戴熙
清 · 1801—1860 · 字醇士,一作莼溪,号鹿床、鹿床居士,又号榆庵（维基作棆庵）、松屏、井东居士,一作孟辛〔维基〕 · 习苦斋、吉祥止止室、赐研斋、味经阁
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- 籍贯
- 浙江钱塘（今杭州）人
- 生卒时间
- 1801—1860
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 习苦斋、吉祥止止室、赐研斋、味经阁
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清官吏、画家。道光十一年(1831)进士，十二年（1832）翰林，官至兵部侍郎，后引疾归。曾在崇文书院任主讲。咸丰十年（1860）太平天国克杭州时死于兵乱，谥号文节。工诗书，擅绘事。为四王以后的山水画大家，被誉为“四王后劲”，与清画家汤贻汾齐名。山水早年师法王翚，进而摹拟宋元诸大家，对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹，在用墨方面有深切领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花鸟、人物，以及梅、竹、石，笔墨皆隽妙。著有《习苦斋画絮》。
作品
共 15 件
《著屐登山图册页》
清
《醉眠观瀑图》
清
《为冠英作南中山水》
清
《太末山色图轴》
清
《墨竹图扇叶》
清
《行书七言联》
清
《行书七言联》
清
《和理慎修联》
清
《七言绝句》
清
《行书七言联》
清
《寒峰岌嶪图》
清
《秋云涵雨图》
清
《修篁书屋图》
清
《石梁雨来亭图卷》
清
《山水图》
清
已展示全部 15 件作品
年表
/全部时期展开钱塘—京师时期1801-18506 事 · 2 作
1801
嘉庆 · 钱塘
生于浙江钱塘。弟戴煦（精算学，自有一传），后同日殉难。
1819
嘉庆
中举人。
1832
道光 · 北京
道光十二年壬辰恩科进士（殿试卷原件存世为证），选庶吉士，授编修，擢詹事府赞善、中允。网络诸篇多作"道光十一年（1831）进士、十二年翰林"，与《清史稿》"道光十二年进士"及殿试卷实物不合，本表从1832年（见脚注1）。
1838
道光 · 入直南书房，督广东学政
入值南书房，旋命视学广东。陛辞时道光帝谕："汝画笔清绝，然胸中目中，只是吴越间山水。此行获睹匡庐、罗浮之胜……于画理当益进。"历升至侍讲学士，再督广东学政，在任擢光禄寺卿、内阁学士兼礼部侍郎，还朝转兵部右侍郎。
1846
1 件作品
1848
1 件作品
1849
道光 · 称病开缺，降三品京堂休致
知眷衰，称病请开缺，帝益怒，降三品京堂休致。归里后主讲崇文书院。同期另有书法四件、诗文一件（台北故宫藏，均无纪年，详后）。
未知
浙江省博物馆
〔作品〕《醉眠观瀑图》折扇、《著屐登山图》册页，均纸本水墨，浙江省博物馆藏（系年"清道光年间"）。
归里督办团练—殉难时期1851-18602 事 · 3 作
1851
1 件作品
1853
咸丰 · 奉诏督办江浙团练
