诸乐三
近现代 · 1902–1984 · 文萱,乐三,希斋,南屿山人 · 晚明楼
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- 籍贯
- 浙江安吉人
- 生卒时间
- 1902–1984
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 晚明楼
艺术家简介
现代书画篆刻家、艺术教育家。1921年入上海中医专门学校就读，并拜缶翁为师，成为吴昌硕入室弟子，于课余攻习书画篆刻。复随晚清举人、儒医曹拙巢学诗文。毕业后，弃医以美术教育为事。1922年，应刘海粟之邀，在上海美术专门学校讲授中国画数载。1930年后，先后担任上海新华艺术专科学校、上海昌明艺术专科学校及上海中华艺术大学教授。抗战中先后任教于国立艺专、浙西临时中学、临时师范。抗战胜利后重返上海执教，1946年应聘国立杭州艺术专科学校教授。中华人民共和国成立后任浙江美术学院国画系教授，浙江美术家协会副主席、西泠印社副社长、西泠书画院副院长。有《诸乐三画集》及《诸乐三书画篆刻集》。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开安吉启蒙与沪上问艺1902-19294 事 · 0 作
1902
光绪 · 安吉鹤溪村
生，原名文萱。父诸献庄以书画诗文课子，十四岁能赋诗作字，常为乡邻书写楹联匾额；仲兄诸闻韵（1894–1938）工花卉墨竹，兄弟切磋艺事。
1921
上海
十九岁入上海中医专门学校就读，得名医丁甘仁器重；与仲兄闻韵同拜吴昌硕为师，为入室弟子，课余攻习书画篆刻，又随晚清举人、儒医曹拙巢学诗文。
1922
上海
应刘海粟之邀，在上海美术专门学校讲授中国画数载，自此走上美术教育之途。
1923
上海
中医专门学校毕业，以志趣所在弃医从艺；课业之暇向朱彊邨、诸宗元、冯君木等前辈请益，诗文造诣日进。至于转任各校的年份，各种传记说法略有出入（见存疑脚注1）。
沪上执教与白社画会1930-19363 事 · 0 作
1930
上海
先后担任上海新华艺术专科学校、昌明艺术专科学校、上海中华艺术大学教授。
1932
上海
与仲兄闻韵及姜丹书、朱屺瞻、潘天寿、张书旂、吴茀之、张振铎等人组织“白社”画会，一起研究画艺，主张继承传统而锐意创新。
1934
上海
1934 年，作品入选在德国柏林举办的“现代名人画展”；1936 年，《希斋印存》出版，曹拙巢作序说，吴昌硕去世九年后，门人们这才敢把印谱拿出来问世。
辗转流徙与重返教席1937-19492 事 · 0 作
1937
上海、湖南沅陵
日军陷上海，间道赴湖南沅陵，任教于国立艺术专科学校；战时辗转浙西，历教临中、临师。抗战胜利后先在浙江省立湖州师范学校任教，又重返上海美专执教。
1946
杭州
应聘国立杭州艺术专科学校教授，主讲花鸟画、书法、篆刻、画论及诗词题跋诸课；翌年《诸乐三先生画集》《希斋题画诗选》《希斋诗抄》等出版。
印鉴
共 34 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
诸诸乐山家人诸乐山（1899-1969），诸乐三之二哥，与诸闻韵、诸乐三并称“诸氏三兄弟”，皆以书画闻名，家族艺术氛围浓厚。诸诸闻韵家人诸闻韵为其长兄，兄弟二人皆拜吴昌硕为师，同为海派书画名家，家族艺术氛围浓厚。朱朱耷取法对象诸乐三在大写意花鸟画创作中，深受八大山人朱耷简练冷逸、笔墨凝练的风格影响，丰富了其写意花鸟的艺术内涵。
任伯年取法对象诸乐三的花鸟画在吴昌硕金石画风基础上，也吸收了任伯年灵动活泼的设色与造型技法，使其作品兼具金石气与生活情趣。曹曹拙巢老师拜晚清举人、儒医曹拙巢为师学习诗文，奠定了深厚的古典文学与诗词修养。
吴昌硕老师1921年拜吴昌硕为师，成为其入室弟子，深得缶翁书画篆刻精髓，艺术风格深受其影响。
刘海粟合作1922年应刘海粟之邀在上海美术专门学校讲授中国画，共同推动现代美术教育的发展。
赵之谦取法对象通过吴昌硕的传承，深受赵之谦“金石入画”理念影响，其书画篆刻皆具浓厚的金石气。
王个簃知友二人同为吴昌硕入室弟子，在沪上共同传承缶派艺术，经常切磋书画篆刻技艺。赵赵云壵知友同为吴昌硕门下弟子，在沪期间常与赵云壵等缶门弟子雅集，共同切磋缶派书画篆刻。王王一亭知友在吴昌硕门下结识王一亭等海派名家，经常参与海上书画雅集，艺术上互有影响。
徐渭取法对象继承吴昌硕衣钵，远溯徐渭等明清大写意名家，其花鸟画笔墨奔放，深得大写意神髓。
潘天寿知友在国立杭州艺专及浙江美术学院长期共事，共同构建浙派花鸟画教学体系，交游密切。
