奚冈
清 · 1746-1803（清乾隆十一年丙寅—嘉庆八年癸亥，年五十八） · 初名钢,纯章（字）,铁生（字）,萝龛（号）,蝶野子,鹤渚生,蒙泉外史,蒙道士,奚道士,散木居士,冬花庵主 · 冬花庵、两般秋雨庵
浏览 290812 件作品
- 籍贯
- 浙江钱塘（今杭州）人
- 生卒时间
- 1746-1803（清乾隆十一年丙寅—嘉庆八年癸亥，年五十八）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 冬花庵、两般秋雨庵
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清书画篆刻家。不应科举，寄情诗画，山水花石，逸韵超隽。曾游日本，名噪海外。乾隆时，征孝廉方正，辞不就。有《冬花庵烬余稿》、《蒙泉外史印谱》等。
作品
共 12 件
已展示全部 12 件作品
年表
/全部时期展开少年神童期1746-17832 事 · 0 作
1746
乾隆 · 钱塘
生于歙县籍家庭，移居浙江钱塘（今杭州）西湖。原籍歙县为主流说法，工具书另有"一作黟县"的异文。
未知
乾隆 · 钱塘
九岁即能作隶书，有神童之目；及长四体皆工，真书法褚遂良，古隶笔意超逸。"九岁作隶书"诸文献所记一致，所本为《墨香居画识》《墨林今话》一路画史记载。
布衣鬻艺期1784-18023 事 · 2 作
1784
乾隆 · 钱塘
七月廿八日书隶书《德行威仪七言联》（梁同书集句，钤"蒙泉外史""奚冈私印"）。此联为拍卖所见作品。
1787
乾隆
绘《山水廿四帧》册（水墨绢本二十四开，每幅23.5×28厘米），拟米氏、倪瓒、吴镇、黄公望、王绂、程嘉燧、唐寅、董其昌诸家画意，曾经戴熙收藏，题签"蒙泉妙迹"。
1791
1 件作品
1797
1 件作品
未知
乾隆 · 钱塘
性旷达耿介，不应科举，寄情诗画。要津投刺乞画，非其人不与；浙江巡抚阮元多方托人求与谋面，仍未如愿（阮元任浙江巡抚在嘉庆初年，此事具体年份难考，姑系于此）。乾隆时征"孝廉方正"，辞不就。
卒年18031 事 · 1 作
1803
嘉庆 · 钱塘
卒，年五十八（1746—1803，诸文献"卒年五十八"所记一致）。
未知
1 件作品
印鉴
共 41 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
丁敬老师1760年受丁敬指点学习篆刻，得其亲传，后成为“西泠八家”之一，篆刻风格深受丁敬影响。
董邦达取法对象早期山水画主要取法董邦达，受其秀润淡雅的画风影响，奠定了其山水画的早期基础。
王翚取法对象山水画在成熟期广泛吸收前人精华，尤受清初四王之一王翚的影响，风格渐趋成熟老辣。
恽寿平取法对象花卉画深受恽寿平没骨法影响，得其逸韵超隽之神，形成了自己清丽脱俗的花卉风格。
程邃取法对象奚冈篆刻取法明末清初程邃，得其古拙浑厚之意。
黄易知友与黄易同为“西泠八家”，两人交游密切，常在杭州一带雅集，切磋金石篆刻与山水画。蒋蒋仁知友与蒋仁同为“西泠八家”，两人艺术理念相近，常有书画篆刻上的交流与唱和。梁梁同书知友与同乡前辈书法家梁同书交游密切，常在一起品鉴书画、诗词唱和，艺术上互有启发。汪汪启淑知友奚冈与飞鸿堂主人汪启淑交游，切磋金石篆刻。
方薰知友与方薰交游密切，切磋书画，两人在画坛齐名，被世人并称为“方奚”。
黄公望取法对象奚冈山水画取法黄公望，笔墨苍润，得元人遗意。
倪瓒取法对象奚冈山水画晚年宗法倪瓒，得其荒寒简远之致与逸韵。吴吴锡麒知友奚冈与吴锡麒交游唱和，吴锡麒多有诗文题咏其画作。伊伊秉绶知友与伊秉绶等文人雅士交游，切磋书画金石，伊秉绶的书法与奚冈的篆刻相互辉映。
陈鸿寿取法对象其切刀法与写意画风对后学陈鸿寿产生重要影响，陈鸿寿在此基础上开创了更具个性的印风。；奚冈与陈鸿寿交游切磋书画篆刻，陈鸿寿亦受其艺术影响。郭郭麐知友奚冈与郭麐交游，常相唱和，郭麐对其书画多有题跋。
陈豫钟取法对象其篆刻与书画风格对后学陈豫钟产生深远影响，陈豫钟继承并发展了其细腻工整的印风。
张燕昌知友与金石学家张燕昌交游密切，共同考证金石碑版，在金石学与篆刻创作上相互启发。
赵之琛取法对象其篆刻技法与风格对后学赵之琛产生深远影响，赵之琛将其推向更为繁复精巧的极致。钱钱松取法对象其篆刻风格对后学钱松产生深远影响，钱松在继承“西泠八家”传统的基础上另辟蹊径。
何绍基取法对象其金石篆刻与书法笔意对后世何绍基产生一定影响，何绍基在碑学探索中借鉴了其金石趣味。
赵之谦取法对象其“西泠八家”的篆刻理念与刀法对后世赵之谦产生重要影响，赵之谦从中汲取营养并融汇碑学。
徐三庚取法对象奚冈的篆刻风格对后世徐三庚产生一定影响，为其取法对象之一。
吴昌硕取法对象其写意花卉与篆刻风格对后世吴昌硕产生深远影响，吴昌硕深受“西泠八家”尤其是其金石气的熏陶。胡胡钁取法对象奚冈的篆刻技法与风格影响后世胡钁，胡钁亦受西泠印风浸润。