
近现代 · 1919-2010(1919-08-29 生于江苏宜兴,一作"1919年7月5日"疑系农历日期误标;2010-06-25 卒于北京医院;享年验算虚岁 92、周岁 90(差两月满 91),媒体通行"享年 91 岁"系按年头计法) · 荼,吴荼
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现代画家、美术教育家。1934年,完成三年无锡师范初中,入读浙江大学代办的工业学校电机科。1936年,入国立杭州艺专习西画,兼学中国画及水彩画。1938年,艺专附中结业,升入本科学油画,师事常书鸿及关良。同时亦学习中国画。1940年,转学中国画,师从潘天寿,临摹了不少历代绘画精品。1941年,仍迷恋油画色彩,转回油画系。1942年毕业于国立杭州艺术专科学校,曾任教于国立重庆大学建筑系。1946年考取教育部公费留学,1947年到巴黎国立高级美术学校,1950年秋回国,先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。是第八、九、十届全国政协常委。致力于油画民族化和中国画现代化的探索,形成了鲜明的艺术特色,堪称二十世纪现代中国绘画的杰出代表性画家之一。2000年,入选法兰西学院艺术院通讯院士,是首位获此殊荣的中国籍艺术家和亚洲人。画作综合了西画与中国画之精髓,用笔简练,后期作品常喜以点、线造形,创自己独解,诠释自然之美。已出版个人画集五十余种。个人文集有《吴冠中谈艺集》、《吴冠中散文选》、《美丑缘》、《生命的风景》、《吴冠中文集》等十余种。湖南美术出版社出版有《吴冠中全集》。
江苏宜兴北渠村
生于江苏宜兴北渠村一个子女众多的清贫农家,父亲是乡村教师。生日通行作 1919 年 8 月 29 日;另有“1919 年 7 月 5 日”一说,与通行不合,疑系农历日期之误标(见存疑脚注1)。
杭州
无锡师范初中部毕业后考入浙江大学代办省立高级工业职业学校,肄业一年;因国立杭州艺专预科生朱德群引其参观艺专,自言“心甘情愿为之臣服”,遂放弃工校学历考入杭州艺专,学习西画兼学中国画、水彩,师从林风眠、吴大羽、潘天寿、李超士、常书鸿等。
随校抗战内迁,流徙十余省
七七事变后杭州艺专毁于战火,师生经诸暨、江西龙虎山、长沙、常德、沅陵、昆明、四川璧山等地辗转内迁,沿途作画、草屋授课;1942 年毕业。
重庆
毕业后任国立重庆大学建筑系助教。
重庆
在重庆沙坪坝青年宫举办第一次个人画展。
重庆
与重庆大学附小教员朱碧琴结婚;同年以美术类总分第一考取“中法交换留学”公费生(教育部留欧考试)。
巴黎
赴法国,入巴黎国立高等美术学院 J. 苏弗尔皮教授工作室进修油画,同时在 A. 洛特工作室学习,并在卢浮宫美术史学校学习美术史,“各项成绩优异”。
巴黎
作品参加巴黎春季沙龙展和秋季沙龙展。
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以梵高“你是麦子,你的位置是在故乡的麦田里”一句致弟书自励,在战后第一批公费留学生中率先归国。
归国后任教中央美术学院,鼓励学生“敏感、差异甚至错觉”,与写实教学体制龃龉;任教起始另有 1951 年一说。
受吴良镛之邀调任清华大学建筑系副教授,教授素描与水彩,从此以画风景画为主。
任教北京艺术学院;一作“北京艺术师范学院”(该院 1956 年建、1961 年改称北京艺术学院),两名并注。
调任中央工艺美术学院。
河北
1966 年“文革”初期,将回国后所画的几百张作品毁弃烧掉;1970 年随院下放河北农村劳动,期间以粪筐作画架、黑板涂胶作画板写生,时称“粪筐画家”。
香港
中国美协主办“吴冠中新作展”;任全国政协委员;参加香港艺术节“认识现代中国画”画展及研讨会。
