华三川
当代 · 1930–2004
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- 籍贯
- 浙江镇海
- 生卒时间
- 1930–2004
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、连环画
艺术家简介
华三川，1930年出生于浙江镇海，2004年去世，是中国现当代杰出的工笔人物画家。他于解放后开始从事连环画创作，并在1960年调入上海少年儿童出版社工作。曾任中国美协会员、上海美术家协会理事、上海市文史研究馆馆员等职务。他在六十年的艺术生涯中，勤奋耕耘，在继承传统的基础上进行了变革和创新，形成了自己独特的艺术风格。他的作品以工笔人物画为主，尤以仕女图见长，代表作有《锦瑟年华》、《华三川人物画集》、《华三川人物线描画稿》、《华三川绘新百美图》等，其中连环画《白毛女》获第二届全国连环画创作一等奖。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开沪上贫家与庙前学画1930-19493 事 · 0 作
1930
上海
生于上海一个贫民家庭，原籍浙江镇海（今宁波镇海澥浦）。
1938
上海
八岁，路过城隍庙旁画铺，为墙上挂画的山川、人物、花鸟所震撼，立志学画，后渐能为人家画门神、画灶王。
1946
上海
入戏院学画布景，学徒须先操持师傅家务，学艺全凭打下手与业余时间偷师；此期舞台美术功底为日后连环画人物塑造埋下根基（入戏院学艺确切年份无考，约在少年至青年间，见存疑脚注1）。
连环画三十五年1950-19755 事 · 0 作
1950
上海
解放初从事舞台美术与连环画创作，创作第一部连环画《七桂芝》；1960 年调入上海少年儿童出版社，为孩子们奉献连环画百余种及大量插图、单幅画，画稿用纸以“一刀一刀”计数（创作第一部连环画的确切年份无考，见存疑脚注2）。
1963
上海
〔作品〕出版连环画《交通站的故事》，写抗战地下交通员故事，画面黑白对比鲜明、钢笔画手法娴熟，获第一届全国连环画创作二等奖。
1964
山西、河北
为创作长篇连环画《白毛女》，先后赴山西、河北农村深入生活，与农民同吃同住同劳动，捕捉杨白劳、喜儿、大春等人物原型；作品于六十年代问世后广受赞誉。
1981
上海
《白毛女》获第二届全国连环画评奖绘画一等奖；《项链》获全国连环画创作三等奖；与《青年近卫军》《王孝和》《刘胡兰》《表》《英雄村》等并列为其连环画代表作。
1985
上海
〔作品〕出版封笔之作连环画《明珠》（浙江人民美术出版社），从事连环画创作前后三十五年，累计作品百余部。
新仕女画与晚岁1976-20043 事 · 1 作
1976
上海
在创作连环画的同时从事中国人物画特别是仕女画创作，其画充满民间色彩，线条飘逸娴熟，用色明艳典雅，摆脱旧仕女画传统模式，开“新仕女画”先河，名震海内外。
1990
上海
国内诸多美术出版社为其出版《锦瑟年华》《华三川人物画集》《华三川人物线描画稿》《华三川绘新百美图》《华三川人物新作选》《华三川仕女画集》等十多部大型画集（画集出版起讫年份无确切记载，见存疑脚注4）。
2004
浙江镇海
七月十六日，因脑梗昏迷导致心力衰竭，在家乡镇海病逝，年七十四。生前为中国美术家协会会员、上海美术家协会理事、上海市文史研究馆馆员，连环画与国画作品据统计多达三百七十余种。
未知
1 件作品
相关艺术家
任伯年取法对象华三川的人物画深受海派宗师任伯年影响，吸收其笔墨与造型技法，形成海派人物画新风，兼具写实与写意精神。郑郑曼陀取法对象郑曼陀是擦笔水彩月份牌的开创者，华三川在解放前从事月份牌创作时，吸收了郑曼陀的擦笔水彩技法与细腻画风。杭杭穉英取法对象华三川早年曾在上海从事月份牌画创作，其早期的擦笔水彩技法与人物造型深受月份牌画大师杭穉英的影响。
