刘继卣
当代 · 1918-1983（1918-10-03 生于天津；1983-11-05 病逝北京；享年验算 1983−1918+1=66 虚岁，周岁 65——卒于生日后，人美官方文"享年65岁"即周岁口径 ✓） · 刘继卣无字号新增待补
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- 生卒时间
- 1918-1983（1918-10-03 生于天津；1983-11-05 病逝北京；享年验算 1983−1918+1=66 虚岁，周岁 65——卒于生日后，人美官方文"享年65岁"即周岁口径 ✓）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
作品
共 31 件
年表
/全部时期展开津门家学期1936-19484 事 · 0 作
1936
天津
十八岁入天津市立美术馆西画系。师从油画家刘凤虎系统学习素描、速写、水彩、油画；从刘子久学山水画技法，从陈少梅学山水人物——馆设河北中山路中山公园内，朝夕观察园中花草鸟兽作写生。（原稿"十六岁"与生年算术冲突，改从"十八岁"，百科详表同）
1937
早期兼作石雕、泥塑；十九岁开始卖画生涯（1937−1918＝19周岁）。
1947
天津
在天津永安饭店举办个人画展，一时蜚声津京。
未知
天津
父刘奎龄以工笔重彩动物画名世，家学熏陶，11岁画作已售于天津画店。（生卒多源一致）
京华创作员期1949-19564 事 · 1 作
1949
北京
1950年调入筹建中的人民美术出版社任创作员（人美1951年正式成立，1950年已开始出书）。
1950
《鸡毛信》轰动美术界；两作奠定其连环画界地位，《东郭先生》后获1963年全国连环画创作评奖绘画二等奖。
1954
天津
〔作品〕工笔重彩组画《武松打虎》：16幅（一作14幅，幅数两说并注），1955年完成后由人美以年画四条屏和连环画形式同时出版发行；后获世界青年联欢节美术作品奖、莱比锡国际书籍艺术展览会金奖（获奖届次年份诸源分歧：世青节奖1955/1956两记、莱比锡金奖1956/1959两记，不强行定谳），1984年获瑞士西耶尔第一届国际连环画节特别荣誉奖。
毛泽东在天津接见刘奎龄、刘继卣父子，展阅作品称"博古通今，刘氏出人材"。（接见系年仅见单一来源转录，待核，见脚注3）
1955
1 件作品
经典续成期1957-19773 事 · 0 作
1957
随中国美术家代表团访问捷克斯洛伐克。
1959
〔作品〕《贵妃出浴》：站内纪年1959——工笔仕女一系存世实证。
1963
《穷棒子扭转乾坤》获全国连环画创作评奖绘画一等奖，《东郭先生》获二等奖。
印鉴
相关艺术家
刘刘佩瀍家人刘佩瀍为刘继卣祖父，清代知名画家，深厚的家学渊源为刘继卣自幼学习书画奠定了重要基础。刘刘奎龄家人出生于天津书画世家，父亲刘奎龄是近代著名画家，自幼受家庭浓厚的艺术氛围熏陶。；1940年深研传统走兽画时，师从父亲刘奎龄，得其真传，奠定了其走兽画的坚实基础。
徐悲鸿取法对象1936年学习西画打下素描基础，深受徐悲鸿倡导的中西融合及写实主义美术理念影响。刘刘继彪家人刘继彪为其弟，兄弟二人皆以画走兽见长，家学渊源深厚，在艺术上互相切磋。
任伯年取法对象在深研传统人物与走兽画期间，深受任伯年写实与写意相结合风格的影响，笔墨生动。郎郎世宁取法对象刘继卣的走兽画在继承父亲刘奎龄的基础上，进一步吸收了郎世宁中西合璧的解剖与光影写实技法。
李公麟取法对象刘继卣在人物与走兽的白描创作中，深入临摹并吸收了宋代李公麟的线描技法，线条遒劲流畅。
蒋兆和知友同为当代人物画名家，二人交游密切，在人物画写实技法与笔墨语言上多有交流。周周令钊知友同在北京，参与国家重大美术创作，二人交游密切，在年画与连环画创作上交流频繁。
