梅兰芳
当代 · 1894-1961（1894-10-22〔清光绪二十年九月廿四〕生于北京；1961-08-08 病逝北京；享年验算 1961−1894+1=68 虚岁、生日未到周岁 66，通行"享年67岁"系毛算口径——三口径并注） · 澜,鹤鸣,畹华,浣华,缀玉轩主人,兰芳
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- 籍贯
- 江苏泰州
- 生卒时间
- 1894-1961（1894-10-22〔清光绪二十年九月廿四〕生于北京；1961-08-08 病逝北京；享年验算 1961−1894+1=68 虚岁、生日未到周岁 66，通行"享年67岁"系毛算口径——三口径并注）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 京剧表演、绘画、书法
艺术家简介
梅兰芳，又名鹤鸣，乳名裙娣，字豌华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师，生前曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长、中国戏剧家协会副主席。在梅兰芳50余年的舞台生涯中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派。世称梅派，其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等。梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣。11岁登台，后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。梅兰芳与程砚秋、尚小云、荀慧生并称四大名旦。除了京剧表演艺术上的成就，他还极其擅长绘画、书法，曾拜齐白石等人为师学习绘画。（珍小宝撰文）
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开梨园世家·书画结缘期1915-19362 事 · 0 作
1915
绘画老师画家王梦白（检索文作“王萝白”，字形照录）；此后又结识画家陈师曾、金拱北、姚茫父、陈半丁、齐白石等，并与收藏家朱翼庵订交，广泛观赏书画和古器物——从齐白石习绘事为通行记载（本轮检索文本仅见“结识”，拜师节点待补证。系年作约）。
未知
光绪 · 北京李铁拐斜街
父早亡（1897），由伯父琴师梅雨田抚养成人。
蓄须鬻画期1937-19492 事 · 0 作
1937
“九一八”后迁沪，排《抗金兵》《生死恨》寓抗战之意；1938 年初留居香港，演《梁红玉》。
1941
香港沦陷后蓄须拒绝为日伪演出，一度“不得不靠卖画度日”，这样艰难的时光一直挨到抗战胜利——书画在此期由余事转为生计。
晚年余事期1950-19613 事 · 1 作
1950
1955
1955 年 1 月 10 日中国京剧院正式成立，梅兰芳任首任院长。
1961
病逝北京（心脏病）。享年三口径：虚岁 68、周岁 66（生日未到）、通行“享年 67 岁”为毛算口径（见存疑脚注1）。
相关艺术家
梅梅巧玲家人梅巧玲为其祖父，为'同光十三绝'之一的京剧旦角名家。梅兰芳出身京剧世家，深受家族艺术底蕴的熏陶。梅梅雨田家人梅雨田是梅兰芳的伯父，为清末著名京剧琴师。梅兰芳自幼受其音乐熏陶，梅雨田的胡琴艺术对梅兰芳早期的音乐感知和演唱风格有深远影响。吴吴菱仙老师梅兰芳九岁时拜吴菱仙为师学习青衣，吴菱仙对其要求严格，为其奠定了坚实的旦角演唱与表演基础。陈陈德霖老师梅兰芳早年曾向青衣泰斗陈德霖请教唱腔，深得陈派青衣演唱精髓，其唱腔中可见陈派之遗风。冯冯耿光知友冯耿光是梅兰芳的挚友和重要支持者，在梅兰芳艺术创新、赴日赴美演出以及抗战时期的生活中提供了巨大的经济支持和精神鼓励。秦秦稚芬老师梅兰芳在青衣基础上，求教于秦稚芬学习花旦，丰富了其花旦表演技艺，拓宽了戏路。胡胡二庚老师梅兰芳同时求教于胡二庚学习花旦，进一步吸收了不同名师的表演精髓，形成其全面而独特的舞台风格。路路三宝老师路三宝是著名京剧演员，梅兰芳曾向其请教刀马旦和花旦戏，路三宝亲授《贵妃醉酒》等剧目，对梅兰芳旦角表演艺术的拓宽有重要影响。