冯建吴
当代 · 1910–1989 · 太虞,游,蔗境堂,小徘徊楼 · 小徘徊楼、望云听雨轩
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- 籍贯
- 四川仁寿人
- 生卒时间
- 1910–1989
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 小徘徊楼、望云听雨轩
艺术家简介
现代书画篆刻家。1926年考入四川艺专，后赴上海中华艺术大学、昌明艺专学习，师从王一亭、王个簃、潘天寿、诸乐三等名师。1932年在成都创办东方美术专科学校。1949年后曾任中学教师，1952年应胞弟石鲁之约赴西安任《西北画报》社美术编辑。1955年调四川美术学院，1956年起为教授，担任山水、书法、篆刻、诗词教学，一生桃李满天下。曾任重庆国画院副院长、四川省政协常委。其画从书出，具有深厚的传统文学功力和浓郁的艺术个性色彩。画作意境悠远，诗画相融。书法兼擅各体，瘦金书尤为人所称道。有《冯建吴画集》、《山水技法基础》、《甲骨文集联》、《石鼓文集联》行世。
作品
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年表
/全部时期展开仁寿少年与沪上学艺1910-19313 事 · 0 作
1910
宣统 · 四川仁寿
生于仁寿书香世家，行大（同胞弟石鲁行九）。幼承庭训，接受传统文化教育，诗文书法植基于此。
1927
成都
十七岁考入四川艺专（四川美术专门学校），习西画与传统绘画；一说1926年入学，并在校三年间先后转习于中华艺术大学等（见存疑脚注1）。
1929
上海
赴上海考入昌明艺术专科学校。昌明艺专为吴昌硕后人及门人创办，师从王一亭、王个簃、潘天寿、诸乐三（一说兼师吴东迈），遂为吴昌硕画派再传弟子，金石大写意一脉的笔法、设色由此立定根基（在校起讫年份无确切记载，见存疑脚注1）。
创办东方美专与蜀中传艺1932-19552 事 · 0 作
1932
成都
与段虚谷、李尧光等在成都创办东方美术专科学校，历任国画系主任、副校长、校长，主办美术研究刊物，又开浣花草堂书画社，举行书画展览，蜀中画风为之一振（创校年份一说1930年，见存疑脚注2；曾聘黄宾虹入川讲学之说见存疑脚注3）。
1934
成都
胞弟冯亚珩（后来的石鲁）受其影响，入东方美专图画系系统学传统绘画，临石涛、八大，摹扬州画派与吴昌硕，走上绘画之路；其后兄弟二人一主西南、一开长安画派，为二十世纪画史佳话（毕业年份一说1936年，两说并存）。
执掌川美山水教学与写生巡展1956-19772 事 · 0 作
1956
重庆
执教西南美术专科学校，担任山水、诗词、书法、篆刻诸课（一说1955年调任，见存疑脚注4）；西南美专1959年改建四川美术学院，遂长期任教于该院。六十年代初任中国画分科教学山水画方向负责人，编写《诗词学讲稿》《篆刻讲稿》《山水画讲稿》《书法讲稿》等教材，为川美中国画学科主要奠基人。
1962
重庆、成都、西安、福州
中国美术家协会重庆分会为其举办“冯建吴国画写生画展”，并先后在成都、西安、福州等地巡展，写生新貌渐为海内所知。此期以前作品基本为纯传统的吴昌硕一派作风。
暮年远游与艺事鼎盛1978-19894 事 · 0 作
1978
北京
两度应文化部中国画创作组邀请赴北京创作。其时风格大变：熔铸北朝书风和汉碑、汉简等为一体，画从书出，笔法雄强霸悍，创就雄强、刚健、磅礴、朴茂、遒劲的面目。
1979
北京
〔作品〕为联合国中国厅绘制巨幅山水画《峨眉天下秀》。同年前后为钓鱼台国宾馆、国务院、中国画研究院等作画百余幅。
1982
成都、西安、重庆
举办“冯建吴书画艺术展”，先后在成都、西安、重庆等地巡展。〔作品〕为人民大会堂四川厅绘制金碧重彩山水画《峨岭朝晖》，获四川省优秀作品奖；另有《海心亭》《古银杏》等为中国美术馆收藏（《峨岭朝晖》成画确切年份无记载，约系于此，见存疑脚注5）。
1989
重庆
