王炳
清 · 生卒年不详（乾隆时期供奉内廷）
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- 生卒时间
- 生卒年不详（乾隆时期供奉内廷）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代画家，擅长山水画，与方琮同为张宗苍的弟子。乾隆时期供奉内廷，入宫时间不长即去世。曾临摹王蒙《松溪仙岩》并得到皇帝御题嘉奖，作品收录于《熙朝名画录》。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开乾隆朝·画画人期17361 事 · 1 作
1736
京师
供奉内廷为画画人，当差地点与入宫年份文献无载，无从确考。聂崇正所辑乾隆朝供奉画家名录（转载本）记乾隆时画画人名单中有"王炳"。"师张宗苍"之说流传较广（张宗苍乾隆十六年入宫，弟子有徐扬、方琮等），但本轮检索未获直接文献印证，且其画青绿工致一路与张宗苍干笔淡墨面目有别，师承关系待考，本年表不采此说。
未知
1 件作品
相关艺术家
张张宗苍老师在江南拜张宗苍为师学习山水画，得其娄东派真传，后随师供奉内廷。
王鉴取法对象王鉴与王时敏共创娄东派，王炳在笔墨技法上受其深远影响。
王时敏取法对象王炳的画风溯源至娄东派，深受始祖王时敏正统文人画理念影响。
黄鼎取法对象黄鼎为王炳之师张宗苍的老师，王炳间接受到其师祖山水画风的深远影响。沈沈源知友沈源同为乾隆内廷画师，与王炳在宫廷绘画创作中有交集。；王炳与沈源在内廷常有合作，共同绘制乾隆时期的宫廷山水画作。
余省知友余省与王炳同为乾隆时期供奉内廷的画师，有同僚之谊。；在内廷供职期间，王炳曾与余省等画师合作完成宫廷绘画作品。盛盛林知友盛林亦为张宗苍门下弟子，与王炳同门学画，交流密切。杨杨瑞知友杨瑞与王炳同为张宗苍弟子，在江南学画期间有同门之谊。徐徐扬知友同为乾隆朝内廷画师，共同服务于宫廷如意馆，有同僚之谊与艺术交流。郎郎世宁知友同为乾隆内廷供奉画师，在宫廷中与郎世宁等西洋画师有同僚交往与中西艺术碰撞。
姚文瀚知友同为乾隆内廷画师，共同供职于宫廷，在绘画创作上有同僚交游。
金廷标知友同为乾隆内廷供奉画师，在宫廷画院中共同供职，有同僚交往。
丁观鹏知友同为乾隆时期供奉内廷的画师，在内廷画院中有交游与艺术交流。；在内廷与丁观鹏等画师合作，共同完成乾隆帝交办的宫廷绘画项目或节令画作。
倪璨知友与倪璨同为张宗苍弟子，在内廷同僚，常交流临摹古画的心得与技法。贾贾全知友与贾全同为张宗苍门生，同在内廷供奉，两人交流山水画技法，有同门之谊。方方琮知友与方琮同为张宗苍弟子，后一同供奉内廷，两人交游密切，常切磋画艺。；与同门方琮在内廷合作绘制宫廷山水画，或共同完成乾隆帝交办的大型画作项目。
王翚取法对象作为“四王”传派再传弟子，间接受到王翚融合南北宗的山水画风格与集大成理念影响。
王原祁取法对象其师张宗苍师承王原祁，王炳作为嫡传弟子，间接受到王原祁“四王”正统山水画风与理念影响。
倪瓒取法对象学习元四家技法，受倪瓒简淡萧疏、折带皴法的画风熏陶，融入自身院体山水中。
吴镇取法对象师法元四家，在山水画创作中吸收吴镇沉郁苍莽的墨法与湿笔技法。
黄公望取法对象作为张宗苍弟子，继承娄东派衣钵，深受黄公望平淡天真、披麻皴法的山水画风格影响。
王蒙取法对象临摹王蒙《松溪仙岩》并获乾隆御题，深受王蒙繁密苍润、解索皴法等山水风格影响。
王鉴取法对象王鉴与王时敏共创娄东派，王炳在笔墨技法上受其深远影响。王时敏取法对象王炳的画风溯源至娄东派，深受始祖王时敏正统文人画理念影响。黄鼎取法对象黄鼎为王炳之师张宗苍的老师，王炳间接受到其师祖山水画风的深远影响。沈沈源知友沈源同为乾隆内廷画师，与王炳在宫廷绘画创作中有交集。；王炳与沈源在内廷常有合作，共同绘制乾隆时期的宫廷山水画作。余省知友余省与王炳同为乾隆时期供奉内廷的画师，有同僚之谊。；在内廷供职期间，王炳曾与余省等画师合作完成宫廷绘画作品。盛盛林知友盛林亦为张宗苍门下弟子，与王炳同门学画，交流密切。杨杨瑞知友杨瑞与王炳同为张宗苍弟子，在江南学画期间有同门之谊。徐徐扬知友同为乾隆朝内廷画师，共同服务于宫廷如意馆，有同僚之谊与艺术交流。郎郎世宁知友同为乾隆内廷供奉画师，在宫廷中与郎世宁等西洋画师有同僚交往与中西艺术碰撞。姚文瀚知友同为乾隆内廷画师，共同供职于宫廷，在绘画创作上有同僚交游。金廷标知友同为乾隆内廷供奉画师，在宫廷画院中共同供职，有同僚交往。丁观鹏知友同为乾隆时期供奉内廷的画师，在内廷画院中有交游与艺术交流。；在内廷与丁观鹏等画师合作，共同完成乾隆帝交办的宫廷绘画项目或节令画作。倪璨知友与倪璨同为张宗苍弟子，在内廷同僚，常交流临摹古画的心得与技法。贾贾全知友与贾全同为张宗苍门生，同在内廷供奉，两人交流山水画技法，有同门之谊。方方琮知友与方琮同为张宗苍弟子，后一同供奉内廷，两人交游密切，常切磋画艺。；与同门方琮在内廷合作绘制宫廷山水画，或共同完成乾隆帝交办的大型画作项目。王翚取法对象作为“四王”传派再传弟子，间接受到王翚融合南北宗的山水画风格与集大成理念影响。王原祁取法对象其师张宗苍师承王原祁，王炳作为嫡传弟子，间接受到王原祁“四王”正统山水画风与理念影响。倪瓒取法对象学习元四家技法，受倪瓒简淡萧疏、折带皴法的画风熏陶，融入自身院体山水中。吴镇取法对象师法元四家，在山水画创作中吸收吴镇沉郁苍莽的墨法与湿笔技法。黄公望取法对象作为张宗苍弟子，继承娄东派衣钵，深受黄公望平淡天真、披麻皴法的山水画风格影响。王蒙取法对象临摹王蒙《松溪仙岩》并获乾隆御题，深受王蒙繁密苍润、解索皴法等山水风格影响。