魏紫熙
当代 · 1915-2002（1915-01-09 生于河南遂平〔诸源作"1915 年 1 月"，日据百度百科〕；2002 年卒〔月日诸源未载〔2026-09-11 初审据复核45 批魏紫熙案补线索：搜狗百科 B 作"2002 年 4 月 11 日"，孤源备核〕〕；享年验算：虚岁 2002−1915+1=88，周岁 87。库内 life_time"1934-2002"系生年误，见纠错单） · 显文
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- 籍贯
- 河南遂平
- 生卒时间
- 1915-2002（1915-01-09 生于河南遂平〔诸源作"1915 年 1 月"，日据百度百科〕；2002 年卒〔月日诸源未载〔2026-09-11 初审据复核45 批魏紫熙案补线索：搜狗百科 B 作"2002 年 4 月 11 日"，孤源备核〕〕；享年验算：虚岁 2002−1915+1=88，周岁 87。库内 life_time"1934-2002"系生年误，见纠错单）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
魏紫熙，原名显文，1915年出生于河南遂平县。17岁考入开封省立艺术师范学校，毕业后担任中小学美术教员；1934至1947年，主编《河南民报》副刊《美育》，曾多次举办个人画展。建国后，历任江苏省国画院画师、徐州市国画院名誉院长、中国美协第三届理事。新金陵画派主要代表人物之一，以山水画著称，笔墨凝重质朴，画风苍秀齐出。1991年成为江苏省第一批享受国务院颁发的特殊贡献艺术家终身津贴的画家之一。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开中州求学鬻画期1915-19484 事 · 0 作
1915
河南遂平
原名显文，生于河南遂平（生日一说1月9日，多源作1月）。
1931
开封
1931年考入河南艺术师范学校，在校与同学组织"磊磊画社"；1934年毕业于开封河南艺术师范学校，并在开封相国寺举行毕业生国画展；毕业后任教河南中小学。
1938
河南—湖北
1938年在河南郾城举办抗战漫画展；此后河南、湖北等地多次举办个人画展，1940年代已成中州著名青年画家。
1946
开封
主办《河南民报》副刊《美育》，任河南大学讲师。
金陵人物画期1949-19723 事 · 0 作
1949
南京
应好友之邀自河南迁居南京；历任南京文工团、南京美术工厂（1951年任副主任）、江苏省美术工作室。
1957
南京
与傅抱石、亚明等筹建江苏省国画院，并任画院办公室副主任（一说办公室主任，两说并存）。
1960
西北、西南—北京
随傅抱石率江苏国画工作团赴西北、西南等省写生二万三千里；1961年"山河新貌"画展于北京展出，新金陵画派由是公认。同期代表人物画《南京梅花山》《温课》《风雪无阻》《巡逻》。
山水变法期1973-20024 事 · 0 作
1973
中国美术馆
〔作品〕中国画85.2×140cm，中国美术馆藏，艺术家本人捐赠。取景自江畔幕府山远眺南京长江大桥，以传统皴擦点染写金陵山景、波浪法写长江，点"一橋飛架南北，天塹變通途"之题。中国美术馆官方著录作1973年（另有著录作1974年，系误）。
1975
井冈山—北京
1975年赴江西井冈山写生，以黄洋界为题多幅；1977年为毛主席纪念堂作巨幅山水《黄洋界》（中国美术馆藏）。
1980