谭谭鑫培取法对象谭鑫培是京剧老生泰斗，梅兰芳早年曾与其同台合作演出《汾河湾》等剧。谭鑫培的精湛演技和艺术风范对梅兰芳的舞台实践和艺术理念产生了深远影响。王王瑶卿取法对象梅兰芳常向有'通天教主'之称的王瑶卿请教，深受其革新思想影响，王瑶卿对梅派艺术的形成起到了关键作用。齐齐如山合作齐如山是梅兰芳的重要编剧和智囊，为其编写了《天女散花》《洛神》《霸王别姬》等多部新编古装戏，对梅派艺术的形成和京剧革新起到关键作用。徐徐兰沅合作徐兰沅长期担任梅兰芳的琴师，二人默契配合，共同打磨梅派唱腔音乐，对梅派声腔艺术的成熟贡献巨大。王王梦白老师王梦白是近代著名画家，梅兰芳在研习绘画期间曾拜王梦白为师学习花鸟画，王梦白对其绘画技法和艺术修养的提升有重要指导作用。姜姜妙香合作姜妙香是著名京剧小生，与梅兰芳长期合作演出，配合默契，共同塑造了众多经典的京剧舞台形象，是梅派剧目中不可或缺的合作者。王王少卿合作王少卿为梅兰芳操琴，并首创将京二胡引入京剧伴奏，与梅兰芳共同丰富了乐队表现力，确立了梅派音乐特色。泰泰戈尔知友1924年印度诗人泰戈尔访华时与梅兰芳结识，两人结下深厚友谊。泰戈尔对梅兰芳的艺术高度赞赏，并亲自为其题诗，梅兰芳也曾为其表演。
齐白石老师梅兰芳拜齐白石为师学习绘画，得其指点，画艺精进。二人结下深厚师生情谊，梅兰芳亦常邀齐白石观戏。荀荀慧生对手与荀慧生并称'四大名旦'，艺术风格各异但互为借鉴，在竞争中确立了梅派在京剧界的领袖地位。尚尚小云对手与尚小云并称'四大名旦'，二人在舞台艺术上各领风骚，形成良性竞争与艺术交流，丰富了京剧表演体系。程程砚秋对手与程砚秋并称'四大名旦'，在艺术上既有激烈竞争，又相互欣赏、交游密切，共同推动了京剧旦角艺术的繁荣。
张大千知友与张大千交往甚笃，张大千曾多次为梅兰芳作画，二人常有艺术切磋，梅兰芳的绘画亦受其一定启发。
徐悲鸿知友与徐悲鸿交游密切，艺术理念相契。徐悲鸿曾为其绘制《天女散花》图，二人跨界交流，互有影响。梅梅葆玖家人梅葆玖为其子，自幼受父亲严格教导与言传身教，后成为梅派艺术最重要的继承者与发扬者。张张君秋取法对象张君秋早年受梅兰芳亲自指点与提携，其艺术风格深受梅派影响，后融会贯通创立了京剧'张派'。福福芝芳家人福芝芳是梅兰芳的继室夫人，在抗日战争期间，她坚定支持梅兰芳蓄须明志、拒绝为日伪演出的决定，并在生活上悉心照料，共同坚守民族气节。言言慧珠取法对象言慧珠拜梅兰芳为师，得其亲传，深得梅派神韵，是梅派艺术的重要继承者，在舞台上完美再现梅派风采。李李世芳取法对象李世芳是富连成社学生，因扮相和嗓音极似梅兰芳被誉为“小梅兰芳”。梅兰芳对其十分赏识并亲自指导，李世芳深得梅派艺术精髓。杜杜近芳取法对象杜近芳曾受梅兰芳亲自指导与栽培，得其艺术精髓，成为新中国京剧旦角名家，将梅派艺术发扬光大。
齐白石老师梅兰芳拜齐白石为师学习绘画，得其指点，画艺精进。二人结下深厚师生情谊，梅兰芳亦常邀齐白石观戏。荀荀慧生对手与荀慧生并称'四大名旦'，艺术风格各异但互为借鉴，在竞争中确立了梅派在京剧界的领袖地位。尚尚小云对手与尚小云并称'四大名旦'，二人在舞台艺术上各领风骚，形成良性竞争与艺术交流，丰富了京剧表演体系。程程砚秋对手与程砚秋并称'四大名旦'，在艺术上既有激烈竞争，又相互欣赏、交游密切，共同推动了京剧旦角艺术的繁荣。张大千知友与张大千交往甚笃，张大千曾多次为梅兰芳作画，二人常有艺术切磋，梅兰芳的绘画亦受其一定启发。徐悲鸿知友与徐悲鸿交游密切，艺术理念相契。徐悲鸿曾为其绘制《天女散花》图，二人跨界交流，互有影响。梅梅葆玖家人梅葆玖为其子，自幼受父亲严格教导与言传身教，后成为梅派艺术最重要的继承者与发扬者。张张君秋取法对象张君秋早年受梅兰芳亲自指点与提携，其艺术风格深受梅派影响，后融会贯通创立了京剧'张派'。福福芝芳家人福芝芳是梅兰芳的继室夫人，在抗日战争期间，她坚定支持梅兰芳蓄须明志、拒绝为日伪演出的决定，并在生活上悉心照料，共同坚守民族气节。言言慧珠取法对象言慧珠拜梅兰芳为师，得其亲传，深得梅派神韵，是梅派艺术的重要继承者，在舞台上完美再现梅派风采。李李世芳取法对象李世芳是富连成社学生，因扮相和嗓音极似梅兰芳被誉为“小梅兰芳”。梅兰芳对其十分赏识并亲自指导，李世芳深得梅派艺术精髓。杜杜近芳取法对象杜近芳曾受梅兰芳亲自指导与栽培，得其艺术精髓，成为新中国京剧旦角名家，将梅派艺术发扬光大。