笪重光
清 · 1623—1692 · 在辛,君宜,江上外史,始青道人,郁冈扫叶道人,蟾光,逸叟 · 松子阁、鴳笑斋、郁冈精舍
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- 籍贯
- 江苏润州（今镇江）句容人，一作江苏润州（今镇江）丹徒人
- 生卒时间
- 1623—1692
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 松子阁、鴳笑斋、郁冈精舍
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清学者、书画家。顺治九年（1652）进士，官御史，巡按江西，以劾明珠去官。归乡后隐居茅山之麓，学导引，读丹书，潜心于道教。工书擅画，与姜宸英、汪士鋐、何焯称康熙年间“帖学四大家”。精古文辞。著有《书筏》、《画筌》传世。
作品
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年表
/全部时期展开生与顺治朝1623-16624 事 · 0 作
1623
天启 · 生于句容
生于句容望仙乡（今白兔镇）茅庄村，家道殷实。叔祖笪金镜好善乐施于茅山道观，自幼受道教思想熏染（茅山道教志乘系统记载，孤源；与卒年七十逆推相合）。
1652
顺治 · 进士，自刑部郎中考选御史
顺治九年进士。初官刑部郎中（"授刑曹晋郎中，关中恤刑"，见茅山志乘，孤源）。《清史稿》本传：自刑部郎中考选御史。
1655
顺治 · 江西
奉派巡按江西（约，起讫年两说：十二年（1655）与十五年（1658），待考）。严词参劾分巡湖东道佥事李嘉猷贪酷，因权贵为奥援，反被革职议罪；诸书并谓因触怒权相明珠（及其党余国柱）而去官。《清史稿》本传仅书"巡按江西，与明珠忤，罢归"。
1659
顺治 · 镇江
郑成功军犯镇江，重光縋城乞援；事平，赐御书榜（《清史稿》本传直书）。此年前后罢官归里——初居镇江第一楼街，旋归隐茅山郁冈峰，学导引、读丹书，潜心道教，更名蟾光（传光）。
康熙朝隐居期1663-16926 事 · 1 作
1663
康熙
全真龙门派王常月在江浙立坛传戒，重光皈依门下，为龙门派第八代启派师；《道藏辑要》所收王常月《初真戒》有其序，署"郁冈居士笪重光"（道教史乘系统，孤源，姑系区间）。
1670
康熙 · 茅山
康熙九年（1670）撰书《茅山九霄宫天炉碑记》；十年（1671）审编《茅山志》十三卷（茅山道教志乘，孤源，待核原碑）。
1672
康熙
尝作《仿元人山水》轴，著录于庞元济《虚斋名画录》。
1686
康熙 · 日本大阪市立美术馆
作《柳阴钓船图》轴，今藏日本大阪市立美术馆。与王翚（石谷）、恽寿平（南田）友善，恽、王尝主其家；《画筌》一书即得恽、王评注。另传世《松溪清话图》（顺治十七年，1660）、《茅山春游图》（康熙八年，1669）、《秋雨孤舟图》《行书七律诗轴》（故宫博物院藏）。
1692
康熙 · 句容茅山
卒于句容茅山隐居地，年七十（虚岁，1623-1692合）。祀乡贤（《清史稿》本传："卒，祀乡贤"；卒年从通行1692年说，另有1691年说，存疑）。
未知
1 件作品
《书筏》论笔法布白（"将欲顺之，必故逆之……书亦逆数焉"），《画筌》论山水画理，王翚、恽寿平逐段评注；后世汤贻汾删订为《画筌析览》。两书为清代书画理论名著，今有全文传世可核。
印鉴
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相关艺术家
董其昌取法对象早年研习书画深受董其昌南北宗论及笔墨风格影响，奠定其山水画与书法的艺术基调
黄公望取法对象笪重光山水画宗法元代黄公望，得其苍茫浑厚、披麻皴法之精髓，并在《画筌》中多次引述其画理。
倪瓒取法对象笪重光在山水画创作中深受元代倪瓒影响，得其简淡萧疏、荒寒清旷之致，《画筌》中亦多推崇。
宋荦知友笪重光巡按江西期间，与当时在江西任职的宋荦结下深厚友谊，宋荦后为其作传并多有题跋。孙孙承泽知友巡按江西前后与孙承泽等遗老文人交游，探讨书画鉴赏与收藏，拓宽了艺术眼界
王时敏取法对象绘画受“四王”正统派影响，尤受王时敏仿古理念启发，注重笔墨传承与古人法度查查士标知友笪重光归乡后与清初画家查士标交游，两人常以书画相赠，探讨画理，查士标曾为其作画。
王翚合作与王翚交游探讨画理，王翚为其画论名著《画筌》作评注，共同完善清初画学理论；与王翚交游密切，共同探讨山水画理与笔墨技法，在清初正统派画学理念上互有启发
恽寿平知友与恽寿平交游，恽寿平亦参与《画筌》的评点，三人常切磋画理，互有影响姜姜宸英知友与姜宸英并称“康熙帖学四大家”，二人交游唱和，切磋书艺，同为清初帖学代表
汪士鋐知友与汪士鋐并称“康熙帖学四大家”，在帖学领域互相影响，共同推动清初帖学发展
何焯知友与何焯并称“康熙帖学四大家”，同为清初帖学代表人物，交游密切，书风互鉴
王羲之取法对象书法溯源二王，深受王羲之行书与草书笔法影响，奠定其帖学根基与清雅书风
米芾取法对象撰写《书筏》时极力推崇米芾，书法深受其刷字风格与率意笔法影响，得其神韵
苏轼取法对象书法理论受苏轼影响，《书筏》中多有借鉴其尚意书风理念，强调书写时的性情表达黄黄庭坚取法对象书法受黄庭坚影响，汲取其长枪大戟的结体与笔意，丰富了自身行草书的线条张力
赵孟頫取法对象书法宗法赵孟頫，得其圆润秀美之致，并将其融入自身的帖学实践与理论总结中笪笪琰家人笪琰为笪重光之子，受其家学熏陶，传承其书画技艺与诗文，延续家族艺术文脉笪笪瀛家人笪瀛为笪重光之孙，字仙来，继承家学，擅长绘画，尤工山水，有祖风。
王昱取法对象笪重光《画筌》中的画论思想对清代画家王昱产生深远影响，王昱在《东庄论画》中多受其启发。
唐岱取法对象笪重光《画筌》对清代宫廷画家唐岱产生重要启发，唐岱在《绘事发微》中吸收并发展了其画理。
张庚取法对象笪重光《画筌》中的绘画理论对清代著名画史家张庚产生影响，张庚在《浦山论画》中受其启发。蒋蒋和取法对象其画论名著《画筌》对后世蒋和等画论家产生深远影响，被清代画坛奉为画学圭臬
王文治取法对象其帖学书风与书论对同乡后学王文治产生直接影响，王文治亦成为清代帖学名家沈沈宗骞取法对象其画论思想深刻影响沈宗骞《芥舟学画编》等后世画学著作，成为清代画论的重要源泉
方薰取法对象笪重光的画论思想深刻影响清代画家方薰，方薰在《山静居画论》中多次引用并阐发其观点。