关良
当代 · 1900-1986（1900 年 10 月生（一作 12 月 30 日）；1986 年 11 月 28 日卒，寓居上海；享年验算 1986−1900+1=87 虚岁 ✓，周岁 86） · 良公
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- 籍贯
- 广东番禺（今属广州）人
- 生卒时间
- 1900-1986（1900 年 10 月生（一作 12 月 30 日）；1986 年 11 月 28 日卒，寓居上海；享年验算 1986−1900+1=87 虚岁 ✓，周岁 86）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
现代画家。1917年随兄东渡日本，先后入川端研究所、太平洋画会，学习素描和油画，1923年毕业于东京太平洋美术学院。归国后，任教于上海神州女学，并被创造社聘为美术编辑，相继担任上海师范学校、上海美术专科学校、上海艺术大学教授。1926年任教于广州美术学校、中山大学附中。同年参加北伐战争，担任国民革命军总政治部宣传科艺术股股长。1937年到昆明任教于国立艺专。后任重庆国立艺专教授。抗日战争胜利后回到杭州。中华人民共和国成立后历任浙江美院教授、上海中国画院画师、中国美协理事、上海分会副会长。
作品
共 9 件
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年表
/全部时期展开番禺金陵期1909-19163 事 · 0 作
1909
广东
入广东南强公学（格物致知编年）。
1912
南京
就读金陵中学（南京，圣公会学校）（格物致知编年，孤源环节待核）。
未知
光绪 · 广东番禺
生于广东番禺。一作12月30日生（生日两说并注）；字良公（artron作1900年10月，微信"画戏亦然"作1900年12月30日）。
东瀛学画期1917-19232 事 · 0 作
1917
日本东京
先后入川端研究所（师藤岛武二）、"太平洋画会"（师中村不折）学习素描与油画；接受写实训练同时倾心印象主义、后印象主义，尤喜凡·高、高更（多源一致；川端研究所与太平洋画会两段先后并录）。
1922
东京—上海
浙江美术馆等传略作"1922年学成回国"，格物致知、artron编年作"1923年毕业于东京太平洋美术学院，归国后任教上海神州女学"（两说并注，归国任教下限不早于1923）。
沪穗教席期1924-19364 事 · 0 作
1924
上海
以三十余件油画参加上海东方艺术研究会第一届画展，声名鹊起；上海宁波同乡会举办画展；为郭沫若主编《创造》杂志作插图与封面设计，任创造社美术编辑；相继任上海师范学校、上海美术专科学校教职（多源一致）。
1925
上海
"东方艺术研究会"改组为上海艺术大学，应聘任教（artron、格物致知一致）。
1926
上海
"在上海美专任教之余常欣赏京剧艺术，偏爱画戏剧人物，并拜师学戏，增加戏剧人物画创作的生活积累"（在上海美专任教之余常欣赏京剧艺术，偏爱画戏剧人物，并拜师学戏，为戏剧人物画创作积累生活素材）——京剧人物画起点系于此期，1930—40年代成熟（artron、格物致知一致）。
任教广州美术学校、中山大学附中；夏，参加北伐，任国民革命军总政治部宣传科艺术股股长（多源一致）。
辗转流徙期1937-19484 事 · 0 作
1937
昆明
赴昆明任教国立艺专；抗战爆发后辞公职，长途跋涉赴西北诸地考察石窟艺术，沿途卖画为生（格物致知编年，孤源环节待核）。
1940
重庆
任重庆国立艺专教授（微信、artron一致；浙江美术馆传略系于1944年，系年从宽作1940年代初至1944）。
1942
成都
成都举办戏曲人物画展，郭沫若观赏后誉为"古今奇作"，撰《关良艺术论》向社会推介，茅盾等题词——戏曲人物画成名之节点（格物致知、artron一致）。
1945
杭州
抗战胜利后回杭州（artron）。
杭沪画师期1949-19763 事 · 0 作
1949
杭州—上海
任浙江美术学院（前中央美院华东分院）教授；兼中国美术家协会理事、上海美术家协会（分会）副主席；后受聘上海中国画院画师（多源一致）。
1957
德意志民主共和国
由文化部派出，与李可染同赴德意志民主共和国访问；莱比锡伊姆茵采尔出版公司为其出版画册——"文化大革命"前中国画家的重大对外交流节点（与本年表集群李可染条互见）（artron、微信一致）。
1966
上海
"文化大革命"中受冲击，抄家时自毁画作数千，"被文革又减掉10年"（被文革又减掉十年）（唐云语）（微信"画戏亦然"、唐云文一致）。
