徐
徐燕孙
近现代 · 1899–1961 · 存昭(原名),燕孙(字),霜红楼主(号),中秋生(别号) · 霜红楼、寒水堂、归燕楼
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- 籍贯
- 河北深县人
- 生卒时间
- 1899–1961
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 霜红楼、寒水堂、归燕楼
艺术家简介
现代画家。早年参加中国画研究会。曾从俞明（涤烦）学画，深得宋元名画真髓。曾为人民美术出版社创作员、中国画院副院长。笔下人物大多取材于民间神话传说、历史故事和古典小说，每位人物及其所处的环境几乎都飘翔于霞光瑞彩之间，其作品堪称为古典主义、浪漫主义与维美主义相结合的独特创造。
作品
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年表
/全部时期展开京华少年与两度拜师1899-19193 事 · 0 作
1899
光绪 · 北京
八月十五中秋日生于北京，故名中秋生、原名存昭；祖上自曾祖无相来京经营供御绸缎已历四世，家世殷实，世居老城以北，后用印有“城北徐公”。两岁丧母，由祖母抚养。（生月据其号“中秋生”与传记推知，见存疑脚注1）
1906
光绪 · 北京
七岁起在家馆先后从三位塾师读书，打下旧学根底；十五岁考入求实中学，毕业前后观京剧《战宛城》，慕曹操雄才大略，为自励改名徐操，取字燕孙以纪念祖父。
1915
北京
自幼痴迷书画，初随民间画师习画，渐长拜清末宫廷画家管念慈为师得正统根基，后又追随海派仕女画名家俞明（涤烦）学人物，刻苦临摹宋元名迹，画艺日进。（拜师起讫年无确载，见存疑脚注1）
画学研究会与湖社1920-19283 事 · 0 作
1920
北京
“中国画学研究会”成立，为首批会员，渐成研究会核心成员；时在总统府庶务司任职，次年入中央政法专门学校攻法律，1922 年徐世昌下野后随之去职，继续学业。
1924
北京
画艺日进，作品参加两届“中日绘画联展”，任中国画学研究会评议，并开始鬻画为生；1926 年与金城之子金开藩（潜）另立“湖社”，在《艺林旬刊》《湖社月刊》发表画作并创作《三国演义》等故事插图，渐成京城家喻户晓的画坛名流。
1928
天津
应同乡田宝銮之约充天津警备司令部第一师师部书记员，欲行投笔从戎之志，然不足两月即愤然去职，有感于时局险恶与生计所需，自此决意以画为终身之业。
京华祭酒与笔墨官司 1930–1948】事件4·作品1〔2026-09-291929-19504 事 · 1 作
1929
北京 〔2026-09-29 初审据复核-近现代批4 徐燕孙
专力绘事，声名日隆。常镌闲章自见胸臆：“吞吐大荒”“前不见古人 后不见来者”“天下英雄惟使君”。（此段无编年事迹，据诸传综述，见存疑脚注1）
1930
北平
被聘为北平国立艺术专科学校、京华美术学院教授，不久辞去教职，以卖画课徒为生，画室课徒门生甚众，吴光宇、刘凌沧、王叔晖、潘絜兹等皆出其门下，成为三四十年代北方画坛影响最大的传统派职业画家，有“人物画祭酒”之称。（任教确年无载，见存疑脚注2）
1935
北平
张大千北上寓居北平，两人互不相下，经于非闇于报端推波助澜，酿成一场轰动画坛的笔墨官司；后经于右任等人调解，中南海芳华楼宴饮杯酒释前嫌。（官司细节诸传详略不一，见存疑脚注2）
1937
北平 · 1 件作品
沦陷期间借古喻今，出版《霜红楼画賸》，寄托爱国情怀；多次在北京、天津、上海举办个人画展。〔作品〕作工笔重彩人物，取材杜甫诗意，晚年代表作《兵车行》（88×163.2 厘米）图写车辚马萧、行人弓箭之景，今藏中国美术馆。（《兵车行》系年无确载，姑系于本期，见存疑脚注3）
新中国创作与晚年1951-19614 事 · 0 作
1951
北京
任人民美术出版社创作员，率王叔晖、任率英、卜孝怀等弟子投身连环画创作，1951–1954 年间在《连环画报》发表短篇连环画九种，代表作《三打祝家庄》，另有《火烧赤壁》等，为北派连环画开创者之一。
