贾全
清 · 生卒年不详 · 臣
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艺术家简介
清代画家，擅长人物画和山水画。作品风格写实细腻，尤其在人物肖像方面具有较高造诣。其作品《设色狩猎图卷》展示了辽阔苍茫的气势和古朴雄浑的笔法，山石以勾勒与晕染并施，而皴法则不拘一格。代表作包括《桃源三结义》、《山水册》等。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开入供奉内廷1765-17712 事 · 0 作
1765
乾隆 · 北京
供奉内廷，与姚文瀚、金廷标等乾隆朝画院画家同朝供职，画格近院体白描一路。此期行实无专条记载，本条据供奉期与同期画家的通况约述（见存疑脚注1）。
未知
籍里未详
生年、籍里均无考。乾隆时以画艺供奉内廷，隶画院，工画人物及马，兼擅道释、山水、花卉。入直确年无考（见存疑脚注1）。
承旨纪实与道释画1772-17752 事 · 0 作
1772
乾隆 · 北京
〔作品〕奉命作《二十七老图》卷，绘当朝耆老二十七人，为乾隆朝优老雅集纪盛之作。此图今不见于著录，据台北故宫藏《八骏图》自述款识追记。
1775
乾隆 · 北京
〔作品〕九月作《罗汉图》立轴，款"乾隆乙未九月贾全恭绘"，题录视光炯迥神容之句；又作《松下罗汉图》，款"乾隆乙未秋九月仿宋人笔意于兴福寺"。两轴均经拍卖行著录，系年据款识（见存疑脚注2）。
相关艺术家
王维取法对象贾全的山水画在勾勒晕染之外，亦汲取王维水墨渲淡的文人画意境，增添古朴苍茫之气。
周昉取法对象贾全的人物画不仅取法晋唐，更深受周昉丰腴生动的人物造型及细腻色彩运用之影响。焦焦秉贞取法对象焦秉贞为康熙朝宫廷画家，擅长吸收西洋透视法，贾全的人物画在写实与透视上受其深远影响。
王翚取法对象贾全的山水画集大成，深受清初四王之一王翚的南宗山水及集古大成理念之影响。
唐岱老师唐岱为康乾时期宫廷山水宗师，贾全早期山水研习曾受唐岱指导，奠定其院体山水基础。
冷枚取法对象冷枚历经康雍乾三朝，其工细的人物与界画风格为乾隆内廷典范，贾全的宫廷画风直接承袭其法。上上官周取法对象贾全的人物画写实基础，深受清初上官周《晚笑堂画传》及其实写人物技法的影响，注重人物比例与神态。
顾恺之取法对象贾全在人物画创作中汲取了顾恺之“高古游丝描”的技法，线条细腻流畅，奠定了其写实细腻的风格基础。
阎立本取法对象贾全的人物肖像画技艺大成，深受阎立本《历代帝王图》等写实细腻、注重人物神态刻画风格的影响。张张为邦合作张为邦同为乾隆朝供奉内廷，擅长中西合璧，两人曾合作或共同奉旨绘制宫廷纪实画作。方方琮知友方琮为乾隆朝宫廷画家，擅山水，两人同在内廷供奉，常切磋山水技法，交游甚笃。沈沈源知友沈源为乾隆朝宫廷画家，与贾全同僚，两人在内廷期间常交流画艺，关系密切。郎郎世宁取法对象贾全在内廷供奉期间，接触并吸收了郎世宁等西洋画家的焦点透视与明暗写实技法，使其人物肖像更具立体感。
丁观鹏合作贾全与丁观鹏同为乾隆时期宫廷画家，二人同在内廷供奉，经常合作绘制大型宫廷画卷，切磋人物与山水技法。
吴道子取法对象贾全在人物衣纹勾勒与设色上，借鉴了吴道子的“莼菜条”笔法与写实精神，使人物更具立体感与生动性。弘弘历老师贾全以“臣”字款供奉内廷，深受乾隆帝赏识，奉旨创作《设色狩猎图卷》等，其艺术风格受乾隆帝审美直接指导。
姚文瀚知友贾全与姚文瀚同在内廷供职，二人交游密切，常在文人雅集与宫廷画院中交流画艺，互有影响。
李思训取法对象贾全在《设色狩猎图卷》中，山石勾勒与晕染并施，设色古朴雄浑，深受李思训青绿山水及金碧山水技法的影响。徐徐扬知友贾全与徐扬同为乾隆朝内廷画家，二人常在一起探讨山水画法，徐扬的界画与山水对贾全的山水册创作有所启发。
郭熙取法对象贾全在山水画创作中，借鉴了郭熙“卷云皴”及“三远法”构图，使其山水册页集大成，气势辽阔苍茫。
金廷标对手贾全与金廷标同擅人物画，同在内廷供奉，二人在人物肖像画创作上存在风格竞争，互较写实与细腻之功。
改琦取法对象贾全在人物画上的写实造诣与细腻笔法，为清代后期改琦的人物及仕女画提供了重要的技法借鉴与风格启发。
费丹旭取法对象贾全写实细腻的人物肖像画风格，通过宫廷画院流传，对晚清著名人物画家费丹旭的仕女与人物画创作产生间接影响。沈沈振麟取法对象贾全的“臣”字款宫廷写实画风及山水人物技法，被晚清如意馆画师沈振麟等人继承，延续了清代宫廷绘画的传统。
任伯年取法对象贾全注重写实与神态刻画的人物画理念，经由清代画坛传承，对近代海派大师任伯年的人物画写实技法发展有一定渊源影响。
钱慧安取法对象清末海派人物画家钱慧安在仕女与高士题材上，间接吸收了贾全等清代院画家的写实细腻技法。