白雪石
当代 · 1915-2011（1915-06-12（农历乙卯年四月三十）生于北京〔2026-09-11 初审据复核45 改：原稿"＝乙卯年五月初五"换算不成立，五月初五＝06-17，6-12 实为四月三十，历法表三源一致〕；2011-04-22 13 时 50 分卒于北京；享年验算 2011−1915+1=97 虚岁，讣闻"享年 96 岁"系年份差式，周岁 95（未及当年 6 月 12 日生日）——三式并注见脚注） · 增锐,雪石,何须斋 · 何须斋
浏览 1.25万6 件作品
- 籍贯
- 北京人
- 生卒时间
- 1915-2011（1915-06-12（农历乙卯年四月三十）生于北京〔2026-09-11 初审据复核45 改：原稿"＝乙卯年五月初五"换算不成立，五月初五＝06-17，6-12 实为四月三十，历法表三源一致〕；2011-04-22 13 时 50 分卒于北京；享年验算 2011−1915+1=97 虚岁，讣闻"享年 96 岁"系年份差式，周岁 95（未及当年 6 月 12 日生日）——三式并注见脚注）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 何须斋
艺术家简介
现代画家。自幼习画，早年师从赵梦朱、梁树年，研习没骨花鸟和山水画，传统功力深厚。1933年加入“湖社”。1959至1964年曾任北京艺术师范学院及北京艺术学院讲师。 1964至1984年先后担任中央工艺美术学院讲师、副教授和教授。山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净、明快而具装饰美。作品清新俊逸，朴秀多姿，题材广泛，具有浓郁的时代气息，尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表其绘画风格，被称为“白派山水”。
作品
共 6 件
已展示全部 6 件作品
年表
/全部时期展开京师学画期1932-19486 事 · 0 作
1932
就读北京第五中学，师从花鸟画家赵梦朱研习花鸟。
1933
经画界友人推荐加入"湖社"——当时北平画坛颇具影响的绘画团体。
1934
任教北京上堂子胡同小学；1935年起师从诗书画印皆长的梁树年，研习宋元各山水大家真迹。
1936
始题署"雪石"为号；作工笔山水人物扇面《松下高士》、工笔花鸟条幅《鹊戏图》，与老师和同道举办作品联展。
1941
1941年加入"中国画研究会"并举办个人山水花鸟作品展（组织名与年份另有一说作1942年"北京画学研究会"，两说并存待核）；1943年辞去教职，专事绘画研究与制作，以画为生，作《剑阁凌云》《秋江泛舟》《夏麓晴云》《荷亭消夏》《松荫垂钓》《秋山行旅》等仿古之作；1947年集历年工笔山水花鸟作品，在北京中山公园举办个人画展。
未知
北京
生。原名增锐，生于北京一个平民家庭。公历6月12日，合农历乙卯年四月三十（旧作五月初五端午，换算不确）。
学院讲席期1949-19713 事 · 1 作
1949
1949年任北京琉璃寺小学教职；1953年任北京四十八中学美术教师，并重新加入北京中国画研究会；1955年赴教师进修学院研习素描、水彩等西画；1956年应聘女四中兼职美术教师。
1959
任北京艺术师范学院及北京艺术学院讲师（须注意：他1964年前的教职在这两所学院，与清华大学无涉）。
1964
任中央工艺美术学院讲师、副教授、教授（1999年中央工艺美术学院并入清华大学，故讣闻称"清华大学美术学院教授"）。
1972
1 件作品
漓江开派期1972-20114 事 · 1 作
1972
