刘旦宅
当代 · 1931-2011（1931-03-01 生于浙江温州；2011-03-02 病逝于上海中山医院；享年验算 2011−1931+1=81 虚岁，周岁 80；诸源通称"享年 80 岁"恰合周岁） · 浑（原名）,小粟,海云生（号）
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- 生卒时间
- 1931-2011（1931-03-01 生于浙江温州；2011-03-02 病逝于上海中山医院；享年验算 2011−1931+1=81 虚岁，周岁 80；诸源通称"享年 80 岁"恰合周岁）
- 国籍
- 中国
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开温州神童期1931-19494 事 · 0 作
1931
浙江温州
生于浙江省温州。幼年家境贫寒，六岁父母相继去世；自幼喜好绘画（据徐汇史料摭拾与网络传略，系年精确至日）。
1941
温州
三希小学校长王晓梅为其取名"刘小栗"，并在温州举办"十龄童画展"（十龄童刘小粟画展），展出民间传说、飞禽走兽、花卉等七十余幅，有"神童"之誉（多源一致）。
1946
温州
拜温州徐堇侯（一作徐菫侯）先生为师，临摹历代名画（据徐汇史料摭拾）。
1949
温州
任温州西湖小学教员（据徐汇史料摭拾）。
沪上连环画与教职期1950-20118 事 · 2 作
1950
上海
连环画《屈原》获第一届全国连环画评奖绘画创作二等奖，《李时珍》获第三届三等奖（据词条转录）。1960年应朵云轩约稿创作《读书》，1961年朵云轩木版水印雕印出版（《现代国画小品》系列，画心27×18厘米）（据朵云轩非遗美育文）。
1951
上海
到上海，在私营大中国图书局（大中国图画出版社）从事绘画，绘书籍插图、教学挂图，兼作连环画。（多源一致）
1956
上海
1956年上海中国画院筹备，刘旦宅受聘入选首批画师且为最年轻——时年仅26岁（画院1960年6月正式成立；筹备提名名单曾含傅抱石、潘天寿等外省名家，正式在院口径以上海画家为主，两者不宜并写）。
1970
上海
"文革"中经历三次冲击：隔离审查一年一个月，入狱一年三个月；出狱后再受冲击，与丰子恺、刘海粟、程十发被并列为所谓"上海四大黑画"。1978年平反（此节据单一来源传述，存疑，见存疑脚注3）。
1979
日本/上海
春访问日本；10月在上海举行个人画展（据网络传略）。
1981
所绘《红楼梦十二金钗》邮票获 1981 年全国邮票最佳奖。（多源一致）
1985
上海
调入上海师范大学，历任教授、美术系主任、美术学院名誉院长；受聘温州大学兼职教授。1995年应台湾中央大学、中正大学邀请赴台讲学；1996年应意中友协、法中友协、海德堡大学、阿姆斯特丹艺术学院邀请赴欧巡回展览并讲学（据徐汇史料摭拾及多源）。
1995
1 件作品
2011
上海
因病在上海中山医院逝世，享年80岁（多源一致）。
未知
1 件作品
印鉴
相关艺术家
郑郑振铎老师刘旦宅赴上海后，其连环画创作深受郑振铎赏识与指导，郑振铎为其提供了重要的创作机会与艺术点拨。
刘继卣知友与刘继卣同为当代连环画巨匠，两人在连环画创作上相互切磋，在南北连环画坛形成呼应与竞争。
贺友直知友赴沪后与贺友直等连环画名家交游密切，共同推动上海连环画艺术的繁荣，两人艺术风格各具特色。周周令钊知友与周令钊在连环画与插图领域有艺术交流，两人共同推动了中国现代连环画与书籍装帧艺术的发展。
徐悲鸿取法对象刘旦宅在人物画创作中，吸收了徐悲鸿的写实主义造型理念，使其传统笔墨与现代人物造型完美结合。
郭沫若知友刘旦宅创作《屈原》等历史人物画时，深受郭沫若赏识，郭沫若多次为其画作题诗，两人结下深厚友谊。
刘海粟知友与刘海粟同在上海美术界活动，交游甚密，共同参与上海中国画院的筹备与各项艺术交流活动。华华三川知友与华三川同为上海连环画界代表人物，两人在人物线描与连环画创作上频繁交流，互相借鉴技法。
程十发知友与程十发同为上海中国画院画师，两人交游唱和，在海派人物画创新上相互启发，风格各有千秋。
谢稚柳老师在上海画院期间受谢稚柳指导与提携，谢稚柳的古典画学修养对其国画人物与花鸟创作产生深远影响。
唐云知友唐云与刘旦宅同为上海中国画院画师，两人在艺术创作上互相切磋，结下深厚友谊。
陆俨少知友陆俨少与刘旦宅同为上海中国画院画师，两人在山水画与人物画的笔墨技法上多有艺术交往与切磋。
黄胄取法对象刘旦宅在人物画创作中，吸收了黄胄速写入画的生动线条，丰富了其传统人物画的笔墨表现力。
吴道子取法对象人物衣纹线条深受吴道子“吴带当风”影响，笔势圆转，衣服飘举，线条极具节奏感与生命力。叶叶浅予知友与叶浅予交游，受其舞蹈人物画及速写技法影响，在国画人物动态捕捉与线条运用上获益良多。
关良知友与关良交游密切，受关良戏曲人物画启发，创作了大量生动传神的戏曲人物国画，笔墨简练老辣。
任伯年取法对象作为海派后继者，深受任伯年影响，笔墨生动洗练，色彩明丽清新，将海派人物画推向新高度。
顾恺之取法对象深受顾恺之人物画影响，吸收其“高古游丝描”技法，线条绵密流畅，赋予笔下人物高古清雅之气。施施大畏取法对象施大畏等后辈画家在人物画与连环画创作上，深受刘旦宅笔墨技法与造型理念的影响。
赵朴初知友赵朴初与刘旦宅交情深厚，常欣赏其画作并多次为之题诗，两人在书画与佛教文化领域有诸多交流。周周汝昌知友刘旦宅与红学大家周汝昌在《红楼梦》题材的绘画创作与学术研究上多有交流，互相启发。
陈洪绶取法对象人物造型深受明代陈洪绶影响，吸收其夸张变形、奇古高逸的风格，使笔下人物极具装饰性与个性。冯冯其庸合作刘旦宅在创作《红楼梦》系列国画时，与红学专家冯其庸进行深入合作，冯其庸在红学考据上为其提供专业指导。戴戴敦邦知友与戴敦邦交游，两人均致力于《红楼梦》题材国画创作，刘旦宅的高古风格对戴敦邦的红楼人物画有启发。
周昉取法对象创作《红楼梦》系列仕女时，深受唐代周昉仕女画影响，吸收其“丰厚为体”的造型与细腻传神的刻画技法。启启功知友与启功交游密切，两人均精通红学，刘旦宅创作《红楼梦》系列时，常与启功探讨交流，启功常为其画作题跋。刘刘汾家人刘汾为其子，自幼受其艺术熏陶，传承其国画技艺与家学，父子在艺术创作上多有交流与切磋。何何家英取法对象其工笔人物高古游丝描与流畅线描技法，对何家英等后世当代人物画家的工笔线描探索产生深远影响。
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