赖少其
当代 · 1915-2000（1915 年生于广东普宁下市乡（今普宁市池尾街道华市村）〔生日未获确证〕；2000-11-28 卒；享年验算：虚岁 2000−1915+1=86，周岁 85） · 少麟 · 木石斋
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- 籍贯
- 广东普宁人
- 生卒时间
- 1915-2000（1915 年生于广东普宁下市乡（今普宁市池尾街道华市村）〔生日未获确证〕；2000-11-28 卒；享年验算：虚岁 2000−1915+1=86，周岁 85）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 木石斋
艺术家简介
现代画家、诗人。1932年考入广州市市立美术学校西画系，1934年起致力于木刻创作。1938年任广西桂林《工作与学习》、《漫画与木刻》抗战刊物的编辑兼发行人。1939年10月参加新四军，1941年在“皖南事变”中被捕，被关押在“上饶集中营”，在狱中坚贞不屈，后越狱回到苏北解放区。1942年后历任《苏中报》副刊编辑、新四军一师宣传部文艺科长、四纵二十九团政治处副主任、宣传部副部长、八纵宣传部部长。中华人民共和国成立后历任南京军管会文艺处处长、中共南京市委宣传部副部长兼南京市文联主席、华东文联副主席兼秘书长，上海文联副主席、中共安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记、安徽省政协副主席。独创“以白压黑”技法，成为新徽派版画的主要创始人。中国画师承古代新安派传统，又极具个性，惯以干笔渴墨写黄山，气势恢宏，神韵毕备，在皴法、点法上颇有自创。书法宗金农漆书，朴拙浑厚，常自题其诗于画上。出版有《赖少其山水画册》、《花卉册》、《赖少其画集》、《赖少其自书诗》等。
作品
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年表
/全部时期展开粤东木刻期1915-19385 事 · 0 作
1915
普宁下市乡
生于广东普宁下市乡（生日未获确证，待考）。
1932
广州市立美术学校西画系
1932 年考入广州市立美术学校西画系，1936 年毕业；在校期间 1934 年起致力木刻创作，为“现代版画会”主要成员，与李桦共创广州版画研究会。
1934
编译《创作版画雕刻法》，中国新兴木刻史上第一种技法书（上海形象出版社出版）；1935 年开始发表作品。
1937
1938 年 1 月在武汉被选为“中华全国木刻界抗敌协会”理事，任桂林《工作与学习》《漫画与木刻》刊物编辑兼发行人。两广抗日木刻漫画巡回展亦在此期。
未知
鲁迅在 1930 年代复赖少其信中勉以“巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？”斋号“木石斋”取意于此；又被誉为“最有战斗力的青年木刻家”。
军旅及建国初期1939-19583 事 · 0 作
1939
皖南参加新四军；1941 年“皖南事变”中被捕，囚上饶集中营，坚贞不屈，越狱归队（越狱年月两说：通行简历作“1941 年 10 月与邵宇越狱”，专题文史文作“1942 年 1 月 30 日在集中营地下党支部冯雪峰及难友掩护下与邵宇越狱”，待核）；1943 年初（一作春）与曾菲在苏中解放区结婚；历任《苏中报》副刊编辑、新四军一师政治部科长、第三野战军纵队宣传部部长。
1950
上海
历任华东美术家协会党组书记、上海市文联副主席、上海美术家协会副主席、华东文联秘书长（诸源职名表述参差，取交集）。
未知
南京