暮年回声期1977-19863 事 · 0 作
1977
〔作品〕《鲁智深醉打山门图》轴，馆藏纪年1977年，题写郭沫若为此图所题诗句——戏曲人物题材晚年代表。
1986
上海
逝世（寓居上海）。唐云评："关良先生是黄宾虹、齐白石之后最有独创力的大画家之一。"（关良先生是黄宾虹、齐白石之后最有独创力的大画家之一）享年验算：1986−1900+1=87虚岁，周岁86（多源一致）。
未知
上海
"文化大革命"后，上海举办《关良回顾展》（artron，孤源环节待核）。
印鉴
共 55 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
藤岛武二老师关良在日本东京太平洋画会学习时，师从日本洋画大师藤岛武二，深受其外光派与后印象派技法影响，奠定其西画基础。马马蒂斯取法对象在日本东京太平洋画会学习期间，深受马蒂斯等西方现代派影响，为其日后融合中西、追求稚拙画风奠定基础。
刘海粟知友归国后相继在上海美术专科学校等校任教，与刘海粟等前辈同僚共事，探讨现代美术教育，交往密切。郁郁达夫知友关良归国后参与创造社，与郁达夫等文学巨匠交游。后同赴广州参加北伐战争，在文艺创作与革命宣传中结下深厚友谊。
郭沫若知友归国后受聘为创造社美术编辑，后一同参加北伐战争任艺术股长，二人交游密切，文艺理念相通。
丰子恺知友两人在上海文艺界交往密切，皆致力于艺术的大众化与民族化。丰子恺的漫画与关良的戏曲人物在简笔写意、童趣天真上理念相通。朱朱怀新家人朱怀新是关良在上海美专的学生，后成为其妻子。她也是一位优秀的油画家，在艺术创作与生活中与关良相互扶持，深受关良影响。
林风眠知友在昆明及重庆国立艺专任教时与林风眠共事，二人皆致力于中西艺术融合，艺术理念契合，交游深厚。盖盖叫天知友关良常去后台观察盖叫天的身段与神态，盖叫天亦十分喜欢关良画的戏画，两人交往密切，盖叫天的武生身段深刻影响了关良的画作。梅梅兰芳知友关良酷爱京剧，常观梅兰芳演出并为其写生。梅兰芳对关良的戏曲人物画极为赞赏，两人结下深厚友谊，互相艺术启发。
徐渭取法对象关良在探索水墨戏曲人物时，深受明代徐渭大写意泼墨精神的启发，将其狂放不羁的笔墨与戏曲人物的生动神态完美结合。
吴冠中取法对象吴冠中在重庆国立艺专求学时，关良是其重要老师。吴冠中一生极为推崇关良的艺术，其油画民族化探索深受关良写意精神影响。八八大山人取法对象其水墨戏曲人物画在笔墨意境上深受八大山人影响，吸收其简笔写意与孤傲冷逸的艺术气息。
梁楷取法对象在探索水墨戏曲人物画时，深受南宋梁楷减笔人物画影响，汲取其简练概括、神完气足的笔墨精髓。
石涛取法对象其艺术创作深受石涛“笔墨当随时代”及恣肆纵横的笔墨精神影响，在戏曲人物画中化用其泼墨与写意技法。
齐白石取法对象关良曾拜访齐白石，对其“妙在似与不似之间”的大写意理念极为推崇。关良将齐白石的笔墨精神融入戏曲人物画，两人有艺术上的惺惺相惜。
潘天寿知友抗战胜利后同在杭州，后共事于浙江美术学院，二人常切磋画艺，在传统笔墨与中西融合上互有影响。
吴作人知友与吴作人同为留欧/留日归国的现代美术教育先驱，二人在油画民族化及美术教育方面多有交流，友谊深厚。叶叶浅予知友与叶浅予同为现代人物画名家，二人常在一起探讨人物画技法与戏曲人物创作，相互欣赏，交游频繁。
高马得取法对象其独创的水墨戏曲人物画风格对高马得产生深远影响，高马得得其神韵，成为后世戏曲人物画的重要传承者。
傅抱石知友与傅抱石同为现代国画大师，二人在笔墨创新与传统继承上多有共鸣，常切磋画艺，互有题赠。
关山月知友与同为广东籍的关山月交游密切，二人常探讨岭南画派革新与国画现代化，艺术上相互借鉴。
唐云知友同在上海中国画院任职，二人常参与海派书画雅集，探讨金石书画，唐云对其海派艺术活动多有支持。
朱屺瞻知友同任上海中国画院画师，二人常切磋油画民族化与国画创新，晚年艺术皆趋向返璞归真，交游深厚。
丁聪知友与丁聪同为上海文化界名流，后同在上海中国画院等地活动，二人常雅集唱和，互有书画馈赠。韩韩伍取法对象韩伍是关良的得意门生，长期跟随关良学习。他深得关良戏曲人物画的精髓，在笔墨情趣和造型夸张上直接继承了关良的艺术衣钵。
李可染合作与李可染交情深厚，二人常合作作画，关良画人物，李可染补景，珠联璧合，传为画坛佳话。李李世南取法对象其返璞归真、稚拙简练的写意人物画风对李世南等后世画家产生重要影响，启发其在笔墨与造型上的大胆探索。周周思聪取法对象其稚拙简练、重神似轻形似的写意人物画风对周思聪产生启发，影响其晚年人物画在笔墨与造型上的探索。