咸丰三年奉诏与周澍、俞焜等督办江浙团练捐输事宜；五年（1855）协办杭城协防局，练兵治器；八年（1858）太平军由江西扰浙东，助巡抚晏端书筹调兵食、乞援邻境，以治团练劳加二品顶戴。初有民兵八百人，后以资绌减半。
1859
1 件作品
1860
咸丰 · 杭州城破，赴水殉难
太平军自安徽广德入浙，连陷数县，犯湖州、武康。戴熙以所部练勇付按察使段光清，会旗兵防独松、千秋诸关；主张分营城外相犄角、乘贼初至迎击，皆未行。与弟焘助守西北隅，炮毙黄衣贼一人。贼于宋镇湖门故址穴地轰城，城遂陷，熙赴水死之（《清史稿》）。弟煦、媳金氏、甥王朝荣同殉。事闻，赠尚书衔，建专祠，予骑都尉兼云骑尉世职，谥文节。
未知
1 件作品
印鉴
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相关艺术家
戴戴槃家人戴槃字叔仪，号雪村，为戴熙之弟。亦工诗善画，兄弟二人常切磋画艺，家学渊源深厚。
王翚老师戴熙早年学画师法清初四王之一的王翚，得其规矩与笔墨基础，为其日后被誉为“四王后劲”奠定根基
王蒙取法对象戴熙摹拟宋元诸大家，对元代王蒙的笔意深有心得，吸收其繁密苍郁、解索皴法等技法
阮元知友阮元晚年退居杭州，主持诂经精舍。戴熙作为杭州籍进士及翰林，深受阮元赏识，两人常有学术与艺术上的交流。
费丹旭知友费丹旭与戴熙同为浙江钱塘人，两人年岁相仿，在杭州期间常有书画雅集与诗文唱和，交谊深厚。
王原祁取法对象戴熙在摹拟宋元诸家的同时，也深研清初四王，尤其是王原祁，吸收其苍润浑厚之气，丰富了自身的笔墨语言。戴戴醇家人戴醇为戴熙之兄，字宗醇，官至户部侍郎，亦擅长书画，兄弟二人皆以艺事名于时，互相影响
蒋宝龄知友戴熙在京师及江南期间，与画家蒋宝龄交游，参与文人雅集，共同推动晚清传统山水画的发展
张廷济知友戴熙与金石学家、书画家张廷济交游，常共同探讨金石碑版与书画笔墨，受其金石气熏陶
吴镇取法对象在摹拟宋元名家时，戴熙对元代吴镇的笔意亦有所得，将其沉雄浑厚、湿笔重墨的特点融入自身创作
黄公望取法对象戴熙广泛临摹宋元诸家，其中对黄公望的疏秀简远、平淡天真之气吸收颇多，丰富了其山水画的意境钱钱杜知友戴熙与同时代画家钱杜交游，二人常在一起切磋山水画艺，交流宋元笔墨心得
倪瓒取法对象戴熙在师法王翚及宋元诸家之外，亦深得倪瓒萧疏简远、枯淡清逸之笔意，使其画风在繁密中见空灵。
汤贻汾知友戴熙与同时代画家汤贻汾交好，二人山水画皆负盛名，在晚清画坛被并称为“汤戴”，齐名于世张张熊知友张熊作为海上画派先驱，与戴熙有书画交往。戴熙的画风对张熊及早期海派画家有一定的启发与交流。
何绍基知友戴熙与著名书法家何绍基交游密切，二人常在一起鉴赏书画、诗文唱和，何绍基曾为其画作题跋
董源取法对象戴熙在师法巨然的同时，亦向上溯源至五代董源，得其江南山水之平淡天真与披麻皴法精髓巨巨然取法对象戴熙晚年有幸观摩五代巨然真迹，在用墨方面有深切领会，画风更趋苍润浑厚，达到艺术生涯的巅峰戴戴以恒家人戴以恒为戴熙之子，得其亲授，全面继承戴熙的山水画法，成为近代重要的传统派山水画家
赵之谦取法对象赵之谦早年客居杭州时，戴熙已为名重一时的画坛领袖。赵之谦的早期山水画深受戴熙苍润清逸风格的影响。
吴大澂取法对象吴大澂对戴熙极为推崇，广泛收集其画作，并在自身的山水画创作中吸收了戴熙的笔墨技法与文人气息。陆陆恢取法对象近代画家陆恢早年学画时大量临摹戴熙作品，深受其“四王后劲”清润秀逸风格的影响