自1972年起13次赴桂林（一说首赴在1973年，存异），沿漓江两岸徒步旅行写生，运用大笔淡墨作山水倒影，挥写漓江晴云雨雾中山光水影；山水师宗北派、旁及南派，融宋画之严谨、元画之轻快、水彩画之秀润、版画之明快，创"白派山水"，有"桂林山水甲天下，白派山水甲桂林"之誉。
1977
1977年起约20年间，为中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆等处绘制巨幅山水画50余幅（起点年份另有一说自1972年始，存异候考）。
1980
多次赴日本、香港、新加坡、美国等地访问、办展、讲学；日本出版《白雪石新作展》《白雪石画展》专集。
1998
1 件作品
2011
病逝北京
病逝于北京。生前为第七至十一届全国政协委员、北京山水画研究会会长、清华大学美术学院教授（原中央工艺美院）。同年7月16日，清华大学美术学院举行追思会。
印鉴
相关艺术家
白白铭家人白铭（1921-2008）为白雪石之弟，亦为著名国画家，擅长花鸟、人物。兄弟二人皆擅丹青，在艺术创作上常有交流与相互影响。梁梁树年老师早年拜梁树年为师，研习传统山水画，深得北派山水之精髓，为其日后山水画创作奠定基础。刘刘奎龄取法对象早年研习没骨花鸟时，深受刘奎龄没骨写生技法的影响，将其融入自己的花鸟画创作中，生动传神。赵赵梦朱老师1930年拜赵梦朱为师，研习没骨花鸟画，打下了深厚的传统花鸟画功力。金金城取法对象1933年加入金城创立的“湖社画会”，深受金城“精研古法、博采新知”艺术理念的影响，传统功力大增。溥溥松窗取法对象溥松窗（溥伒）为湖社画会骨干与领导人物。白雪石1933年加入湖社时，深受溥松窗等传统派名家的指导与提携，奠定了其深厚的传统功底。
郭熙取法对象山水画师宗北派，深受北宋郭熙《林泉高致》及卷云皴法等影响，使其山水画兼具宋画之严谨与元画之轻快。
范宽取法对象广采博取北派山水精华，吸收范宽雄浑厚重的山水画风与雨点皴法，使其作品朴秀多姿、气势雄强。
董源取法对象山水画旁及南派，吸收五代董源的披麻皴法与平淡天真的江南山水意境，使作品兼具南北派之长。
吴镜汀合作吴镜汀与白雪石同为湖社画会成员及北京画坛传统派名家。两人艺术理念相近，曾多次合作创作山水画，共同推动传统山水画的发展。白白相儒家人白相儒为白雪石之子，自幼受父亲艺术熏陶，继承家学，亦从事中国画创作，在山水与花鸟画方面有一定造诣。
吴作人知友同为当代美术教育家和画家，在北京美术界多有交集，共同参与各类美术展览与艺术交流活动。
郭传璋知友郭传璋与白雪石同为北京画坛名家，两人皆擅长山水画。郭传璋以画黄山著称，白雪石以画桂林闻名，两人常在一起切磋画艺，交流写生心得。
仇英取法对象白雪石的青绿山水在继承唐宋传统的同时，吸收了明代仇英青绿山水的秀润之气与精湛的界画技法，使其作品在严谨中更具生活气息。周周令钊知友二人同在中央工艺美术学院任教，周令钊曾任教于此，二人在美术教育与国画创作上多有交流。袁袁运甫知友二人同为中央工艺美术学院教授，在壁画、装饰画及国画创作上多有合作与交流，共同推动工艺美院美术教育发展。叶叶浅予知友二人同在北京从事美术教育工作，常就中国画教学与创作进行交流，共同致力于现代美术教育体系的完善。张张仃知友张仃曾任中央工艺美术学院院长，白雪石为该院教授。两人在美术教育及艺术创作上多有交流，虽艺术风格不同但相互尊重，常有切磋。张张步老师张步师从白雪石，深受“白派山水”影响。他继承了白雪石青绿山水的清新俊逸，在桂林山水及北方山水的创作上卓有成就。
李思训取法对象其青绿山水画深受唐代李思训影响，继承了北派青绿山水的严谨与富丽，并结合时代气息开创“白派山水”。
李可染知友二人同为当代山水画大师，皆以桂林山水为重要题材。李可染的“黑密厚重”与白雪石的“清新俊逸”形成鲜明对比，二人多有艺术交流与切磋。