1980年代多泼墨与重彩点染相叠之作；1990年代不顾高龄三度登临嵩山、太行、王屋，自谓"我似乎感到具有北方山水典型風貌的嵩山、太行，是我的歸宿"（引文照录）。1991年为江苏省首批享受国务院特殊津贴画家。
2002
南京
晚年居南京，是年卒（卒月日未载，待考）。
印鉴
相关艺术家
王翚取法对象早年学画从“四王”入手，尤受王翚影响，打下坚实的传统山水笔墨基础，后求变出新。
王时敏取法对象早年学画从“四王”入手，受王时敏影响，学习其干笔皴擦与浑厚笔墨，打下传统基础。
石涛取法对象山水画深受石涛影响，吸收其“搜尽奇峰打草稿”的写生理念及奔放笔墨，融入个人苍秀画风。谢谢瑞阶知友早年在河南时期与河南美术界前辈谢瑞阶交游，受其提携与指导，为其早期艺术发展奠定基础。
亚明知友同为新金陵画派核心代表人物，多次共同写生、创作，在艺术理念与创作实践上交流密切。丁丁士青合作同为江苏省国画院画师及新金陵画派成员，两人经常合作作画，艺术理念相近。张张晋合作同为江苏省国画院画师及新金陵画派核心成员，两人常有合作画作，共同推动画派发展。余余彤甫合作同为江苏省国画院画师及新金陵画派成员，两人多次共同写生并合作创作山水画。
黎雄才知友岭南画派与金陵画派交流，魏紫熙与黎雄才在山水画写生与创作上有深入交流，互相借鉴。张张文俊知友江苏省国画院同僚，共同致力于新金陵画派的创作与发展，在艺术创作与画院建设中交游密切。
李可染知友同为当代山水画革新大家，在全国美协及各类美术活动中交游，在写生与山水理念上互相影响。
傅抱石合作1960年参与傅抱石率领的“二万三千里写生”，共同奠定新金陵画派基础，在合作写生中艺术上深受其影响。；作为新金陵画派核心成员，深受傅抱石“思想变了，笔墨不能不变”的艺术革新思想影响，推动个人画风转变。宋宋文治合作新金陵画派同僚，共同参与长途写生，多次合作创作山水画，画风上互相借鉴与融合。钱钱松喦知友新金陵画派重要成员，与钱松喦等前辈及同僚共同写生，在山水画革新与笔墨探索上互相切磋。
黄宾虹取法对象新金陵画派在笔墨探索上，魏紫熙吸收了黄宾虹浑厚华滋的笔墨理念，丰富自身画风。
龚贤取法对象新金陵画派多宗法龚贤，魏紫熙在山水画的积墨法、黑白对比及厚重感上受龚贤深刻影响。
梅清取法对象其黄山题材及苍秀齐出的笔墨风格，深受清代梅清黄山画派的影响，得其奇险与秀润之气。
范宽取法对象魏紫熙在表现北方大山大水时，吸收了北宋范宽雄强峻厚的笔墨与构图理念。
关山月知友同为当代国画大师，在全国美协及各类美术展览、会议中交游，共同推动当代山水画的发展。
林散之知友两人在南京同属江苏文艺界，林散之常为魏紫熙画作题跋，交往密切，多有书画合作。
荆浩取法对象魏紫熙多次赴太行山写生，其太行山水画的雄浑厚重风格深受五代荆浩画风影响。
何海霞知友同为当代山水画大家，两人在画坛有交游与艺术交流，相互切磋画艺。
刘海粟知友刘海粟在南京及江苏期间，与魏紫熙等江苏画坛名家有密切交游与艺术交流。
萧娴知友同为南京文艺界名家，萧娴与魏紫熙常有书画雅集与合作，艺术上相互欣赏。华华拓取法对象在江苏省国画院期间，其新金陵画派的写生精神与笔墨技法对华拓等后辈画家产生重要影响。李李剑晨知友同在江苏美术界，魏紫熙与李剑晨交游，共同推动江苏美术事业及水彩、国画的发展。喻喻继高老师在江苏省国画院期间，对喻继高等晚辈画家进行指导，对其工笔画创作及艺术发展产生影响。徐徐建明取法对象其苍秀齐出的山水画风格及新金陵画派理念，对徐建明等江苏国画院后辈的山水创作产生深远影响。周周京新取法对象作为江苏省国画院的前辈，其笔墨探索与新金陵画派精神对周京新等后辈画家的艺术创新产生深远影响。