倪璨
清 · 1764–1841 · 研田,研石鉏夫
浏览 15272 件作品
- 生卒时间
- 1764–1841
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
作品
共 2 件
已展示全部 2 件作品
年表
/全部时期展开甘泉布衣与桐花草阁1764-18083 事 · 0 作
1764
乾隆 · 甘泉
生于甘泉，后以字研田行，自号研石鉏夫，一作砚石锄夫（号之两写，见存疑脚注1）。
1780
乾隆 · 扬州
寓扬州以画自给，所居曰桐花草阁；当纨绮凌铄之时，与友独安贫乐道，冬不裘夏不葛，出入皆携雨盖，画品人品并为乡里所重。
未知
扬州
〔作品〕作《行书题揭钵图》团扇，纸本行书 28.5×28.4 厘米，藏地不详（本馆藏地著录与馆藏说明互异，见存疑脚注2）。
山水人物花鸟并驰1809-18271 事 · 1 作
1809
1 件作品
1810
嘉庆 · 扬州
山水名日盛，《耕研田斋笔记》评曰：“云峰烟水，层出不穷，笔致宏深，亦复理致细密，真得文家之心印”（谓其笔下云峰烟水层出不穷，笔致宏深而条理细密，深得文徵明家法精髓）；兼写人物花鸟，无不别含古趣，尤擅仿恽寿平月季花。〔作品〕《月季图》轴（绢本设色，今藏扬州博物馆）传世。
晚岁授画与身后1828-18412 事 · 0 作
1828
扬州桐花草阁
扬州汪鋆年十余岁，随其父汪紫峰至桐花草阁先生画所，记其画室景致：南向老屋两间，两面大窗，庭前梧桐、枇杷、桂、杏纠缠互匝，“近窗一芭蕉往往绿垂入砚，与墨光争润”（芭蕉的绿色往往垂进砚池，与墨光互相润泽）；汪鋆由是从学书画，奉为启蒙之师。
1841
道光 · 扬州
卒，年七十八。身后画名不减，光绪九年（1883）汪鋆辑《扬州画苑录》，以父执之谊详录其行状艺事，列名扬州画史。
相关艺术家
王学浩知友与昆山画家王学浩交游密切，二人常切磋山水画理，在笔墨运用与构图上互有启发。；倪璨自幼受家庭熏陶习画，后拜王学浩为师，学习山水画技法，奠定了其深厚的传统功底。
王原祁取法对象倪璨籍贯太仓，深受娄东派王原祁影响，其早年山水画笔墨讲究中正平和，深得娄东派正脉之精髓。
王翚取法对象在系统临摹宋元名迹期间，吸收了虞山派王翚融合南北宗的技法，使其山水画既有南宗之韵又具北宗之骨。
王时敏取法对象倪璨早年系统临摹宋元名迹时，深受娄东派创始人王时敏的正统派画风影响，注重摹古与法度。
董其昌取法对象倪璨在山水画创作中深受董其昌“南北宗”理论影响，推崇南宗文人画传统，注重笔墨韵味与书卷气。
黄公望取法对象倪璨山水画宗法黄公望，得其平淡天真之致，早年系统临摹宋元名迹时多临摹其作品，深受其影响。
奚冈取法对象游历江南时受浙派名家奚冈山水画中枯笔焦墨风格的影响，丰富了自身的笔墨语言，为晚年苍简画风打下基础。；倪璨在系统临摹宋元名迹时，曾受奚冈亲自指导，学习了其清逸疏秀的山水画风。
王鉴取法对象倪璨在吸收虞山派技法的同时，也借鉴了王鉴的笔墨特点，使其山水画风更加醇厚苍润。
黄易知友游历江南时与金石学家黄易交游，探讨金石碑版对书画用笔的影响，使其画作中融入了金石气。；倪璨在与黄易探讨金石书画的过程中，受其指点，学习了金石考据与碑版鉴赏之法。
石涛取法对象倪璨在游历江南师法自然期间，吸收了石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作理念与纵肆的笔墨意趣。
龚贤取法对象倪璨在创作山水代表作时，借鉴了龚贤的积墨法，使画面层次丰富，墨色浑厚华滋。伊伊秉绶知友与书法家伊秉绶有书画交流，其书法笔意融入山水画皴法之中，使线条更具篆籀之气。；倪璨与伊秉绶书画交流频繁，曾合作《书画合璧卷》，伊秉绶以隶书题跋，倪璨作画。
改琦知友与松江画家改琦交游，在人物与山水背景创作上互有借鉴，丰富了画面的意境与细节。；倪璨与改琦切磋画艺时，曾合作《人物山水册》，改琦画人物，倪璨补景，珠联璧合。
陈鸿寿知友与陈鸿寿交游，受其金石书画理念影响，笔墨更趋苍劲，书画作品中的金石意味愈发浓厚。；倪璨与陈鸿寿交游期间，曾共同参与紫砂壶的设计与制作，陈鸿寿刻铭，倪璨参与书画装饰。查查士标取法对象倪璨在交游论画过程中，吸收了查士标疏淡简远的画风，使其作品更具文人画的萧散之气。张张崟知友与京江派名家张崟有交往，吸收其京江派山水之实景画法，使自身山水画更具江南地域特色。；倪璨在与京江派张崟交游的过程中，深受其指点，吸收了京江派密笔重峦的技法特点。
王三锡知友与太仓同乡画家王三锡交游，共同探讨娄东派山水技法，在地方画坛形成良好的艺术交流氛围。
汤贻汾知友与武进画家汤贻汾交善，二人常以诗画唱和，同游江南山水，艺术理念相契。；倪璨与汤贻汾诗词唱和之余，曾合作绘制《山水合璧》卷，两人笔墨交融，相得益彰。戴戴本孝取法对象倪璨晚年画风转向苍简，深受戴本孝枯笔山水的影响，用笔干淡，意境荒寒。
程邃取法对象倪璨晚年苍简的画风也受到了程邃焦墨山水的启发，用笔苍老，墨色浓重。
倪瓒取法对象晚年画风转向苍简，深受倪瓒折带皴及萧疏意境的影响，画面愈发洗练，尽显文人画之高逸。
戴熙取法对象其晚年苍简的山水画风及枯笔焦墨的运用，对后世戴熙的山水画创作产生了一定启发与影响。；倪璨晚年苍简的画风对戴熙有启发，两人亦为忘年交，常在一起探讨山水画理与笔墨技法。
任熊取法对象其苍简的山水笔墨及构图对后世海派名家任熊的山水画有一定影响，为海派山水注入了传统文人画的底蕴。；倪璨的山水笔墨对任熊有影响，两人虽年龄悬殊，但曾有过艺术交流，任熊吸收其笔墨意趣。
吴昌硕取法对象其晚年苍简、重笔墨意趣的风格对后世海派吴昌硕的金石入画有间接启发，影响了海派绘画的笔墨走向。