吴茀之
当代 · 1900-1977（1900-04-26 生于浙江浦江前吴村；1977-07-26 病逝于杭州〔2026-09-11 初审据复核50 批吴茀之案落实：多源命中 07-26（古宫历史网 A、豆瓣读书 A、头条 B、搜狐 B），原"月日未获第一手确证"撤除〕；享年验算：虚岁 1977−1900+1=78，周岁 77） · 士绥,谿,吴谿子 · 看吴山楼
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- 籍贯
- 浙江浦江人
- 生卒时间
- 1900-1977（1900-04-26 生于浙江浦江前吴村；1977-07-26 病逝于杭州〔2026-09-11 初审据复核50 批吴茀之案落实：多源命中 07-26（古宫历史网 A、豆瓣读书 A、头条 B、搜狐 B），原"月日未获第一手确证"撤除〕；享年验算：虚岁 1977−1900+1=78，周岁 77）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 看吴山楼
艺术家简介
现代国画家。幼承家学，酷爱美术。1915年考取严州省立第九中学，名列第一。1922年进上海美专高科班，毕业后，赴苏州第一师范和淮安中学执教美术。1929年回上海美专任教授，兼沪江大学及附属中学美术导师，又任杭州艺专教授兼教务主任。1939年赴滇任国立艺专教授，1941年8月任福建省立师专中国画教授。中华人民共和国成立后任中央美术学院华东分校、浙江美术学院教授，1957年任国画系主任。擅长意笔花鸟，间作山水、人物、走兽，素有诗、书、画“三绝”之称。早年画风受吴昌硕影响甚多，后吸收青藤、石涛、李鱓诸家，自辟画风，形成丰润郁勃、炯娜多姿的独特风格。在画史、画论方面也有很深的造诣和独到的见解，著有《马远和夏圭》（与邓白合著）、《画论笔记》、《中国画十讲》、《画微随笔》、《吴豁吟草》、《义第之题画诗存》等。
作品
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年表
/全部时期展开浦江沪上变法期1900-19295 事 · 0 作
1900
浦江前吴村
幼承家学，肆力诗文书画；画初学蒋南沙（廷锡）、恽南田（寿平）。15岁入省立第九中学（后改严州中学），课余临《芥子园画谱》《点石斋画谱》，得《蒋南沙画册》《恽南田工笔画册》用宣纸临摹不辍。（图书出版作者简介/澎湃）
1919
兼习国画，拟舅父、兄长笔技墨法，学着题跋落款；1919年拜陈友年研习经史诗文。（图书出版作者简介）
未知
上海
入上海美术专科学校，醉心吴昌硕大写意，画风为之一变。（多源一致）
经亨颐批评其近作"一股昌碩氣"（"昌氣太重"），缺乏自家面目（批评者系经亨颐，潘天寿为求教对象）；遂向潘天寿求教，决意"取徑多方，自立門戶"（取径多方，自立门户），潜心青藤、白阳、八大、石涛及扬州八怪；1931年作《紫藤》老干超脱灵变得青藤神髓，自题诗"萬花滴滴動飄搖，落氣珠光映碧霄。可惜臨風依老樹，他年何處托春嬌"（万花滴滴动飘摇，落气珠光映碧霄；可惜临风依老树，他年何处托春娇）——托物言志，隐喻摆脱依傍。（微信文，题诗照录）
先后任苏州省立第一师范、江苏淮安中学教职；1929年回母校上海美专任中国画教授。（微信文/图书出版简介）
白社与流转执教期1930-19612 事 · 0 作
1930