历任中共南京市委宣传部副部长、南京市文联主席，兼南京大学、金陵大学教授。
安徽"赖黄山"期1959-19852 事 · 0 作
1959
长期主持安徽文艺，历任中共安徽省委宣传部副部长、安徽省文联主席、安徽省美协主席、安徽省书协主席；1983 年 4 月任安徽省政协副主席（据广州艺术博物院年表及百科系职年：1959 年 2 月调皖任宣传部副部长兼省文联主席，政协副主席系 1983 年）。组织安徽版画创作，以“以白压黑”技法成新徽派版画主要创始人。
1960
自任程邃“干笔渴墨”、渐江诸家法：“元人之法已难寻，几人识得垢道人。倪迂出没烟波里，渐江法古能铄今”（题诗照录）；又题“黄山是大画院。人在黄山，左顾右盼，无不是图画”（画跋照录）。时称“新黄山画派”代表。
归粤丙寅变法期1986-19962 事 · 0 作
1986
七十岁调回广州，古稀之年主动求变，行“丙寅变法”，重病中复有“衰年变法”之诣（常被引述的“老夫归故里，日日梦黄山。梦中写来苦，笔笔汗湿衫”题诗实出 1991 年《黄山之梦》，不得直接系于 1986 年）。
1996
1996 年被授予鲁迅版画奖；2000 年 11 月 28 日逝世，虚岁八十六。
印鉴
相关艺术家
胡胡根天老师1932年考入广州市立美术学校西画系，受该校创始人兼西画教授胡根天的教导，奠定坚实的西画基础。
鲁迅取法对象1934年起致力于木刻创作，深受鲁迅倡导的新兴木刻运动影响，将其作为革命与艺术的武器，奠定了其早期艺术方向。李李桦知友在新兴木刻运动中结识李桦，二人交游密切，共同探讨木刻技法，共同推动中国现代版画的发展。黄黄新波知友1938年在桂林共同编辑《工作与学习》、《漫画与木刻》等抗战刊物，合作密切，共同以木刻宣传抗战。陈陈庄家人陈庄是赖少其夫人，两人在新四军时期相识结为伴侣，共同经历皖南事变与集中营岁月，陈庄一生鼎力支持其艺术创作。
刘海粟知友任华东文联副主席兼秘书长、上海文联副主席期间，与刘海粟交游密切，共同组织美术活动，推动海派艺术发展。
李可染知友1954年李可染赴黄山写生后，两人开始就黄山题材与笔墨技法进行深入交流，在山水画创作上互相启发与影响。
傅抱石知友建国后在南京任职期间，与傅抱石等江苏国画名家交游密切，共同探讨国画创新，推动华东美术发展。
潘天寿知友1950年代，赖少其赴杭州等地与潘天寿等名家交游，共同探讨金石画风的拙朴意境以及指墨画的技法创新。
唐云知友在上海及华东文联任职期间，与海派名家唐云交游，二人常合作书画，互赠作品，艺术上相互欣赏。师师松龄取法对象作为新徽派版画主要创始人，指导并深刻影响了师松龄等安徽版画家，共同开创具有时代精神的新徽派版画。郑郑震取法对象1959年起，赖少其在安徽省委宣传部任职期间，亲自指导郑震等安徽版画家，共同探索并推动了新徽派版画的繁荣发展。
亚明知友与亚明等新金陵画派代表交游，在江苏与安徽美术交流中密切合作，共同推动江南地区国画艺术的创新。
林散之知友在安徽工作期间，与草书大家林散之交游密切，二人常在一起探讨诗书画艺术，互相切磋，诗书画唱和。王王石岑合作在安徽期间，与安徽国画名家王石岑合作创作多幅黄山题材画作，共同探索新徽派山水画的笔墨语言。
程邃取法对象师承新安派，深受程邃干笔渴墨、焦墨山水技法影响，将其融入黄山创作中，形成苍浑厚重的独特风格。渐渐江取法对象中国画师承古代新安派传统，深受渐江（弘仁）影响，惯以干笔渴墨写黄山，气势恢宏，得其神韵。
梅清取法对象1980年代赖少其晚年变法时，深入临摹和研究黄山画派梅清的作品，汲取其奇诡灵动、气势磅礴的黄山画风。查查士标取法对象赖少其在深研新安画派时，不仅学渐江、程邃，也大量临摹查士标作品，受其疏简淡远、干笔渴墨的笔墨精髓影响。