吴作人知友同在北京，作为美术界同行，二人交游密切，在国画创作与美术教育上常有艺术探讨。叶叶浅予知友同在北京美术界，二人交游密切，在人物画造型与连环画创作上互有影响与启发。王王叔晖知友两人同在北京人民美术出版社任职，在工笔人物画与古典题材连环画创作上多有交流与相互启发。
关良知友二人皆擅长戏曲人物画，交游密切，在戏曲人物造型、笔墨与意境上常有探讨。刘刘旦宅知友同为连环画与人物画名家，二人交游密切，在连环画创作与人物画技法上常有深入交流。
陈洪绶取法对象1956年创作彩墨连环画《闹天宫》时，人物造型与线条吸收了陈洪绶的夸张与装饰意味。
黄胄知友两人均极擅长动物画与人物画，在京期间常有艺术探讨，在动物神态捕捉与笔墨运用上相互切磋。
贺友直知友同为连环画界泰斗，两人在连环画的白描线描技法、画面构图及叙事节奏上有着深入的交流与探讨。启启功知友同在北京书画界，二人交游密切，在书画鉴定、传统笔墨与创作上多有交流。华华三川知友同为当代连环画名家，二人交游密切，共同推动了当代连环画艺术的繁荣与发展。汪汪观清取法对象汪观清在创作牛等动物题材时，其笔墨技法与动物结构造型深受刘继卣走兽画风格的深刻影响。戴戴敦邦取法对象戴敦邦在古典题材连环画与人物画创作中，其造型夸张与线描风格深受刘继卣《闹天宫》等作品影响。冯冯大中取法对象冯大中在画虎等走兽画技法上，深受刘继卣晚年走兽画创新风格及笔墨技法的影响。何何家英取法对象何家英在工笔人物线描与造型上，深受刘继卣连环画线描技法及传统笔墨的影响。刘刘大为取法对象刘大为在写实人物和线描技法上，深受刘继卣连环画及国画人物风格的影响。
徐悲鸿取法对象1936年学习西画打下素描基础，深受徐悲鸿倡导的中西融合及写实主义美术理念影响。刘刘继彪家人刘继彪为其弟，兄弟二人皆以画走兽见长，家学渊源深厚，在艺术上互相切磋。任伯年取法对象在深研传统人物与走兽画期间，深受任伯年写实与写意相结合风格的影响，笔墨生动。郎郎世宁取法对象刘继卣的走兽画在继承父亲刘奎龄的基础上，进一步吸收了郎世宁中西合璧的解剖与光影写实技法。李公麟取法对象刘继卣在人物与走兽的白描创作中，深入临摹并吸收了宋代李公麟的线描技法，线条遒劲流畅。蒋兆和知友同为当代人物画名家，二人交游密切，在人物画写实技法与笔墨语言上多有交流。周周令钊知友同在北京，参与国家重大美术创作，二人交游密切，在年画与连环画创作上交流频繁。吴作人知友同在北京，作为美术界同行，二人交游密切，在国画创作与美术教育上常有艺术探讨。叶叶浅予知友同在北京美术界，二人交游密切，在人物画造型与连环画创作上互有影响与启发。王王叔晖知友两人同在北京人民美术出版社任职，在工笔人物画与古典题材连环画创作上多有交流与相互启发。关良知友二人皆擅长戏曲人物画，交游密切，在戏曲人物造型、笔墨与意境上常有探讨。刘刘旦宅知友同为连环画与人物画名家，二人交游密切，在连环画创作与人物画技法上常有深入交流。陈洪绶取法对象1956年创作彩墨连环画《闹天宫》时，人物造型与线条吸收了陈洪绶的夸张与装饰意味。黄胄知友两人均极擅长动物画与人物画，在京期间常有艺术探讨，在动物神态捕捉与笔墨运用上相互切磋。贺友直知友同为连环画界泰斗，两人在连环画的白描线描技法、画面构图及叙事节奏上有着深入的交流与探讨。启启功知友同在北京书画界，二人交游密切，在书画鉴定、传统笔墨与创作上多有交流。华华三川知友同为当代连环画名家，二人交游密切，共同推动了当代连环画艺术的繁荣与发展。汪汪观清取法对象汪观清在创作牛等动物题材时，其笔墨技法与动物结构造型深受刘继卣走兽画风格的深刻影响。戴戴敦邦取法对象戴敦邦在古典题材连环画与人物画创作中，其造型夸张与线描风格深受刘继卣《闹天宫》等作品影响。冯冯大中取法对象冯大中在画虎等走兽画技法上，深受刘继卣晚年走兽画创新风格及笔墨技法的影响。何何家英取法对象何家英在工笔人物线描与造型上，深受刘继卣连环画线描技法及传统笔墨的影响。刘刘大为取法对象刘大为在写实人物和线描技法上，深受刘继卣连环画及国画人物风格的影响。