唐
唐希雅
五代十国 · 生卒无载〔待考〕（南唐时在世，嘉兴人）
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- 生卒无载〔待考〕（南唐时在世，嘉兴人）
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嘉兴／金陵
妙于画竹，兼工翎毛，嘉兴人。始学李后主金错刀书，"遂緣興入於畫。故爲竹木，多顫掣之筆。蕭踈氣韻，無謝東海矣"（于是缘此书兴进入绘画：所作竹木多用颤掣之笔，气韵萧疏，并不逊色）。徐铉评："翎毛粗成而已，精神過之"（翎毛画粗具形似而已，精神却超过它）。以上见《图画见闻志》卷四本传。《图绘宝鉴》卷三又称其"有一筆三過之法"（一笔之中三过其折），"雖若甚瘦而風神有餘"（虽然看上去很瘦而风神有余），变为绘画，故颤掣三过处书法犹存；喜作棘檟荒野之趣，"非畫家繩墨所拘也"（不受画家绳墨规矩的拘束）。《宣和画谱》卷十七谓唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹乃如书法、有颤掣之状，而李氏又复能为墨竹，"此互相取備也"（这是互相取备）——此段实出卷十七李煜条中论唐希雅语，文字无误、出处应在李煜条。
未知
〔作品〕宣和御府著录唐希雅画八十有八，首二件为《墨竹图》《折枝墨竹图》。（《宣和画谱》卷十七唐希雅条）
相关艺术家
薛稷取法对象薛稷是唐代画竹名家，唐希雅在创竹木新法时，吸收了薛稷等前代画竹名家的笔墨意趣，并结合金错刀法加以创新。边边鸾取法对象边鸾为唐代花鸟画大家，唐希雅精绘蝉雀翎毛名噪江南，其写生技法与生动气韵深受边鸾折枝花鸟及翎毛画法的影响。滕滕昌祐取法对象唐希雅在花鸟蝉雀的描绘上，吸收了前代滕昌祐等花鸟名家的写生传统与赋彩技法刁刁光胤取法对象唐希雅的花鸟翎毛画法，在渊源上受到唐末五代花鸟名家刁光胤的技法与风格影响梅梅行思知友梅行思为南唐画院名家，擅长画鸡。两人在南唐宫廷同朝供职，在花鸟翎毛题材的创作上多有交游与切磋。唐唐忠祚家人唐忠祚为唐希雅之子，与兄唐宿一同继承父亲唐希雅的画竹与翎毛技法，得唐家画法之精髓。唐唐宿家人唐宿为唐希雅之子，继承家学，擅长画竹木翎毛，在南唐画院亦有一定名气，延续了唐氏家族的艺术风格。赵赵幹知友同为南唐画家，在金陵共同活动，在江南地域画风上有交流与互相影响巨巨然知友同为南唐重要画家，在金陵共同活动，虽题材不同但在江南艺术氛围中有交游黄黄筌对手唐希雅与徐熙代表江南花鸟风格，与西蜀黄筌的“黄家富贵”形成风格上的竞争与对立王王齐翰知友同为南唐画院画家，在金陵共同供职，参与宫廷绘画创作，交游密切
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