任率英
近现代 · 1911–1989 · 敬表
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- 籍贯
- 河北束鹿人
- 生卒时间
- 1911–1989
- 国籍
- 中国
艺术家简介
现代画家。童年父母双亡，寄居舅父家。自幼喜好民间艺术，时有当地老画师冯老智，聚徒讲画，常趋而学技。二十岁只身去关外，流落哈尔滨，于一家文具店当学徒。抱病返乡，刻苦钻研画技，后以务农所得，求学于香港中国肖像学校，上海十联漫画函授学校，上海忠彪油画函授学校，北京国画函授学校等，学习四、五年，兼得诸法之长。1937年从北京国画函授学校吴一舸学国画。后被人物画家徐燕孙收为入室弟子。专攻工笔重彩人物画。1951年调人民美术出版社，任创作室专业画家。擅工笔重彩人物画，多以民族英雄、古典小说、神话传说和民间故事为题材，长期从事中国画、新连环画、年画的创作。编辑出版十二辑《连环画参考资料》。出版有《怎样画刀马人物》、《怎样学习工笔重彩人物画》。
作品
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年表
/全部时期展开束鹿孤儿与自学画途1911-19362 事 · 0 作
1911
宣统 · 河北束鹿
生，原名敬表。三岁丧母，七岁丧父，寄居舅父家。乡里老画师冯老智聚徒讲画，常趋而学技，是为画业启蒙。
1931
哈尔滨至束鹿
二十岁那年为躲避战乱只身出关，流落哈尔滨，在一家文具店当学徒，后因肺结核被辞退；他抱病返乡，找来任伯年、王小某、费小楼诸家画谱临摹自学，又先后函授求学于香港中国肖像学校、上海十联漫画函授学校、上海忠彪油画函授学校、北京国画函授学校，历时四五年，兼得诸家之长，肺病竟意外痊愈。这段经历的起讫年份按其年齿推算（见存疑脚注1）。
北上问艺与徐门弟子1937-19491 事 · 0 作
1937
北平
赴北平，从北京国画函授学校吴一舸学国画；后经雕刻家张志渔引荐，被著名人物画家徐燕孙收为入室弟子，专攻工笔重彩人物画，技艺日进。四十年代加入中国画学研究会，先后在北平、天津、沈阳、济南、上海、徐州等地举办画展。
人民美术出版社与年画连环画1950-19813 事 · 1 作
1950
北京
参与创办新连环画创作室；翌年人民美术出版社成立，随即入社为创作室专职画家，从事国画、连环画、年画创作。
1959
1 件作品
1963
北京
在首届全国连环画评奖中荣获“连环画工作劳动奖”。连环画《白蛇传》《桃花扇》《鲁智深》《劈山救母》《两破童贯》与年画《百岁挂帅》《天女散花》《花木兰》《红线盗盒》《穆桂英挂帅破天门》等相继印行，风行城乡。
1981
北京
在第二届全国连环画评奖中荣获“连环画工作荣誉奖”；年画《百岁挂帅》获全国年画创作二等奖。据人民美术出版社统计，1981–1985 年数种年画印刷发行累计达 1700 多万份，其中《虹桥赠珠》350 万份、《岳飞》264 万份、《百岁挂帅》210 万份。编有《连环画参考资料》十二辑，著有《怎样画刀马人物》《怎样学习工笔重彩人物画》。1989 年 8 月 15 日在北京逝世，享年七十八岁。他身后，2000 年中国美术馆举办其绘画艺术回顾展，另有 2011 年举办百年艺术回顾展之说（见存疑脚注3）。
印鉴
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相关艺术家
仇英取法对象任率英工笔重彩人物画深受明代仇英影响，取其精工之笔与重彩技法。
费丹旭取法对象任率英仕女画吸收清代费丹旭的秀润技法，形成其独特的柔美风格。
任伯年取法对象任率英人物画借鉴清代任伯年的生动造型与笔墨，丰富了画面表现力。冯冯老智老师童年时在河北束鹿随当地老画师冯老智学习民间艺术，奠定早期绘画基础。吴吴一舸老师1937年在北京国画函授学校从吴一舸系统学习国画，得其指点，画技大进。徐徐燕孙老师后被著名人物画家徐燕孙收为入室弟子，专攻工笔重彩人物画，得其真传。
顾恺之取法对象其工笔人物线描深受顾恺之“高古游丝描”影响，线条连绵不断，古朴典雅。卜卜孝怀知友同为徐燕孙门下弟子，常在一起探讨画艺，交游唱和，共同推动北京人物画发展。
陈缘督知友同为徐燕孙门下弟子，在北京画坛交游密切，共同传承和发展徐派工笔人物画。
吴道子取法对象其人物画线条吸收唐代吴道子“莼菜条”及兰叶描技法，笔势圆转，衣带飘举。
于非闇知友同在北京画坛，于非闇擅工笔花鸟，任率英擅工笔人物，二人常交流工笔重彩技法。
周昉取法对象其工笔重彩人物画及仕女画技法，深受唐代周昉影响，设色浓丽，造型丰腴。
刘继卣知友同为人民美术出版社专业画家，二人同为连环画与年画大家，交游密切，艺术上互相切磋。
吴光宇合作同为徐燕孙入室弟子及人美社同事，二人常在工笔人物画创作上合作切磋，风格相近。
黄均知友同在人美社创作室，黄均擅工笔人物，二人同为徐燕孙门下或同代工笔名家，交流频繁。王王叔晖合作同在人美社任专业画家，二人均为工笔人物画大家，在连环画及年画创作上多有合作与交流。林林锴知友任率英在人民美术出版社与同事林锴交游密切，共同探讨国画与连环画艺术。
潘絜兹知友同为现代工笔重彩人物画大家，艺术理念相通，致力于工笔重彩的复兴与发展，交游密切。
陈洪绶取法对象在古典小说及神话人物创作中，吸收明代陈洪绶夸张变形及高古奇骇的造型风格。
改琦取法对象其仕女画及工笔人物技法，吸收清代改琦清雅秀逸的风格，线条细腻流畅。刘刘旦宅知友任率英与连环画大家刘旦宅交游，在古典题材人物画创作上相互切磋。任任梦龙家人任梦龙为任率英之子，自幼受父亲艺术熏陶与亲自指导，后亦成为画家。华华三川知友任率英与连环画名家华三川交游，在人物造型与线描技法上互有启发。孟孟庆江取法对象任率英的连环画与工笔技法深刻影响了孟庆江的创作风格与艺术理念。汪汪观清取法对象其新连环画创作理念及编辑的《连环画参考资料》对后世连环画名家汪观清产生积极影响。
贺友直知友同为连环画界泰斗，在全国连环画创作及出版交流中交游密切，互相推崇。戴戴敦邦取法对象其古典题材连环画及工笔人物风格对后世连环画名家戴敦邦产生深远影响。萧萧玉田取法对象任率英的工笔重彩人物画风对萧玉田产生重要影响，为其提供技法借鉴。高高云取法对象其工笔重彩人物画及线描技法对后世著名画家高云的创作产生重要启发与影响。王王美芳取法对象任率英的工笔重彩仕女画风格对王美芳的创作产生深远影响，奠定其基础。