
尝与校胡正言（1584?–1674）《十竹斋书画谱》——谱约成于天启七年（1627；此系年尚有反证，两说并存待考），绘者三十家，魏之璜与弟之克并与其事。（据古诗文网作者简介“天启七年尝与校”；胡正言年表载绘者三十家含魏之璜、魏之克，可交叉互证；“与校”职事细节无从详考）
1633
崇祯 · 金陵
〔作品〕《墨梅卷》：水墨纸本手卷，43.5×883厘米。长题自述鉴定杨补之（杨无咎）墨梅真伪一事：尝闻好事家每称杨补之墨梅绝代，亲见却觉不惬意；一日过汪景纯，出卷把玩竟日，肃然敛容，方知平日所见皆赝品。归告节儿，其笔法之妙已然默识，遂于岁首无事时点染一二，不觉十年乃成，自许“聊為補之功臣，但不知好事家品訂何如耳”（聊且算作补之的功臣，但不知鉴赏家们如何评价）。末署“時崇禎癸酉春王正月，魏之璜識”。钤“魏之璜印”“考叔”“西水云堂”。（款识据嘉德2025秋拍Lot3213图录转录；十年点染乃就，起笔约天启三年前后）
【浓墨秃颖·晚年定艺期 1633–1647】作品1·事件11640-16472 事 · 1 作
1640
1 件作品
1647
顺治 · 上元
卒，年八十（按虚岁计：1647−1568+1=80）。卒年1647为通行辞书之说（古诗文网、汉典作者简介均作1568—1647）；拍卖著录则用“1568–1645年后”的保守口径，两说并存，存疑。卒年月与葬地无载。
未知
金陵
用浓墨秃颖作画，苍老厚实；《明画录》评"晚用濃墨禿穎，稍乏風韻"。月必写大士像施诸寺院（转引待核）。山水宗宋人而能自创规格，兼擅花卉淡墨写生。
印鉴
相关艺术家
董源取法对象魏之璜作为金陵画家，其山水虽宗宋人，但也深受五代董源等南派山水影响，体现金陵地域画风特色。巨巨然取法对象巨然为五代南派山水代表，魏之璜山水宗宋人但不袭粉本，其岩壑树石之变化亦受巨然披麻皴法等影响。
赵昌取法对象魏之璜擅花卉且淡墨写生，其没骨写生技法与观察自然之理念，深受宋代写生名家赵昌的影响。盛盛时泰取法对象盛时泰为明代金陵画派前辈名家，魏之璜作为金陵后辈，在山水与书法上受其地域画风与文人雅集氛围影响。魏魏之珂家人出身孤贫，天性孝友，抚养诸弟，其弟魏之珂亦善画，兄弟相依为命，以卖画为生。
王羲之老师书法师法王羲之《黄庭经》，结构严密，神采流丽，深得右军小楷精髓。魏魏克家人魏克为魏之璜之子，受家学熏陶，亦擅长书画，继承了魏之璜的部分绘画技法与艺术风格。
刘世儒取法对象刘世儒为明代画梅名家，魏之璜晚年完成巨幅《墨梅卷》，其墨梅技法与风格深受刘世儒影响。
李成取法对象山水画宗法宋人，深受北宋李成寒林平远画风影响，岩壑树石别具风貌。
范宽取法对象山水画不袭粉本，吸收范宽雄强浑厚的山水画风，晚年用浓墨秃笔更显厚实。
郭熙取法对象山水画宗宋人，取法郭熙的卷云皴与明暗向背，岩壑变化多端，自成一家。
仇英取法对象山水画在宗宋人的基础上，亦吸收明代吴门画派仇英的青绿与细笔山水技法。
吴彬知友同为明末南京画家，吴彬亦擅佛像与山水，二人同地域交游，艺术上互有影响。郭郭存仁知友与明末南京画家郭存仁交游，同处金陵画圈，常一起切磋书画技艺。
徐熙取法对象擅花卉，淡墨写生，受五代徐熙“落墨花”技法影响，风格清雅脱俗。顾顾起元知友顾起元为明末南京著名文人学者，与魏之璜交游密切，常为魏之璜的画作题跋，两人多有艺术交流。
刘原起知友与同时代画家刘原起有交游，二人同处江南文人圈，诗词书画唱和。
丁云鹏取法对象绘制佛像施于各大寺院，佛画风格受同时代名家丁云鹏影响，线条精妙。
吴道子取法对象擅画佛像，施诸寺院，其佛像衣纹与线条深受唐代吴道子“吴带当风”影响。
胡正言合作天启七年与胡正言共同校刻《十竹斋书画谱》，在版画与书画结合上合作密切。
周亮工知友崇祯元年为周亮工作《山水》册页，二人交游密切，常有书画往来与文人雅集。
倪元璐知友倪元璐为明末著名书法家，与魏之璜同时代且同属文人圈，两人在书法与绘画上多有交流与切磋。卞卞文瑜知友与同时代画家卞文瑜交游，二人皆擅山水，在金陵及周边地区有艺术交流。
文同取法对象崇祯六年完成巨幅《墨梅卷》，画梅技法深受北宋文同墨竹与墨梅笔意影响。
龚贤取法对象其晚年浓墨秃笔、苍老厚实的山水画风，对清初金陵八家之首龚贤的积墨法有启发。程程正揆取法对象其不袭粉本、别具风貌的山水理念，影响了清初画家程正揆的山水画创作。
弘仁取法对象其简淡清冷的画风及卖画为生的遗民气节，对清初四僧之一弘仁的艺术与心境有影响。
石涛取法对象其岩壑树石多变化的山水风貌及秃笔技法，对清初石涛的“搜尽奇峰”及笔墨有所启发。