香港
〔作品〕香港艺术中心主办“吴冠中回顾展”,展品在开幕 40 分钟内全部售完。
1 件作品
巴黎 · 1 件作品
〔作品〕赴巴黎写生;东京举行“吴冠中画巴黎”展;作品赴美国巡回展出。墨彩《高昌遗址》以 187 万港币创中国国画在世画家国际画价的最高纪录;另作《卑尔根之港》(卑尔根属挪威,其系年与 1994 年“出访北欧五国”有出入,见存疑脚注4)。
11 月,巴黎塞纽奇博物馆举办个展,获“巴黎市金勋章”。同年画展展名两录:“走向世界——吴冠中油画水墨速写展”与“吴冠中水墨新作、油画及素描展”,并注存目。11 月 30 日,就上海朵云轩、香港永成拍卖行拍卖伪作《毛泽东肖像——炮打司令部》一事提起诉讼,1995 年 9 月 28 日一审胜诉,1996 年 3 月终审胜诉。
1 件作品
1995 年接受法国轩尼诗公司“'95 轩尼诗创意和成就奖”;1996 年参加李政道主持的“科学与艺术”研讨会并作抽象画。香港举行“叛逆的师承——吴冠中”展。
1 件作品
11 月,文化部主办“1999 吴冠中艺术展”,破例为在世画家举办个展。
当选法兰西学院艺术院通讯院士,为首位中国籍获得者。当选年份两说:2000 年(中国美术馆展览文等)与 2002 年 3 月,本表从 2002 年,见存疑脚注5。
北京
与李政道主持“清华大学艺术与科学国际作品展暨学术研讨会”,分别于 2001 年和 2006 年在中国美术馆和清华大学举行。
当选法兰西学院艺术院通讯院士,为首位中国籍获得者——年份两说(2000 年与 2002 年 3 月)与上一条并注,本表从 2002 年,见存疑脚注5。
12 月,文化部颁发“终身成就奖”。
北京
8 月,将油画长卷《一九七四年·长江》、水墨《江村》《石榴》无偿捐赠国家,由故宫博物院永久珍藏;12 月 26 日获香港中文大学“荣誉文学博士”衔。历年捐给国家和公立机构的作品超过百件。
8 月,湖南美术出版社出版《吴冠中全集》。
2008 年,将《长江万里图》拍卖所得 12757500 港币捐给清华大学,设立“吴冠中艺术与科学创新奖励基金”;2009 年底,将 56 件近年力作和 16 件珍贵名师收藏捐给浙江美术馆与母校。
北京
6 月 25 日 23 时 52 分(一说 23 时 57 分)病逝于北京医院;遵其遗愿不举行遗体告别仪式、不开追悼会,骨灰归大海;7 月 1 日灵车过长安街。享年计法:虚岁 92、周岁 90(生日 8 月 29 日未到,差两月满 91),媒体通行“享年 91 岁”系按年头计法——三口径并存,见存疑脚注2。
2 件作品
作品系年说明:个别作品的纪年仅存“近现代”“约 20 世纪 80 年代”一类模糊记录;同名《白桦林》两件,分藏清华大学艺术博物馆与浙江美术馆,两馆各藏一帧,并非重复。
有纪年作品十六件,按藏地分列:上海美术馆 2 件——1950《巴黎郊外乡村》、1951《人体》;清华大学艺术博物馆 3 件——1989《天际黄河》、1996《秋雨梧桐叶落时》、2006《海港晨曦》;浙江美术馆 11 件——1960《花卉》、1961《女藏民》、1978《云南行》、1980《楼兰何处》、1985《瀑》、1986《异化》、1999《春》、2005《太湖岸》、2007《窗外无月》、2009《老屋》、2009《眼》。
无纪年作品五十九件,按藏地汇总存目:上海美术馆 8 件(北国春晓、吴梦之夜、夜航、安徽宏村、老重庆、长日无风、青岛红楼、鸽);清华大学艺术博物馆 15 件(三味书屋、四合院(一)、土地(二)、安徽水乡、帆帆相依、开屏、故宫、春雪、桃色的云、白桦林、百草园、迎春、雁去也(一)、雨花江、雪山);浙江美术馆 36 件(华章、回音壁、天界、孤岛、寻梅、山野、岸、开花时节、形变、彩珠闲抛、恶之花、换装、晚香、晚香速写、晴转多云、江南人家、江南旧梦、浪迹、深宫二十年、游园惊梦、牧童牧牛、疏影、白桦林、相思、祖山岭、竹林、紫禁城、纵横、羊圈、老树昏鸦、苇塘、苍天裂、藤、西双版纳植物所、醉线、长寿华彩)。这批作品的著录价值在藏地与捐赠脉络而非系年。