1987年退休后仍创作不辍，是年病逝，年七十九。生前为中国美术家协会会员、中国书法家协会理事、四川省书协副主席、重庆市书协副主席、四川省诗书画院副院长、重庆国画院副院长、成都画院顾问、西泠印社社员、四川省政协常委、四川美术学院教授（硕士生导师）。有《冯建吴画集》《山水技法基础》等行世。
印鉴
相关艺术家
王王一亭老师赴上海昌明艺专求学期间，拜师海派名家王一亭，深受其大写意花鸟及海派艺术风格影响，奠定了深厚的传统书画基础。
刘海粟知友赴上海求学期间，与上海美专校长刘海粟等海派名家交游，受其开放的艺术教育理念启发，为其后创办东方美术专科学校奠定基础。
王个簃老师在上海中华艺术大学与昌明艺专学习期间，师从王个簃学习书画与篆刻，得其吴派金石入画之真传，篆刻与书法技艺大增。
潘天寿老师求学上海期间，受教于国画大师潘天寿，学习其独特的构图法则与雄健笔墨，对其日后山水画风的形成产生了深远影响。诸诸乐三老师在上海昌明艺专师从诸乐三，深研金石之气与诗书画印的综合修养，使其艺术创作具有浓郁的传统文学功力与个性色彩。
吴昌硕取法对象通过王个簃、诸乐三等吴派弟子的传授，深受吴昌硕金石大写意画风及“画从书出”理念的影响，画作意境悠远，诗画相融。
吴茀之知友与同门及同代海派、浙派名家吴茀之交游密切，二人常交流诗画篆刻心得，在金石气与文人画意境上互有启发。晏晏济元知友与同乡前辈及同代画家晏济元交游，在四川及重庆地区频繁切磋传统书画技艺，共同弘扬巴蜀书画艺术。
张大千知友与蜀中名家张大千有交往，探讨传统书画的笔墨渊源与诗词修养，其深厚的传统文学功力在交流中得以印证与升华。
傅抱石知友抗战时期及建国后，与傅抱石等国画名家在重庆及全国美协等场合交游切磋，共探山水画的笔墨革新与时代精神。
黄宾虹取法对象冯建吴的山水画在笔墨与意境上深受黄宾虹“浑厚华滋”画风影响，将其金石笔墨融入蜀地山水创作中。
石鲁家人石鲁为其胞弟（原名冯亚珩），1952年应石鲁之约赴西安任《西北画报》社美术编辑，兄弟二人在艺术道路上相互支持与影响。赵赵望云知友1952年冯建吴赴西安任《西北画报》美术编辑，与赵望云等长安画派先驱交游，共同探讨西北山水画风与笔墨革新。
谢无量知友冯建吴在四川期间，与书法大家谢无量交游，切磋书法技艺，其书法亦受谢无量碑学思想及自然书风的启发。
李可染知友调任四川美术学院及参与全国美协活动期间，与李可染等同时代山水画大师交游，交流山水画写生与创作心得。
苏葆桢知友同在四川美术学院任教，与苏葆桢等同事交游密切，共同致力于川美中国画系的教学建设与艺术发展，一生桃李满天下。赵赵佶取法对象书法兼擅各体，其中瘦金书尤为人所称道，其瘦金书技法与神韵深受宋徽宗赵佶影响，并在重庆时期达到成熟境界。
沙孟海知友与书法大家沙孟海交游，切磋书法与篆刻艺术，其甲骨文集联与石鼓文集联的创作，在交流中吸收了更多金石学养。郭郭汝愚取法对象冯建吴在四川美术学院任教期间，其深厚的传统山水技法与诗词修养对郭汝愚等川美国画系学生的艺术成长产生重要影响。
石涛取法对象冯建吴的山水画在构图与笔墨上深受清初石涛“搜尽奇峰打草稿”及纵横恣肆之气的影响，注重写生与造化。
陈子庄知友冯建吴与四川著名画家陈子庄在重庆交游，两人常探讨蜀地山水与文人画笔墨，互相推崇对方的艺术造诣。
范宽取法对象冯建吴的蜀地山水画在表现雄浑山体时，吸收了北宋范宽雨点皴及全景式构图的雄强气象，使画作更具厚重感。罗罗中立取法对象作为四川美术学院资深教授，其深厚的传统书画功底与诗画相融的艺术理念，深刻影响了罗中立等川美学子的艺术底蕴与创作。
薛稷取法对象冯建吴的瘦金书不仅受宋徽宗影响，其瘦硬挺拔的笔意亦远溯唐代薛稷的楷书，汲取其瘦硬通神之法。启启功知友冯建吴与启功在书法、诗词领域有交流，互相推崇对方的传统文学功力与书风，共同致力于传统文化的传承。张张晓刚取法对象在四川美术学院担任山水、书法、篆刻教学期间，其严谨的传统艺术训练与美学思想，对张晓刚等当代艺术家的早期艺术启蒙产生了影响。
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