历任上海美专、福建省立师范专科学校、国立艺术专科学校教授（另作"杭州艺专教授兼教务主任"，职任表述并注）；任教上海美专时设吴谿国画函授室。（骆风文/澎湃）
1932
早期与潘天寿（天授）等创立白社，研究弘扬中国画艺术。（图书出版简介/骆风文；可参本库潘天寿表。创立年1932年春夏间，据武汉出版社、潘天寿生平交游、美术报诸源落实）
浙美花鸟首领期1962-19774 事 · 0 作
1977
杭州
病逝杭州。（澎湃/微信文。卒日1977年7月26日，据多源落实）
未知
杭州
集诗、书、画三绝于一身；刘海粟叹为"高超妙逸"；论者谓画兰"当代罕見""超絕無倫"（当代罕见、超绝无伦）。（图书出版简介照录）
与潘天寿等共同设立中国画人物、山水、花鸟、书法、诗词理论分科教学，强调笔墨造型训练与人格教育；为现代浙派花鸟首领、现代浙派教学体系奠基人之一。（澎湃/骆风文。任浙江美术学院教授兼中国画系主任之年有1957、1959、1963三说，并陈不强系）
受业及于程十发、吴冠中、高冠华、李震坚、方增先等；花鸟门下有张岳健、柳村、卢坤峰、朱颖人、金鉴才、何水法、闵学林、张立辰、马其宽、徐家昌等。（骆风文）
印鉴
相关艺术家
吴吴士玉家人吴茀之父亲吴士玉（字蕴山）擅长书画，吴茀之自幼受其熏陶，幼承家学，奠定了深厚的美术基础。张张书旂知友张书旂与吴茀之同为浙江浦江人，且同生于1900年。两人交情深厚，常在一起切磋画艺，交流中西绘画心得。
吴昌硕取法对象早年画风受吴昌硕影响甚多，私淑其大写意花鸟技法，奠定其艺术基础
任伯年取法对象吴茀之在继承吴昌硕金石画风的同时，也吸收了任伯年清新灵动、色彩明丽的花鸟画技法，丰富了自身表现力。
刘海粟老师1922年考入刘海粟创办的上海美专，毕业后于1929年回校任教授，受其提携
林风眠知友在杭州艺专时期，林风眠任校长，吴茀之任教授兼教务主任，共事多年
赵之谦取法对象吴茀之的花鸟画深受赵之谦影响，借鉴其以金石书法入画的技法，使笔墨更加厚重苍润、古拙生动。
黄宾虹知友在杭州艺专时期，与黄宾虹同为教授，在书画鉴定与创作上多有交游
李震坚老师李震坚1947年考入国立杭州艺专，受教于吴茀之，后成为浙派人物画创始人之一，深受吴茀之笔墨理念影响。
唐云知友吴茀之与海派名家唐云交游密切，两人在杭州、上海等地常有书画雅集，相互切磋笔墨，交流艺术心得。诸诸乐三知友两人同为吴昌硕艺术传人，在杭州交游密切，共同推动吴派大写意花鸟画发展
王个簃知友两人同为吴派花鸟画传人，在书画创作与吴昌硕艺术研究上多有交游切磋
徐渭取法对象后吸收青藤（徐渭）大写意花鸟画法，笔墨奔放，丰富其意笔花鸟风格
陈淳取法对象吴茀之在梳理画史时，吸收明代陈淳（白阳）的大写意花鸟技法，将其水墨淋漓的特点融入自身画风。朱朱耷取法对象吴茀之在探索大写意花鸟时，深入研究八大山人（朱耷）的笔墨，吸收其简练冷逸、孤傲奇崛的写意精神。李李鱓取法对象吸收李鱓等扬州八怪写意画风，融会贯通，形成炯娜多姿的个人风格
石涛取法对象吸收石涛笔墨技法与构图理念，自辟画风，形成丰润郁勃的独特风格朱朱豹卿老师朱豹卿1954年考入浙江美术学院，受教于国画系主任吴茀之，得其花鸟画真传，后成为著名花鸟画家。卢卢坤峰老师卢坤峰1954年考入浙江美术学院，师从吴茀之、潘天寿等，在吴茀之指导下专攻花鸟画，成为当代花鸟画名家。方方增先老师吴茀之在浙江美术学院任教时，方增先为其学生，受其笔墨理念影响，后创浙派人物画