林风眠老师林风眠为杭州艺专校长,吴冠中深受其“调和中西”艺术理念影响,这奠定了其一生探索油画民族化与中国画现代化的方向吴吴大羽老师吴大羽是其油画启蒙老师,对其色彩感知、形式美探索及现代主义艺术观念的产生起到了深远的启蒙作用
关良老师在杭州艺专期间师从关良,学习油画及中国画,受其戏剧人物画风格与简练笔墨的启发
常书鸿老师1938年考入国立杭州艺专本科油画系,师从常书鸿学习油画技法与色彩理论,奠定了坚实的西画基础
朱德群知友1947年赴法留学时结识朱德群,二人成为一生挚友,在艺术上长期互相切磋、鼓励,共同探索中西艺术融合
赵无极知友在巴黎国立高级美术学校与赵无极同窗,二人结下深厚友谊,在抽象艺术与中西融合的道路上互相启发苏苏弗尔皮老师吴冠中在巴黎国立高等美术学院留学时的导师,对其油画造型、色彩及艺术观念产生直接且深远的影响。梵梵高取法对象在巴黎及归国后深受梵高影响,推崇其狂热的艺术真诚、强烈的色彩表现力及对生活热烈的情感表达塞塞尚取法对象受塞尚对自然物象的几何化归纳影响,后期作品常喜以点、线造型,探索形式美与结构,诠释自然之美熊熊秉明知友在巴黎结识哲学家、艺术家熊秉明,二人思想共鸣,长期书信往来,在艺术理念与人生哲学上互相影响
董希文知友两人在中央美术学院共事,均致力于油画民族化探索,艺术理念契合,交情深厚,常切磋画艺。祝祝大年知友在中央工艺美术学院共事,二人志趣相投,一生保持深厚友谊,在艺术创作与教学中互相支持张张仃合作同在中央工艺美术学院任教,共同倡导艺术创新与壁画创作,合作推动中国现代美术教育与公共艺术发展;吴冠中提出“笔墨等于零”,张仃发表《守住中国画的底线》予以反驳,两人引发中国画坛著名的笔墨之争。黄黄永玉知友回国后与黄永玉结为挚友,二人性格相投,交游密切,在艺术创作与文人交往中互相欣赏与支持
李可染对手同为近现代山水画大家,在山水画写生与革新上各有探索,存在艺术观点的交流、碰撞与良性竞争庞庞薰琹知友在中央工艺美术学院与前辈庞薰琹共事,共同推动中国现代工艺美术教育与设计艺术的发展袁袁运甫知友在中央工艺美术学院共事,二人同为中国现代壁画与公共艺术的推动者,交游密切,艺术上互相支持乔乔十光取法对象吴冠中在中央工艺美术学院教导乔十光,其形式美理念深刻影响了乔十光的漆画创作与艺术探索。
黄胄知友吴冠中与黄胄交游密切,两人曾一同下乡写生,在艺术创作上互相欣赏,保持深厚的同僚友谊。王王琦对手1980年代吴冠中提倡“形式美”与“抽象美”时,遭到中国美协领导王琦等保守派的严厉批评与抵制。朱朱耷取法对象吴冠中极度推崇八大山人的简练笔墨与极简形式,深刻影响其后期水墨画的点线造型与留白意境。杜杜大恺取法对象作为导师指导杜大恺,其水墨现代化理念影响杜大恺,助其在当代水墨与公共艺术领域取得突破刘刘巨德取法对象作为导师指导刘巨德,其中西融合思想影响刘巨德的艺术探索,助其致力于水墨现代化与形式美研究王王怀庆取法对象作为导师,其形式美与抽象水墨理念深刻影响王怀庆,助其形成独特的结构水墨与抽象艺术风格
石涛取法对象深受石涛“一画论”及创新思想影响,在此基础上结合现代形式美,提出“笔墨等于零”的颠覆性理念
倪瓒取法对象吴冠中深受倪瓒极简风格启发,将其折带皴转化为现代点线造型,应用于江南水乡等题材创作中。吴吴可雨家人吴冠中之子,长期协助父亲整理作品,并多次向公立美术馆大规模捐赠吴冠中画作,助力艺术传承。