展子虔取法对象在青绿山水创作中，追溯隋代展子虔《游春图》之法，吸收其早期青绿山水的古朴与装饰美感。王王梦湖老师王梦湖是白雪石的得意门生，深得“白派山水”精髓。他继承并发展了白雪石的青绿山水技法，尤以创作桂林漓江山水著称。
王希孟取法对象白雪石在青绿山水的创作中，深受北宋王希孟《千里江山图》的影响，借鉴其青绿设色之法与宏大开阔的构图，使白派山水更具气象。
何海霞知友二人同为当代青绿山水名家，何海霞擅金碧山水，白雪石擅青绿山水，二人交游密切，在青绿山水的革新上相互启发。
关山月知友同为当代国画名家，在各类全国性美术展览与创作活动中多有交集，在山水画革新上相互关注与启发。启启功知友同在北京画坛，二人交情深厚，启功常为白雪石的画作题跋，诗画合璧，传为艺坛佳话。黄黄格胜取法对象白雪石是开创“白派桂林山水”的先驱，其清新俊逸的青绿山水风格对后世“漓江画派”领军人物黄格胜等人的创作产生了深远影响。
郭熙取法对象山水画师宗北派，深受北宋郭熙《林泉高致》及卷云皴法等影响，使其山水画兼具宋画之严谨与元画之轻快。范宽取法对象广采博取北派山水精华，吸收范宽雄浑厚重的山水画风与雨点皴法，使其作品朴秀多姿、气势雄强。董源取法对象山水画旁及南派，吸收五代董源的披麻皴法与平淡天真的江南山水意境，使作品兼具南北派之长。吴镜汀合作吴镜汀与白雪石同为湖社画会成员及北京画坛传统派名家。两人艺术理念相近，曾多次合作创作山水画，共同推动传统山水画的发展。白白相儒家人白相儒为白雪石之子，自幼受父亲艺术熏陶，继承家学，亦从事中国画创作，在山水与花鸟画方面有一定造诣。吴作人知友同为当代美术教育家和画家，在北京美术界多有交集，共同参与各类美术展览与艺术交流活动。郭传璋知友郭传璋与白雪石同为北京画坛名家，两人皆擅长山水画。郭传璋以画黄山著称，白雪石以画桂林闻名，两人常在一起切磋画艺，交流写生心得。仇英取法对象白雪石的青绿山水在继承唐宋传统的同时，吸收了明代仇英青绿山水的秀润之气与精湛的界画技法，使其作品在严谨中更具生活气息。周周令钊知友二人同在中央工艺美术学院任教，周令钊曾任教于此，二人在美术教育与国画创作上多有交流。袁袁运甫知友二人同为中央工艺美术学院教授，在壁画、装饰画及国画创作上多有合作与交流，共同推动工艺美院美术教育发展。叶叶浅予知友二人同在北京从事美术教育工作，常就中国画教学与创作进行交流，共同致力于现代美术教育体系的完善。张张仃知友张仃曾任中央工艺美术学院院长，白雪石为该院教授。两人在美术教育及艺术创作上多有交流，虽艺术风格不同但相互尊重，常有切磋。张张步老师张步师从白雪石，深受“白派山水”影响。他继承了白雪石青绿山水的清新俊逸，在桂林山水及北方山水的创作上卓有成就。李思训取法对象其青绿山水画深受唐代李思训影响，继承了北派青绿山水的严谨与富丽，并结合时代气息开创“白派山水”。李可染知友二人同为当代山水画大师，皆以桂林山水为重要题材。李可染的“黑密厚重”与白雪石的“清新俊逸”形成鲜明对比，二人多有艺术交流与切磋。展子虔取法对象在青绿山水创作中，追溯隋代展子虔《游春图》之法，吸收其早期青绿山水的古朴与装饰美感。王王梦湖老师王梦湖是白雪石的得意门生，深得“白派山水”精髓。他继承并发展了白雪石的青绿山水技法，尤以创作桂林漓江山水著称。王希孟取法对象白雪石在青绿山水的创作中，深受北宋王希孟《千里江山图》的影响，借鉴其青绿设色之法与宏大开阔的构图，使白派山水更具气象。何海霞知友二人同为当代青绿山水名家，何海霞擅金碧山水，白雪石擅青绿山水，二人交游密切，在青绿山水的革新上相互启发。关山月知友同为当代国画名家，在各类全国性美术展览与创作活动中多有交集，在山水画革新上相互关注与启发。启启功知友同在北京画坛，二人交情深厚，启功常为白雪石的画作题跋，诗画合璧，传为艺坛佳话。黄黄格胜取法对象白雪石是开创“白派桂林山水”的先驱，其清新俊逸的青绿山水风格对后世“漓江画派”领军人物黄格胜等人的创作产生了深远影响。