黄宾虹取法对象1980年代师承新安派画黄山，深受黄宾虹“浑厚华滋”画风影响，晚年“丙寅变法”在皴法、点法上融汇黄宾虹笔意。
汪之瑞取法对象赖少其在取法新安四家时，特别借鉴了汪之瑞以焦墨渴笔作画的技法，这为其后来独创干笔渴墨写黄山奠定了重要基础。
关山月知友与同为广东籍的岭南画派代表关山月交游，二人探讨岭南画风与新安画派之异同，在艺术理念上互有启发。张张国琳取法对象其独创的“以白压黑”技法及新徽派版画理念，深刻影响了张国琳等后辈版画家，推动当代版画艺术发展。
金农取法对象1985年起书法宗法清代金农漆书，吸收其朴拙浑厚、方整奇古的特点，形成极具个性的书风，常自题诗于画上。
鲁迅取法对象1934年起致力于木刻创作，深受鲁迅倡导的新兴木刻运动影响，将其作为革命与艺术的武器，奠定了其早期艺术方向。李李桦知友在新兴木刻运动中结识李桦，二人交游密切，共同探讨木刻技法，共同推动中国现代版画的发展。黄黄新波知友1938年在桂林共同编辑《工作与学习》、《漫画与木刻》等抗战刊物，合作密切，共同以木刻宣传抗战。陈陈庄家人陈庄是赖少其夫人，两人在新四军时期相识结为伴侣，共同经历皖南事变与集中营岁月，陈庄一生鼎力支持其艺术创作。刘海粟知友任华东文联副主席兼秘书长、上海文联副主席期间，与刘海粟交游密切，共同组织美术活动，推动海派艺术发展。李可染知友1954年李可染赴黄山写生后，两人开始就黄山题材与笔墨技法进行深入交流，在山水画创作上互相启发与影响。傅抱石知友建国后在南京任职期间，与傅抱石等江苏国画名家交游密切，共同探讨国画创新，推动华东美术发展。潘天寿知友1950年代，赖少其赴杭州等地与潘天寿等名家交游，共同探讨金石画风的拙朴意境以及指墨画的技法创新。唐云知友在上海及华东文联任职期间，与海派名家唐云交游，二人常合作书画，互赠作品，艺术上相互欣赏。师师松龄取法对象作为新徽派版画主要创始人，指导并深刻影响了师松龄等安徽版画家，共同开创具有时代精神的新徽派版画。郑郑震取法对象1959年起，赖少其在安徽省委宣传部任职期间，亲自指导郑震等安徽版画家，共同探索并推动了新徽派版画的繁荣发展。亚明知友与亚明等新金陵画派代表交游，在江苏与安徽美术交流中密切合作，共同推动江南地区国画艺术的创新。林散之知友在安徽工作期间，与草书大家林散之交游密切，二人常在一起探讨诗书画艺术，互相切磋，诗书画唱和。王王石岑合作在安徽期间，与安徽国画名家王石岑合作创作多幅黄山题材画作，共同探索新徽派山水画的笔墨语言。程邃取法对象师承新安派，深受程邃干笔渴墨、焦墨山水技法影响，将其融入黄山创作中，形成苍浑厚重的独特风格。渐渐江取法对象中国画师承古代新安派传统，深受渐江（弘仁）影响，惯以干笔渴墨写黄山，气势恢宏，得其神韵。梅清取法对象1980年代赖少其晚年变法时，深入临摹和研究黄山画派梅清的作品，汲取其奇诡灵动、气势磅礴的黄山画风。查查士标取法对象赖少其在深研新安画派时，不仅学渐江、程邃，也大量临摹查士标作品，受其疏简淡远、干笔渴墨的笔墨精髓影响。黄宾虹取法对象1980年代师承新安派画黄山，深受黄宾虹“浑厚华滋”画风影响，晚年“丙寅变法”在皴法、点法上融汇黄宾虹笔意。汪之瑞取法对象赖少其在取法新安四家时，特别借鉴了汪之瑞以焦墨渴笔作画的技法，这为其后来独创干笔渴墨写黄山奠定了重要基础。关山月知友与同为广东籍的岭南画派代表关山月交游，二人探讨岭南画风与新安画派之异同，在艺术理念上互有启发。张张国琳取法对象其独创的“以白压黑”技法及新徽派版画理念，深刻影响了张国琳等后辈版画家，推动当代版画艺术发展。金农取法对象1985年起书法宗法清代金农漆书，吸收其朴拙浑厚、方整奇古的特点，形成极具个性的书风，常自题诗于画上。