陈洪绶取法对象华三川的人物线描与造型受明代陈洪绶影响，继承其高古游丝描与夸张变形手法，使人物更具古意与艺术张力。
刘继卣取法对象华三川早年创作连环画，深受连环画泰斗刘继卣影响，吸收其造型与线描技法，奠定了其连环画创作的基础。华华其敏家人华其敏为华三川之子，自幼受父亲艺术熏陶，后考入中央美术学院，成为当代著名人物画家，传承并发展了父亲的绘画技艺。
丁聪知友与丁聪同属插图与连环画界名家，两人在上海及全国美术活动中多有交集，交游唱和，共同推动中国现代插图艺术发展。叶叶浅予取法对象叶浅予的舞蹈人物与速写技法对华三川的人物造型与动态捕捉有重要启发，影响其人物画的生动性与线条流畅度。顾顾炳鑫知友同为上海连环画名家，两人在上海人美社等机构有工作交集与艺术交流，共同繁荣连环画创作，互相借鉴线描技法。赵赵宏本知友赵宏本是上海连环画界泰斗，与华三川同为上海人民美术出版社连环画创作室骨干，两人在连环画创作上相互切磋，交游密切。
关良取法对象华三川的人物画受关良戏剧人物画启发，在人物神态捕捉与笔墨情趣上吸收了关良的写意精神，丰富了人物画的表现力。钱钱笑呆知友钱笑呆为海派连环画代表人物之一，与华三川同在上海人美社工作，两人在人物线描与造型上常有艺术交流。
仇英取法对象华三川的工笔重彩人物深受明代仇英影响，继承其工细雅秀的风格，提升了工笔画的格调与色彩表现力。
贺友直知友同为上海连环画界领军人物，两人长期交游，共同探讨连环画与人物画艺术，互相切磋，共同推动海派连环画发展。王王叔晖取法对象王叔晖的工笔仕女与连环画风格对华三川后来的工笔人物画和仕女画创作产生了深远影响，使其线条更加细腻唯美。王王弘力知友与北方连环画名家王弘力同属全国连环画顶尖高手，有艺术上的交流与影响，共同提升连环画的艺术水平与时代价值。韩韩和平知友与韩和平同为上海连环画界中坚力量，在创作与艺术探讨上多有交流，共同探索线描技法与人物动态表现。汪汪观清知友同为上海连环画创作骨干，共同参与上海连环画的黄金时代创作，交游密切，在题材选择与画面构图上互相启发。刘刘旦宅知友同在上海，擅长人物画与连环画，两人艺术上互相切磋，交游频繁，在人物造型与笔墨技法上多有交流。
程十发知友同在上海美术圈，程十发的人物画风格对华三川有启发，两人交游密切，艺术上互有影响，共同繁荣上海人物画坛。
唐云知友华三川在上海美术圈与唐云等海派名家交游，受其艺术氛围熏陶，笔墨中融入海派写意精神，提升了作品的文人气息。
周昉取法对象华三川晚年创作大量仕女图，深受唐代周昉“周家样”仕女画风格的影响，画风丰腴华贵，继承了唐代仕女画的经典范式。戴戴敦邦知友同为上海人物画与连环画名家，在上海美术圈交游密切，在人物造型与笔墨上互相影响，共同探索当代人物画创新。
改琦取法对象华三川的工笔仕女画在继承传统的基础上，深入研究了清代改琦的《红楼梦图咏》等作品，吸收了其清丽秀逸的仕女画风。
费丹旭取法对象华三川在探索工笔仕女画时，借鉴了清代画家费丹旭的技法，将其柔美的线条与传神的造型融入自己的创作中。
张大千取法对象华三川在工笔重彩人物画的创作中，吸收了张大千在色彩运用与线条勾勒上的艺术精髓，丰富了自身的重彩技法。王王美芳取法对象当代著名工笔人物画家王美芳在仕女画创作中，吸收了华三川工笔人物的细腻线条与唯美造型，受其艺术风格影响。赵赵国经取法对象当代工笔人物画家赵国经在人物画创作中，借鉴了华三川在工笔重彩与仕女造型上的创新，受其艺术理念影响。何何家英取法对象华三川的工笔仕女画对当代工笔人物画发展有铺垫作用，其细腻唯美的风格与严谨的造型对何家英等后辈有一定影响。