黄宾虹取法对象黄宾虹对戴熙的画学理论及用墨之法有深入研究，受戴熙晚年苍润浑厚墨法的启发，融入自身“浑厚华滋”的画风中吴吴琴木取法对象近代画家吴琴木致力于传统山水，曾临摹戴熙画作，得其清润秀逸之气，在民国画坛延续其画风
吴湖帆取法对象近代书画大家吴湖帆极力推崇戴熙，收藏其画作及《习苦斋画絮》稿本，并深入研究其笔墨，受其影响
王翚老师戴熙早年学画师法清初四王之一的王翚，得其规矩与笔墨基础，为其日后被誉为“四王后劲”奠定根基王蒙取法对象戴熙摹拟宋元诸大家，对元代王蒙的笔意深有心得，吸收其繁密苍郁、解索皴法等技法阮元知友阮元晚年退居杭州，主持诂经精舍。戴熙作为杭州籍进士及翰林，深受阮元赏识，两人常有学术与艺术上的交流。费丹旭知友费丹旭与戴熙同为浙江钱塘人，两人年岁相仿，在杭州期间常有书画雅集与诗文唱和，交谊深厚。王原祁取法对象戴熙在摹拟宋元诸家的同时，也深研清初四王，尤其是王原祁，吸收其苍润浑厚之气，丰富了自身的笔墨语言。戴戴醇家人戴醇为戴熙之兄，字宗醇，官至户部侍郎，亦擅长书画，兄弟二人皆以艺事名于时，互相影响蒋宝龄知友戴熙在京师及江南期间，与画家蒋宝龄交游，参与文人雅集，共同推动晚清传统山水画的发展张廷济知友戴熙与金石学家、书画家张廷济交游，常共同探讨金石碑版与书画笔墨，受其金石气熏陶吴镇取法对象在摹拟宋元名家时，戴熙对元代吴镇的笔意亦有所得，将其沉雄浑厚、湿笔重墨的特点融入自身创作黄公望取法对象戴熙广泛临摹宋元诸家，其中对黄公望的疏秀简远、平淡天真之气吸收颇多，丰富了其山水画的意境钱钱杜知友戴熙与同时代画家钱杜交游，二人常在一起切磋山水画艺，交流宋元笔墨心得倪瓒取法对象戴熙在师法王翚及宋元诸家之外，亦深得倪瓒萧疏简远、枯淡清逸之笔意，使其画风在繁密中见空灵。汤贻汾知友戴熙与同时代画家汤贻汾交好，二人山水画皆负盛名，在晚清画坛被并称为“汤戴”，齐名于世张张熊知友张熊作为海上画派先驱，与戴熙有书画交往。戴熙的画风对张熊及早期海派画家有一定的启发与交流。何绍基知友戴熙与著名书法家何绍基交游密切，二人常在一起鉴赏书画、诗文唱和，何绍基曾为其画作题跋董源取法对象戴熙在师法巨然的同时，亦向上溯源至五代董源，得其江南山水之平淡天真与披麻皴法精髓巨巨然取法对象戴熙晚年有幸观摩五代巨然真迹，在用墨方面有深切领会，画风更趋苍润浑厚，达到艺术生涯的巅峰戴戴以恒家人戴以恒为戴熙之子，得其亲授，全面继承戴熙的山水画法，成为近代重要的传统派山水画家赵之谦取法对象赵之谦早年客居杭州时，戴熙已为名重一时的画坛领袖。赵之谦的早期山水画深受戴熙苍润清逸风格的影响。吴大澂取法对象吴大澂对戴熙极为推崇，广泛收集其画作，并在自身的山水画创作中吸收了戴熙的笔墨技法与文人气息。陆陆恢取法对象近代画家陆恢早年学画时大量临摹戴熙作品，深受其“四王后劲”清润秀逸风格的影响黄宾虹取法对象黄宾虹对戴熙的画学理论及用墨之法有深入研究，受戴熙晚年苍润浑厚墨法的启发，融入自身“浑厚华滋”的画风中吴吴琴木取法对象近代画家吴琴木致力于传统山水，曾临摹戴熙画作，得其清润秀逸之气，在民国画坛延续其画风吴湖帆取法对象近代书画大家吴湖帆极力推崇戴熙，收藏其画作及《习苦斋画絮》稿本，并深入研究其笔墨，受其影响