潘天寿知友同在浙江美术学院任教，潘天寿任院长，两人同为浙派花鸟画代表，艺术上相互切磋吴吴山明老师吴茀之任浙江美术学院国画系主任期间，吴山明为其学生，受其花鸟画技法指导
陆俨少知友两人同为现代国画名家，在山水画与花鸟画创作上多有交流，互有影响陆陆维钊知友同在浙江美术学院任教，两人常在一起探讨书画艺术，诗词唱和，交情深厚
沙孟海知友同在杭州浙江美术学院，两人诗书画印兼善，常在一起雅集唱和、书画交游
马远取法对象对马远艺术有极深研究，合著《马远和夏圭》，其画史画论深受马远等南宋院体影响
夏圭取法对象对夏圭艺术有深入研究并合著专著，在画史画论方面吸收其构图与笔墨理念邓邓白合作与邓白合作撰写《马远和夏圭》，共同深入研究南宋院体山水画史与画论
吴昌硕取法对象早年画风受吴昌硕影响甚多，私淑其大写意花鸟技法，奠定其艺术基础任伯年取法对象吴茀之在继承吴昌硕金石画风的同时，也吸收了任伯年清新灵动、色彩明丽的花鸟画技法，丰富了自身表现力。刘海粟老师1922年考入刘海粟创办的上海美专，毕业后于1929年回校任教授，受其提携林风眠知友在杭州艺专时期，林风眠任校长，吴茀之任教授兼教务主任，共事多年赵之谦取法对象吴茀之的花鸟画深受赵之谦影响，借鉴其以金石书法入画的技法，使笔墨更加厚重苍润、古拙生动。黄宾虹知友在杭州艺专时期，与黄宾虹同为教授，在书画鉴定与创作上多有交游李震坚老师李震坚1947年考入国立杭州艺专，受教于吴茀之，后成为浙派人物画创始人之一，深受吴茀之笔墨理念影响。唐云知友吴茀之与海派名家唐云交游密切，两人在杭州、上海等地常有书画雅集，相互切磋笔墨，交流艺术心得。诸诸乐三知友两人同为吴昌硕艺术传人，在杭州交游密切，共同推动吴派大写意花鸟画发展王个簃知友两人同为吴派花鸟画传人，在书画创作与吴昌硕艺术研究上多有交游切磋徐渭取法对象后吸收青藤（徐渭）大写意花鸟画法，笔墨奔放，丰富其意笔花鸟风格陈淳取法对象吴茀之在梳理画史时，吸收明代陈淳（白阳）的大写意花鸟技法，将其水墨淋漓的特点融入自身画风。朱朱耷取法对象吴茀之在探索大写意花鸟时，深入研究八大山人（朱耷）的笔墨，吸收其简练冷逸、孤傲奇崛的写意精神。李李鱓取法对象吸收李鱓等扬州八怪写意画风，融会贯通，形成炯娜多姿的个人风格石涛取法对象吸收石涛笔墨技法与构图理念，自辟画风，形成丰润郁勃的独特风格朱朱豹卿老师朱豹卿1954年考入浙江美术学院，受教于国画系主任吴茀之，得其花鸟画真传，后成为著名花鸟画家。卢卢坤峰老师卢坤峰1954年考入浙江美术学院，师从吴茀之、潘天寿等，在吴茀之指导下专攻花鸟画，成为当代花鸟画名家。方方增先老师吴茀之在浙江美术学院任教时，方增先为其学生，受其笔墨理念影响，后创浙派人物画潘天寿知友同在浙江美术学院任教，潘天寿任院长，两人同为浙派花鸟画代表，艺术上相互切磋吴吴山明老师吴茀之任浙江美术学院国画系主任期间，吴山明为其学生，受其花鸟画技法指导陆俨少知友两人同为现代国画名家，在山水画与花鸟画创作上多有交流，互有影响陆陆维钊知友同在浙江美术学院任教，两人常在一起探讨书画艺术，诗词唱和，交情深厚沙孟海知友同在杭州浙江美术学院，两人诗书画印兼善，常在一起雅集唱和、书画交游马远取法对象对马远艺术有极深研究，合著《马远和夏圭》，其画史画论深受马远等南宋院体影响夏圭取法对象对夏圭艺术有深入研究并合著专著，在画史画论方面吸收其构图与笔墨理念邓邓白合作与邓白合作撰写《马远和夏圭》，共同深入研究南宋院体山水画史与画论