1953
北京
当选北京中国画研究会副主席、北京文联理事，任中国美术家协会创作委员会中国画组副组长，1954 年兼任民族美术研究所研究员；组织并参与《和平颂》《长征图卷》等大型集体创作；1956 年参与筹备创建中国画院。
1957
北京
北京中国画院成立，出任副院长；同年反右运动中被错划为右派，几乎终止艺术创作，所绘连环画《屈原》未能出版，生活困顿，唯任率英等弟子私相探望。
1961
北京
11 月 4 日因脑溢血病逝北京，年六十二。晚年工笔巨制《兵车行》《丽人行》为世所称，另有《风尘三侠》《五百罗汉图卷》等传世，著有《人物画范》，精诗文古文。身后其工笔人物一脉由门弟子光大，誉为二十世纪中国人物画史上里程碑式的人物。（卒日据传记资料，见存疑脚注4）
印鉴
相关艺术家
李公麟取法对象徐燕孙的人物画线条流畅，其白描技法深受北宋李公麟影响，得宋元名画真髓。
仇英取法对象徐燕孙画作中的人物环境多飘翔于霞光瑞彩之间，其工笔重彩及青绿山水背景深受明代仇英影响。
徐悲鸿对手在20世纪中叶的人物画坛，徐燕孙坚守传统古典主义，与徐悲鸿主张的中西融合写实主义形成理念上的碰撞与竞争。
汪慎生知友汪慎生与徐燕孙同为中国画学研究会成员及北京画院画家，两人在花鸟与人物画领域常有交游切磋。溥溥心畬知友同为中国画学研究会重要成员，在古典题材与文人画创作上多有交流，互赏画艺。；徐燕孙与溥心畬交往密切，常合作书画，多由徐燕孙绘制古典人物，溥心畬负责补景或题字。
蒋兆和对手同在北京画坛，蒋兆和的现代水墨写实人物与徐燕孙的古典工笔人物形成不同发展路径，两人存在潜在的艺术竞争。卜卜孝怀老师卜孝怀为徐燕孙得意门生，徐燕孙亲自传授其传统人物画技法，后同为北京画院专业画家。俞俞明老师早年拜俞明为师学习绘画，深得宋元名画真髓，奠定其传统人物画坚实基础。徐徐聪佑家人徐聪佑为徐燕孙之女，自幼受父亲亲自指导学习国画，尤擅工笔花鸟与人物，继承家学。金金城取法对象参加金城创办的中国画学研究会，受其“精研古法，博采新知”理念影响，深耕传统国画。
吴镜汀知友同为中国画学研究会及北京画院同仁，长期交游，山水与人物画互有借鉴，共同传承传统。
陈半丁知友同为中国画学研究会成员及北京画院同事，长期交游唱和，切磋画艺，共同推动国画发展。
于非闇知友同为中国画学研究会骨干，交游密切，在工笔与写意人物、花鸟画上互有影响与借鉴。
顾恺之取法对象深受顾恺之影响，学习其高古游丝描与传神写照技法，融入古典人物画创作中。
吴道子取法对象汲取吴道子“吴带当风”的线描技法，使其笔下人物衣褶飘翔，极具动感与仙气。
周昉取法对象借鉴周昉仕女画技法，丰富其古典浪漫主义人物画风格，使人物形象丰腴华美。
周文矩取法对象受周文矩影响，借鉴其战笔描法，增强人物衣纹的线条表现力与顿挫感。
顾闳中取法对象学习顾闳中《韩熙载夜宴图》等经典构图与人物神态刻画，提升古典题材画作表现力。
齐白石对手两人在人物画领域曾有过风格与市场的竞争，互不相让，既有“瑜亮情结”亦有交往。戴戴敦邦取法对象后世著名连环画与古典人物画名家戴敦邦，在人物造型与线描技法上深受徐燕孙古典主义画风的影响。
任率英老师任率英拜徐燕孙为师学习人物画，得其真传，后成为著名连环画与工笔人物画家。
潘絜兹老师潘絜兹曾受教于徐燕孙，学习传统人物画，后在工笔重彩画领域卓有成就。
黄均老师黄均师从徐燕孙学习工笔人物与界画，深得宋元传统技法精髓，后成为著名画家。
吴光宇老师吴光宇师从徐燕孙，学习古典人物画，得其霞光瑞彩之独特风格，后卓然成家。刘刘凌沧老师刘凌沧曾受教于徐燕孙，学习传统人物画技法，后成为著名工笔重彩人物画家。王王叔晖老师王叔晖随徐燕孙学画，深受其古典人物画风格影响，后成为著名工笔人物画家。王王雪涛知友同为北京中国画院画家，交游密切，常共同创作或参与雅集，在花鸟与人物画上互有交流。
胡佩衡知友同为北京画院画家，交游密切，共同致力于新中国国画的教学与创作，推动传统绘画革新。