林风眠知友诸乐三1946年应聘国立杭州艺专教授，与院长林风眠及后续接任的同事共事，两人在推动中国现代美术教育上有深厚交游。来来楚生知友来楚生与诸乐三同为吴昌硕艺术的重要传承者，两人在书画篆刻领域交游密切，经常切磋艺事，共同推动海派及吴派艺术的发展。
黄宾虹知友在杭州任教期间，与黄宾虹等前辈名家交游，在金石书画鉴赏与创作上多有交流。丁丁辅之知友同为西泠印社重要成员，在金石篆刻与印学研究与创作上多有交流，共同弘扬印学。
吴茀之知友同在浙江美术学院国画系任教，共同致力于大写意花鸟画的传承与发展，艺术理念相契。
刘江取法对象刘江是诸乐三在浙江美术学院的得意门生，诸乐三亲授其书画篆刻，刘江后成为著名篆刻家、书法家，深得其师吴派篆刻精髓。章章祖安取法对象章祖安早年就读于浙江美术学院，受教于诸乐三，诸乐三对其书法和国学修养影响深远，章祖安后成为著名书法家、学者。张张宗祥知友张宗祥曾任西泠印社社长，诸乐三为副社长，两人在西泠印社共事，常在杭州雅集，诗文唱和，书画切磋，交谊深厚。
韩登安知友韩登安与诸乐三同为西泠印社重要成员，两人在篆刻艺术上相互切磋，共同致力于西泠印社的恢复与发展及篆刻艺术的传承。周周昌谷取法对象诸乐三在浙江美术学院国画系任教期间，对周昌谷等年轻教师进行传统笔墨指导，为“浙派人物画”的笔墨根基提供了重要支持。陆陆维钊知友在浙江美术学院共事，共同致力于书法篆刻的教学与研究，推动现代书法教育的发展。
朱关田取法对象在浙江美术学院任教期间，教导朱关田等学生，对其书法篆刻及史论研究产生深远影响。王王冬龄取法对象作为王冬龄等书法名家的授业恩师，传授其书画篆刻技法，奠定了其深厚的传统笔墨功底。
沙孟海知友二人同在浙江美术学院任教，并共同担任西泠印社副社长等职，在书法篆刻领域交游深厚。
陈振濂取法对象在浙江美术学院教导陈振濂等后学，其严谨的治学态度与艺术理念对后世书法教育影响深远。
任伯年取法对象诸乐三的花鸟画在吴昌硕金石画风基础上，也吸收了任伯年灵动活泼的设色与造型技法，使其作品兼具金石气与生活情趣。曹曹拙巢老师拜晚清举人、儒医曹拙巢为师学习诗文，奠定了深厚的古典文学与诗词修养。吴昌硕老师1921年拜吴昌硕为师，成为其入室弟子，深得缶翁书画篆刻精髓，艺术风格深受其影响。刘海粟合作1922年应刘海粟之邀在上海美术专门学校讲授中国画，共同推动现代美术教育的发展。赵之谦取法对象通过吴昌硕的传承，深受赵之谦“金石入画”理念影响，其书画篆刻皆具浓厚的金石气。王个簃知友二人同为吴昌硕入室弟子，在沪上共同传承缶派艺术，经常切磋书画篆刻技艺。赵赵云壵知友同为吴昌硕门下弟子，在沪期间常与赵云壵等缶门弟子雅集，共同切磋缶派书画篆刻。王王一亭知友在吴昌硕门下结识王一亭等海派名家，经常参与海上书画雅集，艺术上互有影响。徐渭取法对象继承吴昌硕衣钵，远溯徐渭等明清大写意名家，其花鸟画笔墨奔放，深得大写意神髓。潘天寿知友在国立杭州艺专及浙江美术学院长期共事，共同构建浙派花鸟画教学体系，交游密切。林风眠知友诸乐三1946年应聘国立杭州艺专教授，与院长林风眠及后续接任的同事共事，两人在推动中国现代美术教育上有深厚交游。来来楚生知友来楚生与诸乐三同为吴昌硕艺术的重要传承者，两人在书画篆刻领域交游密切，经常切磋艺事，共同推动海派及吴派艺术的发展。黄宾虹知友在杭州任教期间，与黄宾虹等前辈名家交游，在金石书画鉴赏与创作上多有交流。丁丁辅之知友同为西泠印社重要成员，在金石篆刻与印学研究与创作上多有交流，共同弘扬印学。吴茀之知友同在浙江美术学院国画系任教，共同致力于大写意花鸟画的传承与发展，艺术理念相契。刘江取法对象刘江是诸乐三在浙江美术学院的得意门生，诸乐三亲授其书画篆刻，刘江后成为著名篆刻家、书法家，深得其师吴派篆刻精髓。章章祖安取法对象章祖安早年就读于浙江美术学院，受教于诸乐三，诸乐三对其书法和国学修养影响深远，章祖安后成为著名书法家、学者。张张宗祥知友张宗祥曾任西泠印社社长，诸乐三为副社长，两人在西泠印社共事，常在杭州雅集，诗文唱和，书画切磋，交谊深厚。韩登安知友韩登安与诸乐三同为西泠印社重要成员，两人在篆刻艺术上相互切磋，共同致力于西泠印社的恢复与发展及篆刻艺术的传承。周周昌谷取法对象诸乐三在浙江美术学院国画系任教期间，对周昌谷等年轻教师进行传统笔墨指导，为“浙派人物画”的笔墨根基提供了重要支持。陆陆维钊知友在浙江美术学院共事，共同致力于书法篆刻的教学与研究，推动现代书法教育的发展。朱关田取法对象在浙江美术学院任教期间，教导朱关田等学生，对其书法篆刻及史论研究产生深远影响。王王冬龄取法对象作为王冬龄等书法名家的授业恩师，传授其书画篆刻技法，奠定了其深厚的传统笔墨功底。沙孟海知友二人同在浙江美术学院任教，并共同担任西泠印社副社长等职，在书法篆刻领域交游深厚。陈振濂取法对象在浙江美术学院教导陈振濂等后学，其严谨的治学态度与艺术理念对后世书法教育影响深远。