沈宗骞
清 · 1736–1820 · 熙远,芥舟,研湾老圃 · 六志斋、冰壶阁、瓣薌书屋
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- 籍贯
- 浙江乌程（今湖州）人
- 生卒时间
- 1736–1820
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 六志斋、冰壶阁、瓣薌书屋
艺术家简介
清书画家。庠生，早岁能书、画，小楷、章草及盈丈大字，皆具古人神致魄力。尝见赏于曹地山、钱辛楣﹝钱大昕﹞诸人。画山水、人物、传神，无不精妙。有《淳化阁石刻》。生平杰作有《汉宫春晓》、《万竿烟雨》。著《芥舟学画编》，痛斥俗学，阐扬正法，足为画道指南。
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开乌程早岁与鉴藏问学1736-17802 事 · 2 作
1736
乾隆 · 乌程
生于乌程，字熙远，号芥舟，又号研湾老圃，县庠生。早岁能书善画，小楷、章草及盈丈大字皆具古人神致魄力，尝见赏于曹地山、钱大昕（辛楣）诸名宿。生卒 1736–1820 系诸辞书推定，诸源通作“乾嘉时人”（见存疑脚注1）。
1766
乾隆 · 湖州 · 1 件作品
〔作品〕乾隆丙戌（1766）秋为寿泉太守作《西塞山庄图》，戏有出山之约；戊子（1768）寿泉携图宦游关中、山右；庚子（1780）秋其人假归，因复作《西塞山庄第二图》卷（27×285 厘米，水墨，自题备述前后始末），长松阔水，全法南宗而参黄公望富春笔意，后归旅顺博物馆藏（题记系年据画作自题转引，与馆藏卷之对应见存疑脚注2）。
1777
1 件作品
芥舟学画编成17811 事 · 0 作
1781
乾隆 · 乌程
积三十年研求，撰成《芥舟学画编》四卷并自序，自述少时“问道无由”（无从问学求教），后从鉴藏家纵观前辈遗迹，寻源溯流；举凡不合古法者“痛加绳削”（严加纠正），合古法者“畅为引申”（充分阐发）。卷一、二论山水，卷三集肖像传神之学大成，谓貌写山水“不惟其形惟其神”（不只求形似，更求神似），为清代画论巨帙。
晚岁焦墨与身后之名1782-18202 事 · 0 作
1782
乾隆 · 吴越间
携书画遍游吴越，雅负盛名，山水、人物、传神无不精妙；晚年作画纯用焦墨，苍茫老辣。游历起讫无确切年份，约系于此。
1820
嘉庆 · 乌程
卒。生平杰作《汉宫春晓》《万竿烟雨》二图为赏鉴家所宝，有神品之目；又曾摹刻《淳化阁帖》行世（见存疑脚注3）。事迹见《墨林今话》《墨香居画识》。
印鉴
相关艺术家
戴进对手沈宗骞在《芥舟学画编》中极力推崇南宗正脉，对浙派进行猛烈抨击，将戴进视为“恶俗”与“狂态”的代表，两人在艺术理念与审美标准上形成鲜明对立。
吴伟对手与戴进同属浙派的吴伟，其纵肆狂放的画风被沈宗骞在《芥舟学画编》中严厉批评，沈氏认为其笔墨“纵横习气”太重，是背离古法正脉的俗学典型。
笪重光取法对象笪重光的《画筌》是清代重要画论，沈宗骞在探讨山水笔墨、气韵及构图时，深受笪重光理论的影响，并在《芥舟学画编》中化用其诸多精辟观点。
王原祁取法对象画学思想与技法深受王原祁影响，宗法娄东派，在《芥舟学画编》中极力阐扬其正法，奠定其理论基调。
王时敏取法对象作为娄东派后学，其画学渊源可追溯至王时敏，受其提倡摹古、尊崇南宗之影响，早岁即致力于临古。
王鉴取法对象作为娄东派传人，受王鉴“摹古”理念影响，早岁研习书画各体，皆求具古人神致魄力，深得摹古精髓。沈沈宗濂家人与弟弟沈宗濂共同研习书画，家族艺术氛围浓厚，互相切磋技艺，兄弟二人皆以书画闻名于乌程。
张庚取法对象张庚是清代前期正统画学代表，沈宗骞在《芥舟学画编》中继承并发展了张庚的南宗正脉说与正统画学思想，将其作为评判画作高下的核心标准。曹曹仁虎知友曹仁虎（号地山）见赏其书画，称誉其小楷、章草及大字皆具古人神致魄力，二人常有文人雅集交往。
钱大昕知友钱大昕（字辛楣）极赏其书画才华，二人交游密切，钱氏常为其题跋推介，助其扬名江南。；钱大昕的考据学与金石学修养对沈宗骞影响深远，直接促使其在摹刻《淳化阁帖》时注重考订与法度。
方薰知友方薰与沈宗骞同为清代中期浙江籍重要画论家，方薰著《山静居画论》，沈宗骞著《芥舟学画编》，两人交游切磋，共同推动了清代中期正统画学理论的发展。
倪瓒取法对象推崇倪瓒的逸笔草草与文人画精神，其书画创作中追求古人神致魄力，受倪瓒高逸画风与理论影响。
王昶知友王昶为清代著名学者、金石学家，与钱大昕、曹仁虎等同属江南文人圈。沈宗骞在江南活动及摹刻《淳化阁帖》期间，与王昶有密切的金石书画交游。
王翚对手在《芥舟学画编》中痛斥俗学，暗批虞山派末流之甜俗，坚守娄东派正法，与王翚一系形成理念对立。巨巨然取法对象推崇巨然与董源并称的南宗正统，其山水画中披麻皴等技法及浑厚华滋的意境深受巨然画风影响。
黄公望取法对象山水画深受黄公望影响，推崇其笔墨神韵与平淡天真，在著作中多次阐扬其画理，奉为南宗典范。
董源取法对象在《芥舟学画编》中痛斥俗学，推崇董源为南宗正脉之祖，其山水画法与审美理念受董源深远影响。
张廷济知友沈宗骞摹刻《淳化阁帖》期间，与同乡金石学家张廷济交游，共同鉴赏碑帖金石，探讨书法源流。潘潘曾莹取法对象潘曾莹在《墨缘小录》等著作中受沈宗骞画学思想影响，推崇其阐扬正法、痛斥俗学的理念。郑郑绩取法对象晚清画论家郑绩在撰写《梦幻居画学简明》时，深受沈宗骞《芥舟学画编》的影响，继承了其痛斥俗学、阐扬正法、注重笔墨气韵的画学核心理念。
秦祖永取法对象其《芥舟学画编》的画学思想深刻影响了晚清秦祖永，秦氏在《桐阴论画》中继承并发展了其正统画学观。
黄宾虹取法对象《芥舟学画编》中关于笔墨正法、痛斥俗学的论述，对近代黄宾虹的画学理论及笔墨实践有深远启发。